Türk yazar / yönetmen Orçun Behram, ilk uzun metrajlı filmini Anten, yüksek dozda dehşet içeren sürünen bir politik alegori.

Anten Hükümetin bilgiyi izlemek için ülke çapında yeni ağlar kurduğu distopik bir Türkiye'de gerçekleşir. Çökmekte olan bir apartman kompleksinde kurulum ters gider ve Mehmet (İhsan Önal), inşaat niyetinde olan kişi, sakinleri tehdit eden açıklanamayan yayınların arkasındaki kötü varlıkla yüzleşmek zorunda kalacak.

Yakın zamanda Behram'la filmi, politik alegorisi ve korku türü hakkında konuşma fırsatım oldu.

---

Kelly McNeely: Bu yüzden güçlü bir politik alegori var Anten. Bundan biraz bahseder misin?

Orçun Behram: Evet yapabilirim elbette. Yani filmde, yönetmeye çalıştığım şey, iki farklı alegori gibi yaratmaya çalıştım. Bunlardan biri, gerçek ile imge arasındaki ilişki ve imgenin gerçeği nasıl kontrol etmeye başladığıdır. Çünkü imajı gerçekten yaratıyor, ama sonra medyadan bir geri bildirim var. Bu geri bildirim, bir döngü haline gelir ve sonra gerçek olanı tamamen kaybedersiniz. Yani bu benzerlik teorisi ve simülasyon teorisi hakkında. Bu, filmin bir yönü. 

İkinci yön, otoriter güç ile medya arasındaki bağlantıdır, bunun çok manipülatif olabilecek çok tehlikeli bir bağlantı olduğunu ve demokrasilerin çok savunmasız olduğunu görüyorum. Demek istediğim, medya işlevsel bir demokrasinin önemli bileşenlerinden biridir - işlevsel bir sistem. Pek çok gelişmekte olan ülkede bunun büyük bir sorun olduğunu düşünüyorum - otoriter güç ve medya arasındaki ilişki. Ve bence bazen bu birinci dünya ülkelerinde de bir sorun, belki hükümetler şeklinde değil, ama şirketler biçiminde. Dolayısıyla siyasi alegori ve eleştiri çoğunlukla buna dayanmaktadır. 

Kelly McNeely: Elimizde olduğunu biliyorum Baskın Türkiye'den çıktı, herkesin bildiği kadar büyük bir şey. Tür film ve korku Türkiye'de büyük mü? 

Orçun Behram: Yani aslında çok büyük. Gişe açısından birçok korku filmi çekiliyor. Ama mesele şu ki, çoğunlukla İslami unsurları, İslami Cin'i vb. Çevreliyor. Bu yüzden o kutunun dışında bazı korku filmleri bulmak daha zor. Ama bu kutunun içinde üretilen pek çok şey var. Bazıları iyi, bazıları… o kadar da değil. Evet, ama yavaş yavaş bu kutunun dışında korku filmleri yapmaya başlayan başka insanlar olduğunu düşünüyorum.

Kelly McNeely: Filmi yaparken nelerden ilham aldınız veya nelerden etkilendiniz? 

Orçun Behram: Demek istediğim, doğrudan film çekmek bir şeyden etkilendiğimi düşünmüyorum ama korku filmleri izleyerek büyüdüm. Kalbime çok yakın ve değerliydi. Bu yüzden elime geçen her şeyi izlerdim. Cronenberg, Carpenter, Dario Argento'nun filmlerini izleyerek büyüdüm, yani farkına varmadan tüm bunlardan etkilendiğimi düşünüyorum. Yaratmak istediğim, benim de zevk aldığım şey. Yani bu filmde Cronenberg, Carpenter'ın stilleri ile en azından söylemeye çalıştıklarımdaki benzerlikleri görebiliyorum. Sanırım bu ustalardan etkilendim.

Kelly McNeely: Bunu kesinlikle görebiliyorum. Bunun yarattığınız ilk uzun metraj filminiz olduğunu biliyorum, filmin doğuşu neydi? Fikir nereden geldi ve onu nasıl ortaya çıkardınız ve çalıştırmaya başladınız?

Orçun Behram: Fikir başlangıçta bahsettiğim şeyden geldi - gerçek ve imge arasındaki ilişki. Yaklaşık 10 yıl önce kısa bir film yaptım. Sütunyine gazetede ölüm ilanıyla uyanan bir kadın hakkındaydı. Yani aynı zamanda gerçeğin kendisini kontrol eden imgeyle ilgiliydi; görüntü hiper-gerçek oluyor ve güçleniyor. Yani başlangıçta bundan geldi, bu fikir üzerine daha çok şey inşa etmek istedim.

Ama sonra açıkçası, biliyorsunuz, dünyada olup biten, bahsettiğim bu bağlantı, bu otoriter güç ve medya. Öyleyse bu o kadar korkutucu bir dinamik ki korku açısından işe yarıyor - bir bakıma gerçek dünyanın dehşeti. 

Kelly McNeely: Evet kesinlikle. Ve filmde gerçekten bu duyguyu anlıyorum. Dünyada - özellikle de şu anda - bir sürü korku ve susturulmakta olan pek çok şey var, sanırım bunlar gerçekten filmde ortaya çıkıyor.

Yapmanın zorlukları nelerdi Anten?

