Folklor HBO Asia'dan yeni, altı bölümlük, saat uzunluğunda, modernize edilmiş Asya korku antolojisi dizisidir. Her bölüm farklı bir yönetmen tarafından yönetiliyor ve Asya'daki altı ülkedeki köklü mitlere ve batıl inançlara dayanıyor.

Ödüllü Singapurlu film yapımcısı Eric Khoo (aynı zamanda segmentlerden birini de yöneten) tarafından üretilen ve yaratılan, Folklor Joko Anwar'ın bölümlerini içeriyor (Yarım dünyalar, Şeytanın Köleleri) Endonezya'dan Takumi Saitoh (Boş 13, Ramen Teh) Japonya'dan Lee Sang-Woo (Barbie, Cehennemde Ateş, Dirty Romance) Kore'den Ho Yuhang (Yağmur Köpekleri, Bayan K) Malezya'dan, ve Pen-Ek Ratanaruang (Samui Şarkı, Soyad Evrende Yaşam) Taylandlı.

TIFF'in bir parçası olarak, dizinin iki yönetmeni olan Pen-Ek Ratanaruang ve şovmen / yönetmen Eric Khoo ile şovun yaratılışı, Asya korku temaları ve beslenen klasik kültürel irfan hakkında konuşma fırsatı buldum. korkularımıza.

Kelly McNeely: Korku antolojilerinin popülaritesiyle, bunun Asya'daki ilk korku antolojisi dizisi olması - anlıyorum - harika. Eric, dizi fikrini veya konseptini nasıl geliştirdin?

Eric Khoo: Her zaman biraz hayran oldum Alacakaranlık kuşağıve korku filmlerini seviyorum. Altı yaşımdayken annem beni dehşete düşürdü. Asya'da harika bir hikayeyi seviyoruz. Pen-Ek'i hatırlıyorum, birkaç yıl önce Patong'daydık (Tayland) ve birlikte nasıl korku yapmamız gerektiği konusunda şakalaşıyorduk.

Korku kanepesi yapmak gibi çılgınca bir fikri vardı, oturduğunuz bir kanepe gibi sizi yer. Ve HBO bize bir dizi oluşturmamız için yaklaştığında… [şakayla] çok az parayla yapılabilecek tek bir yer biliyorum [hepsi gülüyor]. Asya'dan saygı duyduğum bu yönetmenleri bir araya getirdim ve “birlikte bir şeyler yapalım” dedim. Yani çok organikti.

Pen-Ek ile konuştum - çünkü onu kaybetmek istemedim (çatışmaları programlamak için) - ve HBO Asia'nın çok fazla müdahale etmemesinden çok mutlu oldum, Pen-Ek'in hepsi siyah beyazdı [ can sıkıntısı, gülüyor]. Ama gerçekten eğlenceliydi, bu onun doğuşuydu.

Gerçekten yapmak istediğim tek şey İngilizce dilinde olmamasıydı - çünkü Tayca'nın İngilizce veya Japonca'nın İngilizce konuşması saçma olurdu. Yani her şeyi kendi ana dillerinde tutmalarına izin verildi ve bence bu gerçekten çok iyi, çünkü Asya'nın farklı bölgelerinden tüm farklı takımlar bir birlik olarak gemiye geldi.

Kelly: Pen-Ek, seni projeye ne çekti… Eric dışında? [gülüyor]

Pen-Ek Ratanruang: Bana e-posta attı ve bunu HBO ile yaptığını ve benim de dahil olmamı istediğini söyledi. Hayatımda hiç korku yapmadım! Korkuyu seviyorum ama nasıl yapılacağını bilmiyordum. Ne kadar zamana cevap vermem gerektiğini sordum ve bir hafta dedi. Bu yüzden, tamam dedim, önümüzdeki birkaç gün içinde bir fikrim olursa, evet derim, ama yoksa hayır derim.

Bir hayalet fikrim vardı - bir kurbanı ele geçirmek yerine, hayalet durumun kurbanı oluyor. Ve bunu düşünmemiştim. Bu yüzden, bu hikayeyi düşündüm ve gerçekten bir giriş ya da fikrim yoktu, ama sadece… tamam dedim, yapacağım.

Eric: Gerçekten güzel bir hayalet hikayesi. Daha önce hiç böyle bir şey görmediniz.

Kelly: Tipik hayalet hikayeniz fikrini altüst ediyor ve buna bayılıyorum! Folklor ve mitolojilerden bahsetmişken, gençken hangi hikayeler gerçekten korktu ya da sizi etkiledi?

