Memeli bir erkekseniz korku filmlerinde onlara ne olduğunu ve çıplaklığı merak ediyor olabilirsiniz.

Bu, sürdürülebilir korku olay örgüsünün üçlüsünde bir kinaye değil miydi: göğüsler, uyuşturucular ve kan? Film bu üç şeyin hepsini içerdiği sürece, kesinlikle hem evangelistleri hem de kendini beğenmiş eleştirmenleri kızdıracaktı ve bu da sonunda filmin daha da fazla tanıtımını sağlayacaktır.

Filmlerde aktif olarak çıplaklık arayan bir sinema izleyicisi olmadığımı açıkça belirtelim.

Ama bir düşünün, 70'li ve 80'li yıllardaki korku filmlerinin senaryoları en azından yardımcı aktrisin zirveyi bırakmasını gerektiriyordu, ancak bugünlerde oyuncular R-reytingine rağmen tutkulu oyunculukla bardaklarını dolu tutuyorlar.

Bugünlerde bazı bağımsız filmler filmlerine çıplak kadın formunu ekliyor ancak ana akımın bu taktiğin bir zamanlar gişe rekorları kıran bir yöntem olduğunu unuttuğunu kabul edebilirsiniz.

Ben çocukken tek bir şeye güvenebilirdin. Fragmanın sonundaki ses "Rated-R" diye homurdanırsa iki şeyin olacağını biliyordunuz: Birincisi, bol miktarda kan olacaktı ve en az bir göğüs seti görecektiniz.

Yıl 1978'di ve Amerikan sineması türe yeni bir isim veriyordu: The slasher.

“Cadılar Bayramı” adlı küçük bir filmle başlayarak nihayet türü ana akım haritaya yerleştirdi; hatta sadece dört yıl önceki kült hit ve çıplakların olmadığı “The Texas Chainsaw Massacre”dan çok daha fazlası.

Yetişkinlere yönelik bilet alıcılarının "3.00 yaşın altında kimse giremez" filmi için 18 dolar kazanmalarını sağlama fikri tanıtım altınıydı ve bunu yapmanın tek yolu onlara şok edici bir şey göstermekti. Eğer buna ateşli genç bir aktrisin meme bezleri de dahilse, sonuçta her şey yolunda gitmek için iyiydi.

İçindeki sahne cadılar bayramı (1978) biraz gereksizdi, ama hepimiz hatırlıyoruz, Lynda, cinsel birleşmeden sonra, yatakta uzanırken tırnaklarını göğsünü açığa çıkararak alevinin mutfaktan bir bira almasını bekliyor. Çarşafın altında kendisine şaka yaptığını düşündüğü erkek arkadaşının kapıdan içeri girdiğini görür; "Hoşuna giden bir şey gördün mü?" diye espri yapıyor.

Ne kadar müstehcen ve çapkın bir ifade ama bir nesle meydan okudu çünkü ülke kadın hakları hareketinin sancıları içindeydi ve bu tür cinsellik onlara saldırgan geliyordu ama erkeklere isyankar geliyordu ve onlar da bunu seviyorlardı.

Lynda'nın dikiz şovu için aldığı ödeme, göğüslerinin önde ve ortada olacak şekilde telefon kablosunun boğulması sonucu ölümüyle sonuçlandı. 70'lerdeki cinsiyet normlarıyla ilgili bu söz neydi? Carpenter'ın yapıtı için söyleyebileceğimiz tek şey yeni bir kadın tipine ilham kaynağı olduğu: Akıllı ve seksi "Son Kız."

Ama seks ve korku daha yeni başlıyordu.

Ardından, başlık olay örgüsü anlatımında çıtayı yükselten "13. Cuma" (1980) geldi. Kadınlar sadece isteyerek seks yapmakla kalmıyor, aynı zamanda vahşice öldürülüyorlardı. Aslında orijinali Cuma sadece kısa bir süreliğine kadınsı üst gövdeyi gösterdi, ancak "Cadılar Bayramı"ndan farklı olarak, katil gençleri kazığa oturtmadan önceki seks gerçekçi bir şekilde simüle edildi.

Tuhaf bir şekilde, hem 2007'deki “Cadılar Bayramı”nda hem de daha sonraki “Friday the 2009th”in 13'daki yeniden yapımındaki çıplaklık biraz daha sansasyoneldi.

Özgün Cuma 13th takip eden sayısız taklit için bir sıçrama tahtası oldu ve hepsi de üç ana araçla uyumluydu: Seks, uyuşturucu ve kadına yönelik şiddet.

