Guy Hendrix Dyas, lisans derecesini Chelsea Sanat Okulu'ndan ve Yüksek Lisans derecesini Kraliyet Sanat Koleji'nden aldı. Guy, kariyerine Tokyo'da SONY için endüstriyel tasarımcı olarak başladı. Bu süre zarfında Guy, California'daki Industrial Light and Magic ekibine katıldı, burada film kariyerine Twister filminde görsel efekt Sanat Yönetmeni olarak başladı. Guy, ilk prodüksiyon tasarımı görevinden önce uzun yıllar konsept sanatçısı olarak becerilerini geliştirdi. X2: X-Men Birleşik Bryan Singer için. Guy ayrıca aşağıdaki gibi filmlerde de çalıştı: Superman Dönüyor, Elizabeth, The Brother's Grimm, Indian Jones & The Kingdom of the Crystal Skullve elbette Yolcu. adam şu anda üzerinde çalışıyor Fındıkkıran. 

Guy Hendreix Dyas Yapım Tasarımcısı – Yolcular [2016]

iKorku: Okurlarımıza üretim tasarımından bahseder misiniz?

Guy Hendrix Dyas: Bu yeni nesil film yapımcıları, neyin CGI olması ve neyin pratik olması gerektiği konusunda çok sağlıklı bir dengeye sahipler ve bir yapım tasarımcısı olarak izlenmesi gereken iki ilginç şey, öncelikle sanatçıların performanslarının gelişmesidir. Bir uzay gemisinde ya da ürkütücü bir ormanda olsunlar, gerçekten orada oldukları bir ortama koyduğunuzda, performansları artıyor, gerçekten öyle. Biliyorum, iki tür filmde de çalıştım. İkincisi, insanlar ne derse desin aydınlatmada daha fazla gerçekçilik var. Yeşil ekran varsa, setin renklerini kirletecek ve bunların hepsinin düzeltilmesi gerekecek. Kulağa ne kadar eski moda geliyorsa, örneğin bir harekete ihtiyacınız varsa ve bir köye ihtiyacınız varsa ve duman yığınları veya bir şelale görmeniz gerekiyorsa, bu yeşil bir ekran getirme zamanıdır. Ancak hareket etmeyen sabit bir şeyiniz olduğunda, destek kullanma zamanıdır. O zaman sonuçta paradan da tasarruf edersiniz.

Ben: bu dengeyi bulmak önemlidir. Çok fazla filmin CGI ile aşırı yüklendiğini görüyorum, çok fazla şey oluyor. Dediğiniz gibi ikisi arasında bir denge olması filmin kalitesini büyük ölçüde artırıyor.
GHD: Öyle, film yapımcılarının disiplini olan başka bir şey daha var. Her şeyi postaya geri yüklemenize ve “evet, bununla sonra ilgileniriz” demenize izin verildiğinde, hikaye anlatımı biraz daha özensiz hale gelir çünkü bir şeyleri çözmek zorunda kalmazsınız, onu yolun aşağısına itersiniz. Ama anlamak zorunda kalırsan set var, her şey var, bahanen yok, sahneyi yakalamak zorundasın, performansı yakalamak zorundasın. Bence Morton'un PASSENGERS ile felsefesi, uzayda aşık olan insanların bu duygularını yakalamaya çalışmaktı, bu projeyi bu kadar özel yapan da buydu. Silah yoktu, canavar yoktu, o kadar çekiciydi ki bana klasik bilim kurgu filmlerini hatırlattı. Benim için çok fazla, 70'lerden Silent Running filmi gibi geldi. Hatırlıyor musun Silent Running?

Ben: Hayır, hiç görmedim.

