Geçenlerde yazar / yönetmen Justin McConnell ile konuştum. Cankurtaran2018 festival devresini yöneten gergin, dramatik bir dönüşüm korkusu. Film, kurbanlarının düşüncelerini, anılarını ve fiziksel imajını emen ve tüm kimliklerini çalmasına izin veren şekil değiştiren bir katil olan Drew'u izliyor.

Cankurtaran - bir film olarak - vardır cilt altında çok şey oluyor. Şiddetli bir başkalaşımla harmanlanmış, keder, kimlik ve ahlak üzerine karmaşık bir çalışma. Doğal olarak sormam gerekiyordu, bu kavram nereden geldi?

“Bir gün otobüsteydim ve şu düşüncem vardı - ya kendimi dışarıda görürsem. Elbette ki Denis Villeneuve'nin Düşman, ”Dedi McConnell. Ancak o noktada, organik olarak bunun temelini oluşturdu. Ama filmin tonu ve anlamı o zamanlar zihinsel olarak nerede olduğumla daha çok ilgili. "

McConnell, en yakın arkadaşı, işbirlikçisi ve yazar ortağı Kevin Hutchinson'un ölümünden sonra son birkaç yılını yas tutmuştu.

"Sadece hayattaki yerimi ve dünyadaki yerimi ve tüm bu varoluşsal şeyleri - çok fazla okuma ve çok fazla kendi kendine düşünme - ve bu sadece hikayenin var olduğu şeyin içine yerleştirilmiş gibi. , ”Dedi. "Bu yaratığın ne olduğunun gerçek kavramı, nispeten hızlı bir şekilde geldi, ancak yüzeyin altındaki diğer her şey yazma sürecinden yeni çıktı."

Cankurtaran temiz, son derece odaklanmış sinematografi ile birleştirilen bazı grafiksel pratik efektler, filmin gerçeğe çok yakın hissetmesini sağlar.

Yaşam boyu bir korku hayranı olan McConnell, bol miktarda ilham aldı. Pratik efekt korkularının en parlak döneminde büyüyen Rick Baker, Steve Johnson ve Screaming Mad George gibi büyük türler üzerinde çalıştı. Pratik efektler konusundaki takdiri, rollerinin bir filmin yaratılmasında nasıl önemli bir rol oynadığının anlaşılmasıyla arttı.

"İçindeki etkiler Cankurtaran özellikle, ”diye açıkladı McConnell,“ Hiçbir şeyden doğrudan etkilendiklerini söyleyemem, ama açıkçası tüm bu şeylerin tohumları var. Ve gerçek sanatçıların kendi yetenekleri. David Scott ve ekibi Alexandra Anger ve Tabitha Burtch kendi tarzlarına sahipler. Filmin görünümünü ve hissini tartıştıktan sonra, işlerini yapmaya gittiler. "

McConnell, filmin son efekt ağırlıklı sahnesini yaratmak için kime yaklaşmak istediğini tam olarak biliyordu. Bu Chris Nash ve Audrey Barrett'dı. Chris yönetmenidir Z, Zygote içindir - içindeki son hikaye ABC Ölümü 2. " McConnell, Chris'in segmenti tarafından kazandı. "Bunu gördüğümde, biliyordum, tamam evet, burada istediğim etkiyi Chris kadar kimse yapamaz."

Eğer hatırlamıyorsan Z, Zygote içindir 23 yıldır içinde bebek taşıyan bir kadın hakkında. Şimdi bir yetişkin, harika bir korkunç bir şekilde vücudunu ele geçiriyor. Bu… oldukça harika.

"Bu durumu kaydeden bir şeye ihtiyacım olduğunu biliyordum - bir tür dönüşüm dizisi gibi An Amerikan Kurt Adam Londra'da, ile ilgili şeyler Şeyya da Borçlu. " McConnell - bariz kişisel etkiler varken - bunların doğrudan saygıdan ziyade stilistik bir referans olduğunu açıklıyor.

Çünkü Cankurtaran şekil değiştiren bir seri katili takip ediyor, Drew'u canlandıran birkaç farklı aktör var. Anlaşılır bir şekilde, tek bir birleşik rol için birden fazla oyuncuyu seçme süreci benzersiz bir zorluktu.

Oyuncular her rol için birkaç seçeneğe indirildiğinde, McConnell tipik ikinci okuma yerine her biriyle yüz yüze görüşme yapmayı seçti, böylece "İnsan olarak kim olduklarına dair bir fikir edinebilir, ve onların titreşimleri, tarihleri ​​ve bir kişi ve bir oyuncu olarak masaya ne getirdiklerini ”hatırladı.

Herkes oyuncu kadrosuna alındıktan sonra McConnell, Drew'u canlandıracak her oyuncuya, karakteriyle ilgili her şeyi geçmişi hakkında bilmeleri gereken her şeyi içeren iki sayfalık bir belge sağladı. Bu ev ödevi, oyuncu kadrosuna Drew'u bir karakter olarak içselleştirme fırsatı verdi, böylece bir grup olarak onu ilerlemesini motive eden şeyi keşfedebildiler.

"" Drew Eğitim Kampı "dediğim bir şey vardı, hepimiz büyük bir masaya oturduk ve karakterin kim olduğu ve nereden geldiği hakkında uzun bir konuşma yaptık ve bir grup olarak o karaktere bir nevi yerleştik." diye devam etti, "Ortak keneler, yürüme yolları, belli özellikler ve etrafta taşıdığı bilye - ki annesinden aldığı son şey - tüm bunlar o seansta bir araya geldi."