Bu trend o kadar kökleşmişti ki, ünlü eleştirmen Roger Ebert ve arkadaşı Gene Siskel bütün bir gösteriyi bu uygulamaya adadılar:

Ebert, "Çıplaklık her zaman gereksizdir" dedi. “İzleyiciyi baştan çıkarmak için konuluyor ve bu şekilde giyinen ya da sadece vücutlarını açığa çıkaran kadınlar bir şekilde bela istiyor ve bir şekilde başlarına gelen belayı hak ediyorlar. Bu hastalıklı bir fikir.”

Dahası, kadın gözlemciler biraz sinirleniyorlardı çünkü sadece kadınların göğüslerine aval aval bakılıyor, erkek formunu görmek istiyorlardı.

İronik bir şekilde, "13'üncü Cuma"nın orijinal oyuncularından biri olan Kevin Bacon, neredeyse 20 yıl sonra gerilim filmi "Wild Things"de yarı dik penisini açığa çıkarmıştı. Google'da ara, orada bir yerde.

Neredeyse on yıl boyunca slasher gişede güçlüydü, ancak bir yönetmen bir nesilde bir değil iki kez müdahale etti.

1984 yılında belki de türün sondan bir önceki başlığı olan “Elm Sokağında Kabus”la slasher'ı yeni bir yöne gönderen üretken hikaye anlatıcısı Wes Craven yeniden aramıza katılıyor. Tersine, ilk filmi “Soldaki Son Ev”, erkek düşmanlarını sorumlu tutan acımasız bir tecavüz filmiydi.

"Elm Sokağı" gereksiz çıplaklık veya tecavüz görüntüleri içermiyor, bunun yerine artan kanla yetiniyor.

Bu, sütyenini ve izleyicilerini kendine bağlayan ana akım sinemanın başlangıcıydı.

Samuel Bayer'in "Elm Sokağı"nın dayanılmaz yeniden yapımı, Craven'in çıplaklıktan kaçınmasıyla devam etti; onun yerine güçlü, kanlı korku, şiddet, rahatsız edici görüntüler, terör ve dil nedeniyle R-derecesini aldı.

80'ler kaybolurken slasher filmi de yok oldu. On yılı tamamlayanlar arasında "Çocuk Oyunu" ve "Evcil Hayvan Mezarlığı" vardı; aralarında göğüs yoktu.

90'lı yıllarda korku filmleri çıplaklığı büyük ölçüde bir kenara bırakıp daha çok atmosfere odaklanmıştı. Wes Craven, 1996'daki slasher filmine saygı duruşu niteliğindeki “Scream”de bu türü yeniden ele aldı, ancak herhangi bir çıplaklık içermedi, bunun yerine diyalogu şehvetli bıraktı ve izleyicilerin Rose McGowan'ın o limon yeşili kazağın altında ne sakladığını içsel olarak görselleştirmesine izin verdi.

Amerika Sinema Filmleri Birliği (MPAA), bazı fotoğrafları NC-17 ölü bölgesine göndererek yönetmenlerin dil, çıplaklık veya şiddet arasında seçim yapmasına neden olarak savaş yoluna girdi.

Artık güçlenme ve hayatta kalma dönemi olan modern “Son Kız”ın on yılındayız. Kadınlar artık izleyicileri markinin altına dizme arzusunun nesneleri değil, gücün ve özgür düşüncenin simgeleridir.

2015'te bağımsız bomba "Muck" çıplak göğüslerin (pek çok) gereksiz çekimlerini yeniden canlandırmayı denedi ve başarısız oldu, ancak şimdi sadece çocukça, kadın düşmanı ve kötü ruhlu görünüyordu.

"Muck"ın bıraktığı tat, Eli Roth'un "Hostel"inin türettiği kelimelerle kaplıydı: "işkence pornosu" ama aynı zamanda film yapımcıları ve onların fikirleri hakkında daha fazlasını açığa çıkaran iğrenç bir kombinasyon olan "tecavüz kültürü" ile de renklendirilmişti. modern toplum hakkında olduğundan daha fazla.

Geçenlerde 20th Century Fox'un "Yanlış Dönüş" serisini yeniden ziyaret ettim. En azından tek bir sahne için çıplak göğüs çekimlerinin yer aldığı başka bir dizi. Sergi yine sanatsal görünmüyordu, oyuncuya incitici görünüyordu. Eminim o maaş çekinden memnun olmuştur.

Kadınlar artık hayatta kalanlar, kurtarıcılar ve sorun çözücülerdir. Güçleri, çekişme ve empatiyle dolu, tanımlanabilir geçmiş hikayelerden geliyor.

Güçleri en seksi organlarında yatıyor: beyinlerinde.

Bu da şu soruyu akla getiriyor: Eğer çıplak bir kadının göğsü olay örgüsünün ayrılmaz bir parçası değilse neden filme dahil edildi ve bu izleyici hakkında ne söylüyor?

Bugünlerde bir korku filminden beklediği şey nedir?

Ne diyor sen?