Eric: Benim için Pontianak'tı - dişi bir vampir. Erkekleri baştan çıkarıyor ve o adamları yiyor ve bebekleri de yemeyi seviyor. Bu beni biraz korkuttu. Kaldığım yerden çok uzak olmayan bir muz ağacı vardı ve annem bana o ağaca bir ip ile bir çivi koyarsanız ve ipi yastığınızın altına koyarsanız, onu hayal edeceğinizi söyledi. . Bu yüzden çiviyi çıkarırdım. [gülüyor]

Pontianak, Güneydoğu Asya'da çok ünlüdür. Yani onu Kuntilanak adında görüyorsunuz, ama çoğu zaman Matianak diyecekler, bu yüzden birçok farklı permütasyon var, biliyor musunuz? Diğeri beni ele geçiriyor - ve bu, (FolklorMalezyalı yönetmen Ho Yuhang - Toyol olarak adlandırılıyor. Bir Toyol, bebek bir hayalettir. Yani, eğer düşük bir fetüsünüz varsa, cenini alırsınız ve ona dua ederseniz, onu ya kötü niyetli bir ruha ya da iyi bir ruha dönüştürebilirsiniz. İyi bir ruhsa, sana şans konusunda yardımcı olur. Yani karanlık olan ve iyi olan var.

Kelly: Her ülkenin, kültürel tarihe ve olaylara bağlı kendi korku temaları vardır. Örneğin, Japonya'nın hayaletleri folklorlarına bağlıdır, oysa Amerika'da daha çok onların püriten geçmişleriyle ilgili olan mülkler ve iblislerle ilgilidir. Singapur ve Tayland'daki korku filmlerinde öne çıkan temalardan ve belki de bu temaların veya fikirlerin kültürel olarak nereden geldiği hakkında biraz konuşabilir misiniz?

Eric: Mesele şu ki, Singapur'da göçmen karışımının olduğu bir ülke. Çinliler yaklaşık 100 yıl önce oradaydı, ancak ondan önce Malaylar vardı. Ve Malayların çok fazla folkloru var. Yani Pontianak Malezya'dan. Toyol da Malaylardan, ancak Pontianak daha çok şeytan bir çocuğa benziyor. Singapur'dan gelen birçok folklor - geleneksel folklor - Malay folklorundan geliyor. Yani burada çok sayıda Malay var ve burada Bruneis ve Filipinler, gerçekten karışık bir topluluk var.

Kalem-Ek: Tayland ile birkaç ünlü hayaletiniz var, ama… Hayaletlerden korkmuyorum. Sadece korkmuyorum - hiç biriyle tanışmadım. Ama bölümümü çektik (pob) köhne, perili bir hastanede ve herkes ekipte - bir şey gördüler -

Eric: Ve sen uzaktaydın! [gülüyor]

Kalem-Ek: İlhamımı gerçek hayaletlerden çok hayalet sinemadan aldığımı düşünüyorum. Ve Tayland sinemasında - hayalet filmlerde ve hayalet hikayelerinde daha çok bir gelenektir - bir komedi unsuruna sahip olmak zorundadır. Açıkçası aynı zamanda korkutucu, ama hafif bir unsuru olması gerekiyor. Ama tam bir korku filmi. Örneğin hayaletin adamdan korkması gerektiği gibi… o zaman adam hayaleti kovalayabilir.

Bir korku filmi - klasik bir Tayland korku filmi - yaptığınızda, adam hayaletten kaçacak, böylece onu kaçarken gördük ve sonra klasik bir korku filmi, büyük bir vazoya atlayacaklardı ve sonra boyunlarını uzatmak [eylemi taklit eder]… bu tür bir şeye sahip olmak zorundadır.

Ya da birisinin hayaletten gerçekten korkması gibi, geriye doğru yürürler ve geriye doğru yürürler, yukarı bakarlar ve "yap ... yap ... yap ...!" [bir sürpriz yapıyor]. Bu yüzden düşündüm, tamam şöyle bir şey yapabilirim… Yani tam olarak öyle değil ama filmime neredeyse öyle davranabilirdim, onu bir komedi de yapabilirdim.

Kelly: Doğru, ona biraz nezaket katın.

Kalem-Ek: Tam bir komedi değil ama Tayland korku filmlerinde bu geleneğe sahipsiniz. Bu komedi ve korku geleneğiniz var.

Kelly: Öyleyse bu komedi ve alçakgönüllülük geleneği, sizce bu nereden geliyor? Bu, özellikle Tayland korku sinemasında nasıl gruplandırıldı?

Kalem-Ek: Çünkü Tayland'da korku filmleri tamamen eğlence amaçlı yapılıyor. Dünyanın her yerinden insanlara gösterilmesi gerekiyordu. Ülkenin bazı bölgelerinde eğitim seviyesi çok yüksek olmayabilir, bu yüzden her şeyin geniş olması gerekiyor. Komedinin çok geniş olması gerekiyor. Ama bence oldukça zekice çünkü çok gülüyorsan ve aniden korkutucu bir an gelirse, Gerçekten mi korkutucu! [gülüyor] Gençken bu tür filmleri izlediğimi hatırlıyorum, çoğunlukla komedi olduklarını hatırlıyorum - ama korkunç kısımları sizi o kadar çok şok ediyor ki hatırlarsınız. O şoku hatırlarsın.

Kelly: Güldüğünde bunu asla beklemezsin, değil mi?

Kalem-Ek: Evet kesinlikle. Bu iyi bir strateji!

Kelly: Korku ve komedi arasında büyük bir denge var, gerilim inşa etmek ve mizahla salıvermek ... Bu reaksiyonu, o adrenalin ürpertisini inşa etmeye yardımcı olan bir tür gel-git var.

2. sayfada devam ediyor

Sayfalar: 1 2