İle Platformİspanyol yönetmen Galder Gaztelu-Urrutia keskin bir bakış açısına sahip distopik bir başyapıt yarattı. Film, sınıf eşitsizliğini ve dayanışmasını araştırıyor, sohbeti yükseltiyor ve izleyicinin kendi ahlak anlayışlarını sorgulamasına neden oluyor.

Gaztelu-Urrutia ile oturup konuyu tartışabildim. Platform ve oyundan filme uyarlanması.

[Okumak için buraya tıklayın tam incelemem Platform]

---

Kelly McNeely: Doğuşu neydi? Platform? Bu nereden geldi?

Galder Gaztelu-Urrutia:  Başlangıçta bir oyun için yazılmış bir senaryo - bir tiyatro oyunu - ama sonunda hiç yayınlanmadı. Fikir David Desola'ya aitti ve senaryoyu Pedro Rivero ile birlikte yazdı. Pedro ve ben çok uzun zamandır arkadaşız ve senaryoyu yapımcı Carlos Juarez aldı. 

Yani senaryoyu okuduğumuzda çok büyük bir potansiyelin olduğunu anladık. Ayrıca senaryonun bir oyun senaryosundan bir film senaryosuna dönüştürülmesi için birçok değişikliğe ihtiyaç duyduğunu da biliyorduk, ancak üzerinde çalışılacak iyi bir temel vardı. Filmin ana karakterleri ve sembolojisi (metaforlar) senaryoyu okurken görebiliyordunuz, dolayısıyla konseptin çok iyi olduğunu biliyorduk. 

Kelly McNeely: Metaforlardan ve sembolizminden biraz bahseder misiniz? Platform?

Galder Gaztelu-Urrutia: Filmi izlediğinizde birçok seviyenin olduğunu fark edeceksiniz; Üst kademelerde zenginler, alt kademelerde ise fakir insanlar var. Kuzey ve güneydeki farklı sosyal sınıflarla ilgili. Sembolojinin başka bir düzeyi daha var; filmi tekrar izlerseniz onun hakkında daha fazlasını keşfedeceksiniz. 

Film dünyayı değiştirmekle ilgili değil, izleyiciyi anlamak, seviyelerden birine yerleştirmek ve hangi seviyede olduklarına bağlı olarak nasıl davranacaklarını görmekle ilgili. İnsanlar birbirlerine çok benzerler. Nerede doğduğunuz, hangi ülkede ve hangi ailede doğduğunuz çok önemlidir ama hepimiz birbirimize çok benzeriz. Nereye gittiğinize bağlı ama farklı düşünecek ve farklı davranacaksınız. Yani film izleyiciyi kendi dayanışmasının sınırlarıyla yüzleştirecek bir duruma sokuyor. 

Eğer 6. seviyedeyseniz dayanışmaya sahip olmak kolaydır; eğer çok şeyiniz varsa, bunun bir kısmından vazgeçebilirsiniz. Ama kendinize bile yetmiyorsa dayanışma içinde olacak mısınız? Soru budur. 

Kelly McNeely: İspanya'dan çıkan pek çok olağanüstü tür filmi var. Korku ve gerilim, bu türler İspanya'da popüler mi? Ya da belki Amerika'daki kadar büyük değiller?

Galder Gaztelu-Urrutia: İspanya'da çok fazla türde film üretilmiyor, ancak üretilen birkaç film uluslararası düzeyde tüm ülkeler arasında çok iyi seyahat edebiliyor. Pek çok gerilim filmi var ama tür filmleri (korku filmleri) çok az. 

Kelly McNeely: Bazı mükemmel evrensel temalar ve sınıf düzeylerine ilişkin incelemeler var; bu sınıf mücadelesini gerçekten aktarmayı istemenizin bir nedeni var mıydı?