Orçun Behram: Ben de filmimin yapımcısıydım, filme yatırım yapıyordum. Yani zorluklar kaynaklardı - çok düşük bir bütçeyle yapıldı. Filmin çoğunu küçük bir kasabada terk edilmiş bir postanede ısıtmasız, hiçbir şey olmadan çektik. Her şeyi sıfırdan inşa ediyorduk; tüm bu alanlar, filmde gördüğünüz tüm gerçeküstü sahneler sıfırdan inşa edildi. İçlerinde çok fazla CGI yok. Duvarları boyuyorsunuz, ahşap kalaslardan bir şeyler inşa ediyorsunuz, tüm parçalar için hurdalıklar arıyorsunuz ... Demek ki en zor kısım, setleri oluşturmaktı. Bu çok zaman alıcı ve zordu ve çözülmesi gereken pek çok engel vardı.

Kelly McNeely: Şimdi pratik etkilerden ve bir şeyler inşa etmekten bahsetmişken, o siyah çamuru nasıl yaptığını sormasaydım, ihmalkar olurum. Bu nedir?

Orçun Behram: Oh! Su ve siyah boya kullandık ve sakızın içinde ne kullanıyorsunuz… şekerli sakızlar, şeker gibi?

Kelly McNeely: Tamam, biraz jelatin gibi.

Orçun Behram: Evet, jelatin gibi. Yani bu üçünün karışımı.

Kelly McNeely: Gerçekten çok iyi çalışıyor. Sadece duvarlardan aşağı inişini sevdim. Bu gerçekten harika bir viskoz kaliteye sahip, ki bu gerçekten ürkütücü.

Orçun Behram: Oh, görünüşüne bayıldım! Ancak tüm ekip bununla kaplıydı. Bu yüzden defalarca duş almak zorunda kaldık. Hala rüyalarımıza musallat oluyor [gülüyor]. Ama görünüşü güzeldi.

Kelly McNeely: Yaptığınız ilk uzun metrajlı filminiz bu, ilk uzun metrajlı filmlerini yapmak isteyen gelecek vaat eden veya gelecek vadeden film yapımcılarına ne tavsiye edersiniz? Öğrendiğiniz veya aktarmanın iyi olacağını düşündüğünüz şeyler.

Orçun Behram: Tamam. Demek istediğim, bu zor bir soru. 

Kelly McNeely: Bu zor bir soru! 

Orçun Behram: Sektörde de çok yeniyim, bu tavsiyeyi vermek zor. Öğrendiğim şey, her şeyin gerçekten kötü gittiğine, her şeyin plana göre gitmediğine gerçekten hazırlıklı olmanız gerektiğidir. Bu hikaye tahtalarını hazırlamak, üzerinde düşünmek ve ikinci planlara sahip olmak çok önemlidir, ancak bunun için gitmelisiniz. Sanırım olay bu. Atlamayı yapmalısın, ama gerçekten hazırlıklı olmalısın çünkü hiçbir şey plana göre gitmiyor.

Kelly McNeely: Esnek olmalısın. 

Orçun Behram: Esnek olmalısın. Ancak esnek olmak için gerçekten hazırlıklı olmalısınız. Vermeniz gereken o kadar çok karar var ki ve bunları ne kadar erken verirseniz sette o kadar iyi olacak çünkü bu kararları yeniden vermeniz gerekecek ve biraz da kapsama alsanız iyi olacak delireceksin. Bu, tanıdığım küçük bir tavsiyem olurdu [gülüyor].

Kelly McNeely: Şimdi, türün - korku türünün - büyük bir hayranı olduğunuzu söylediniz, sizi özellikle korku filmlerine çeken şey nedir ve sizi bir korku filmi yapmaya çeken şey nedir?

Orçun Behram: Her şeyden önce, korkunun çok özgür olma gücüne sahip olduğunu düşünüyorum; birçok sembol kullanır, çok alegorik olabilir, her zaman politik olmuştur. Bu yüzden, alegorileri kullanmak için büyük bir özgürlüğe sahip olduğunu düşünüyorum. Alegoriler aracılığıyla hikayeler anlatmayı severim. 

Üstelik onunla nostaljik ve duygusal bir bağım var. Sanırım belki de kendinizi korkutmanın sevinci olarak başlıyor, çocukken birazcık adrenalin dokunuşu. Arkadaşlarımla apartmanların altındaki bu karanlık odaya giderdik ve kendimizi korkuturduk; bir şeyin çıkıp çıkmayacağını hayal ederiz. Bu, hayal gücünüzü besleyen ve bir şekilde hormonal duruşunuzu besleyen bir şey ve bunu korku filmlerinde buluyorsunuz. Bunu daha sonra çocukken korku filmlerinde buldum ve sonra neredeyse bir fetişe dönüştüğünü çünkü korku filmlerinin öyle bir dünyası var ki, bilirsiniz ..

Kelly McNeely: Sen içine çekiliyorsun. 

Orçun Behram: Evet evet.

Kelly McNeely: İzleyicilerin ellerinden ne alacaklarını umuyorsunuz? Anten, ve filmle hangi mesajı iletmek istiyorsunuz? 

Orçun Behram: Başlangıçta söylediğim şey sanırım ana mesaj; iktidar ve medya arasındaki ilişki ve bunun da ötesinde, medya ve gerçeklik. İşte bu, ortaya çıkarmak istediğim mesaj.

Ayrıca görsel olarak çekici ve ilginç bir film göstermek istiyorum. Ve görseller ve sesle, kışkırtıcı bir şey. 

Okumak için buraya tıklayın TIFF 2019'dan daha fazla röportaj ve film incelemesi.
Ve bu yıl TIFF'i kaçırdıysanız, 5 Ekim'deki iHorror Film Festivali'ne göz atın. Ybor City'deki Küba Kulübü. Alın burada biletler!