Bir karakter olarak Drew'un zorluklarından biri de bu motivasyonlardır. Film boyunca, akıcı anlatımı, geçmişi ve ilişkileri hakkında ek bilgiler veriyor ve bu sayede Julia'ya olan takıntısını öğreniyoruz.

Şiddet ve dönüşümlerini çevreleyen fiziksel unsurlarda elbette dehşet var, ancak Drew'un Julia'yı saplantılı bir şekilde takip etmesini romantikleştirme şekli başlı başına oldukça korkutucu bir şey. McConnell'e bu - çok ürkütücü - öğenin filme nasıl dahil edildiğini sordum.

"Hikayenin bu yönü içimdeki bir iç gözlem zamanında ortaya çıktı ”dedi. "Ama aynı zamanda, 2014 ile 2017 arasında yazarken Me Too hareketi haber medyasında inanılmaz derecede yaygın hale geldi."

McConnell, kısmen bilgilendirilmek ve kısmen de bir kişi olarak kendi kendini analiz edip büyümesine yardımcı olmak için çevrimiçi olarak yapabileceği her şeyi okur. Me Too hareketi ve feminist eleştiri hakkında okurken, senaryonun yeniden yazılması üzerinde çalışıyordu ve bu unsur yerine oturdu. "Sadece küçük şeyleri, ince şeyleri değiştirdim ve bu, işlerin nereye gideceğini o tarafa yönlendirdi."

Ancak ilişkilerdeki çarpık açısına rağmen, Cankurtaran sıklıkla bir aşk hikayesi olarak anılır - bu da McConnell'in bir sonraki noktasını güzelce besler.

"80'ler ve 90'ların romantik komedilerinin çoğu - John Hughes filmleri ve buna benzer şeyler - adlı bir kinaye kullandı Aşk gibi takip. Temelde, adam sonunda kızı yakaladığı sürece, filmde ne yaptığı önemli değildi, o hala iyi adam ”diye açıkladı. "Gençliğinden beri birinin aklına koymak her zaman zararlı ve tuhaf bir şey olarak karşıma çıktı."

Başka bir örnek için lütfen "Aldığın her nefesThe Police tarafından. (Genellikle düğünlerde) güçlü, duygusal bir balad olarak çalınan yatıştırıcı, hoş bir şarkı, ama gerçekten, bu sözler uğursuz.

McConnell devam etti, “Benim yaptığım gibi küçük bir kasabadan geldiğiniz için çok fazla maruz kalmadınız. Temel olarak dayanağımı bulmam ve ne yapıp neyi yapmamam gerektiğini anlamam uzun zaman aldı. " Bu içe dönük yazma döneminde, McConnell kendine ve geçmiş eylemlerine baktı ve Drew'un kişiliğini paylaştığı "psikotik bir versiyonu gibi" yaptı. "20'li yaşlarımda gurur duymadığım şeyler yaptım, ancak bunların hepsi, bize romantizmin ne olduğunu nasıl öğrendiğimiz konusunda kabul edilebilir hale getirildi."

McConnell, bu takıntılı öğenin filmin tam odak noktası olmadığını kabul etti, ancak kesinlikle orada. “Bazı insanlar bunu anlıyor ve bazı insanlar - diğer tarafında - filmin tamamı Drew'un köşesinde. Seyircinin kendi kararını vermesini istiyorum ama bu gerçekten bir aşk hikayesi değil, bir takıntı hikayesi. "

Kanada korkularına nispeten aşina iseniz, asimilasyon ve metamorfoz temalarının oldukça yaygın olduğunu fark edeceksiniz. Ginger Snaps, Boşluk, Etkilenen, American Mary, ve David Cronenberg'in eserlerinin tümü, bir dönüşüm öyküsü anlatmak için vücut korkusunu kullanıyor. McConnell'e - bir Kanadalı ve pratik efekt meraklısı olarak - bunun neden olabileceğini sordum.

"Amerikalılar, ben büyürken gerçekten eğlenceli sinemaların hepsine kilitlenmişti ve ara sıra bir Kanada filmi ortaya çıkardı ama bir Kanada filmi gibi hissettirmezdi" diye önerdi. “Cronenberg'deki şeyler gibi, bu Amerikan seyircisini hedef alırken, hala korku için Kanadalı kimliğini koruyordu.

"Size neden vücut korkusuna bu kadar takıntılı olduğumuzu söyleyemem, ama belki biraz farklı şekilde bağlanmış olabiliriz." Kanada'da yapılan ve üretilen başka birçok alt tür varken, "Nedense gerçekten vücut korkularıyla tanınıyoruz" diye ekledi.

Ancak ana akım pazara giren Kanada korku filmlerinin çoğu, McConnell'in dediği gibi, "yeni nesil film yapımcılarını etkiledi" gibi, dönüşüm bedeni korkuları olduğu için.

Filmler beğenirse Boşluk ve Cankurtaran bunun sonucudur, kesinlikle şikayet edemeyiz.

 

Cankurtaran başrollerde Lora Burke, Jack Foley, Elitsa Bako, Rachel VanDuzer ve Steve Kasan.