Galder Gaztelu-Urrutia: Film hiçbir şey öğretmek istemiyor. Platform izleyiciyi, şu anda dünyada olup bitenler göz önüne alındığında, bazı durumlarda nasıl davranacaklarını düşünecek bir yere koymak istiyor. Her durumda ne yapardınız? Peki platformun altında ya da üst katında olsanız ne yapardınız? Yargılamıyorlar ama soruyu soruyorlar ve izleyiciye karar verme fırsatı veriyorlar. 

Kelly McNeely: Siz nesiniz veya bunu yaparken neyden ilham aldınız veya etkilendiniz? Platform? 

Galder Gaztelu-Urrutia: Bu film beni değiştirdi ve aynı zamanda filmin yapım sürecine sanatsal olarak katılan tüm insanları (oyuncuları vb.) değiştirdi; film onları değiştirdi. Çekim yapmak çok zordu ve yavaş yavaş kendilerini çukura attılar. Yani filmin tüm parçaları vardı - prodüksiyon, çekim - ve filmin içindeyken filmin verdiği gerçek mesajın gerçekten farkına varıyorsunuz. Ve kendini değiştiriyorsun. 

Sanatsal ilhamlarım Şarküteri, Blade Runner, Küp, tabii ki, Sonraki Kat; birçok film. Filmleri severim. Sinemayı çok çok küçüklüğümden beri seviyorum. Pek çok filmden, muhtemelen nereden geldiklerini gerçekten bilmediğim pek çok küçük şey. Ve kültürel bagaj. 

Kelly McNeely: Bunun bir tiyatro senaryosundan gelmesi ilginç. Yapısından şunu hissedebiliyorum; ilk iki perde bir oyuna çok benziyor ve orada da harika bir üçüncü perde var. Bu üçüncü perde başlangıçta oyunun bir parçası mıydı ve her bölümü çekmenin zorlukları nelerdi?

Galder Gaztelu-Urrutia: Aslında tamamen haklısın çünkü ilk iki perde aslında oyundaydı ama oyun ikinci perdede bitti. Yani aşağı inmeye karar verdiğinde oyun gerçekten biter. Bundan önce orijinal oyun burada durur. Biz de bunu ekledik. 

Oyunun senaryosunun potansiyeli çok fazlaydı ama tiyatro oyunu olduğu için aynı senaryoyu kullanamadık. Daha fiziksel hale getirmek istedim çünkü ilk iki perdede çok fazla diyalog vardı. Bu yüzden üçüncü perdeyi icat etmek için iki senaristle çok çalıştım. 

Orijinal senaryoda, başkalarına daha fazla zaman kazandırmak, daha sinematografik bir senaryo haline getirmek için çıkardığım daha fazla karakter vardı. 

Kelly McNeely: Bence gerçekten iyi oynandı, bence gerilimi arttırmanın ve başka bir seviyeye taşımanın çok güzel bir yoluydu ama aynı zamanda çok güzel bir şekilde tamamladı. 

Galder Gaztelu-Urrutia: Teşekkür ederim. Oyun daha konuşkan ve etolojikti ama karakterler karar verip eyleme geçtiğinde sinema daha iyi işliyor. 

Kelly McNeely: Anladığım kadarıyla bu sizin yönetmen olarak ilk uzun metrajlı filminiz, gelecek vadeden film yapımcılarına ne gibi tavsiyelerde bulunursunuz?

Galder Gaztelu-Urrutia: Tipik olanı; Hedeflerine ulaşmak için çok inatçı olmaları gerekiyor. Eğer çalışmazsanız, bunu yapmak için çok çalışırsanız, başarılı olamazsınız. Çok çalışıp yapmasanız bile denediniz. 

Kelly McNeely: Son sorum ise perona çıkacak olsanız yanınızda ne getirirdiniz? Seçtiğiniz nesne ne olurdu?

Galder Gaztelu-Urrutia: Samuray artı!

 

TIFF 2019'dan daha fazla kapsam için, buraya Tıkla!