GHD: {Gülüyor} Ben çocukken sürekli tekrarlarda oynarlardı. Uzayda kaybolan ormanı Dünya'dan kurtarmaya çalışan bir adam hakkında harika bir film. Çok güncel. Gece bakmak biraz aptalca ama yine de bu fikrin ana fikri çok zekice, bence YOLCULAR aynı düşünceli ve zeki senaryo ailesine girer. Fragmanı izlerken, çok düzgün bir şekilde bir araya getirilmiş olduğunu hemen fark ettim, gerçekten aktı. Çoğu zaman bir Bilim Kurgu Fragmanı izleyeceğim ve çok fazla şey oluyor ve çok kafa karıştırıcı olabiliyor. Setler harika ve birçok insana hitap edecek. sana yalan söylemeyeceğim. Şu anda çok fazla baskı ve büyük bir endişe altındayım. Set tasarımı için beklentilerimizin ne olduğu konusunda birkaç kuralı kırmaya çalıştım. Birçok bilimkurgu filminde konsept sanatçısı olarak çalıştım ve bir yapım tasarımcısı olarak ilk defa bunun sorumlusu olma şansını yakaladım. Benim için, estetikle gelmenin tuzaklarından kaçınmak ve boyunca uzanan uzay gemisini aramak istedim. Genellikle uzay gemilerinde ne olur ve bunu düşündüğünüzde mantıklı gelir. Bir göz atıyorsunuz, duvarların rengi zeminin rengi ve bu renkler uzay gemisi boyunca akmaya meyilli çünkü öyle olacaklar. Ama bizim durumumuzda, temelde yolcuları çok uzak mesafelerde dönüştüren bir uzay gemimiz var. Hedeflerine vardıklarında, gezegene inen gemilere gitmek için bir rehabilitasyon dönemi vardır. Bu dört aylık perakende cehennem cennetidir; ancak, ona bakmak istersiniz ve benim için bu, filmin rengiyle oynamak ve havayı değiştirmemize izin vermek için oyun alanımızdı. Uzay gemisinin tam ortasında bir bar, Art Deco bar olduğunu fark etmişsinizdir eminim. Benim gibi film meraklıları, Stanley Kubrick'inkiyle bazı ilginç paralellikler fark edecekler. Shining. İlk günlerde Morton'la çok konuşuyorduk Chris'in canlandırdığı Jim ile Barmen arasındaki ilişkiyi nasıl yakalarız, bu bağı nasıl kurabiliriz? Jack Nicolson'ın karakterine çok benzer özelliklere sahipti. Shining ve Jack'in bakış açısından, bu filmin yalnızlığı yansıtmaya nasıl yardımcı olduğunu da seviyoruz. Yani iş bara geldiğinde bu bizim için çok büyük bir etkiydi. Ben sadece bu kavramın özünü aldım ve dekoru arttırdım, setin zenginliğini ve sıcaklığını arttırdım. İzolasyon ve yalnızlık dünyasında, bir işaret fenerine ihtiyacımız vardı, iki yolcunun Jennifer ve Chris'in gitmek isteyebileceği bir yere ihtiyacımız vardı. Demek bu sıcak Mücevher kutusu var. Bu çok baştan çıkarıcı alan, onlara hizmet eden bu çok karizmatik robotla, sentetik olmasına rağmen deneyimleyebilecekleri diğer tek insanla, bu yüzden insanların gitmesinin eğlenceli ve aynı zamanda sofistike olduğunu hissettiren bir yere ihtiyacımız var. Benim için çok uzaklarda olan bir uzay gemisine 1920'lerden bir şey koymak lezzetli bir fikirdi ve biz bu konsepti aldık ve onunla koştuk. Romantik bir yemek yemelerini istedik. Cehennem, neden 18 metrelik devasa sütunları ve uzaya bakan klasik bir penceresi olan 18. yüzyıldan kalma bir Fransız restoranı yapmıyorsunuz. Yani, orada sevdiğinizle birlikte mum ışığında yemek yiyorsunuz ve Evren dışarıda dönüyor ve bu çok saçma bir fikir. Bunu yapmak için bir daha şansımız olmayacakmış gibi hissettik, bu yüzden onunla koştuk.
Ben: Peki ya filmdeki yüzme havuzu?

GHD: Atlanta'da çekim yaptığımız gerçek bir yüzme havuzu için aylarca aradık ve sonunda, Pine Wood'daki güzel yeni şaplak park yerlerinde bir yüzme havuzu kazdığımız son dakikada tetiği çektiler. [Gülüyor] Bundan pek memnun değillerdi ama işimiz bittiğinde seti çok sevdiler. Altı hafta boyunca bir çukur kazdık ve onu kapladık ve bu devasa kubbeli pencereye sahip bu olimpik yüzme havuzunu ürettik ve güzel bir andı. Bu gerçekten Aurora Jennifer Lawrence'ın karakterinin sığındığı yer. Gerçekten temizliğin simgesi olan bu derin maviler üzerinde çalışıyorduk. İçinde bulunduğu çıkmazdaki birinin gidip saklanabileceği bir yerdi.

Ben: Sahneyle başarmak için yola çıktığınız şeyi gerçekten başardığınızı düşünüyorum.

GHD: teşekkür ederim

Ben: Güzeldi ve şimdi bunun gerçekten yapıldığını ve CGI olmadığını bilmek oldukça şaşırtıcı.

GHD: İnsanları sırf çok tuhaf olduğu için inşa edildiğine inandıracak olan set, gözlem denen bir şey. Etrafta dolaşan bu çok dinamik kaburgalarla geniş bir alandır. Tahtadan çok güzel yapılmışlar, dikkatlice zımparalanmışlar, bu fütüristik alaşımlara benziyorlar, ancak filmde bilgisayarda yapılmış gibi görünebilirler.\

Ben: Çok teşekkür ederim Guy!

Filmin incelemesi ve Sony'nin daha fazla röportajı için bizi izlemeye devam edin. YOLCULAR önümüzdeki haftalarda!

Sayfalar: 1 2