Furies Avustralyalı yazar / yönetmen Tony D'Aquino'nun güneşten kavrulan ilk uzun metrajlı filmi. Bu, alt türün daha sorunlu mecazlarından bazılarını emekliye ayırırken parlak pratik efektler kullanan klasik slasher filmlerine kanlı küçük bir aşk mektubu.

D'Aquino ile oturmak için bir şansım oldu Toronto Karanlıktan Sonra katiller, pratik efektler, klasik korku ve Hiddetler.

İçin tam incelememi okuyabilirsiniz Furies bu bağlantıdaki.

---

Kelly McNeely: Filmin doğuşu neydi, bu nereden geldi?

Tony D'Aquino: Bu yüzden her zaman 70'ler ve 80'lerdeki korku filmlerini sevmişimdir, ki bu filmde oldukça barizdi ve o dönemin slasher ve sömürü filmlerini. Bu filmlerin ne kadar anarşik ve biraz çılgınca olduğunu gerçekten seviyorum çünkü çoğunlukla bağımsızlardı ve çok fazla müdahalesi yoktu. Yani her zaman bu son kız kinayesini kullanma konusunda biraz çılgınca bir fikrim vardı ve ya bir grup son kız ve katilleri birbirleriyle savaşmaya zorlandıysa? Ama bu fikirlerden biriydi, hiç kimsenin bu filme fon sağlamayacağını düşünmüştüm. Sadece biraz çılgınca geliyor. 

Bu yüzden Avustralya'da kamera ekranına gittim. Avustralya'da devlet finansman kuruluşlarımız var - film finansman kuruluşları. Bir atış yarışması gibi küçük bir atölye çalışması yaptılar. Yani bir panele - satış temsilcimiz olan Odin's Eye Entertainment - bir senaryo danışmanı ve bir pazarlama danışmanı. Ve orada 42 kişi vardı, sanırım, birkaç hafta sonunu atıyor, onlara fikir veriyor ve uluslararası olarak satabilecekleri için iyi olacağını düşündüklerini seçecekler. Her şey düşük bir bütçeyle satın almakla ilgili. 

Böylece ilk taslağa geçmek için bu hafta sonu serilerinden on tane seçtiler ve bu ilk taslaklardan prodüksiyona gitmek için dört tane seçtiler. Yani benimki bundan çıkan ilk film. Benim adım temelde, bilirsiniz, cadılar bayramı karşılar battle Royale, işte buydu. Ve bunun için gittim.

Kelly McNeely: Bu, bunun gerçekten uygun bir açıklaması. Bu yüzden, filmde her zaman gerçekten takdir edilen birçok olağanüstü pratik efekt var. Bu pratik efektlerle çalışmanın zorlukları nelerdi ve gerçekten zevk aldığınız bir şey mi? Yine yapacağın bir şey mi?

Tony D'Aquino: Demek istediğim, pratik efektleri tercih ederim. Demek istediğim, CGI yapmak için çok paranız yoksa ve CGI'ye çok fazla zaman ayırmıyorsanız, ki bizde yoktu. Kusurları ve pratik etkileri seviyorum. Sanırım bir şekilde daha gerçekçi görünüyor, orada CGI ile asla elde edemeyeceğiniz bir fiziksel ağırlık var. Yani, pratik efektlerdeki küçük hatalar, sanırım, yine de güvensizliğin askıya alınmasına katkıda bulunur, çünkü CGI o kadar mükemmel olabilir ki, hataları ararsınız, ancak pratik efektlerle, yapmaya hazırsınız hataları affet. Ancak düşük bütçeli filmlerde zor, çok fazla pratik efektiniz var, çok fazla gösteriniz, maskeleriniz ve her şeyiniz var. Çok zaman alıyor ve bu efektlerin çoğunda, bunu yapmak için gerçekten sadece tek bir işlemimiz var. Bu yüzden doğru olmalıydı. Yani bu çok fazla ek baskı.

Tam olarak zaman ve bütçe bizim zorluklarımızdı. Ama bizim için efektleri yapan Larry Van Duynhoven vardı, gerçekten iyi arkadaşız. Ve aynı korku filmleri sevgisine ve aynı referans noktalarına sahibiz, bunların çoğu 70'lerden ve 80'lerden. The Burning ve cadılar bayramı ve Cuma 13th ve Texas Chain Saw Massacre. Ve daha önce ekranda bitmeyen pratik efektler için çok çalıştığı birkaç film yapmıştı, bu yüzden oldukça hayal kırıklığına uğramıştı. Ama ona bu film için söz verdim, hepsinin orada olmaması imkansız. Hiçbir şey saklamayacağız. Bu yüzden çok şey yaptı. Ona yapması için ödediğimizin çok üstüne çıktı. Muhtemelen bu yüzden bu kadar iyi görünüyorlar çünkü o oldukça mükemmeliyetçiydi ve bu konuda oldukça tutkuluydu.

Kelly McNeely: Gerçekten çok iyi oldu. Yüzün ve baltanın olduğu bir sahne var. Ben sadece bunu kesinlikle seviyorum. dahice olduğunu düşündüm.

Tony D'Aquino: Ve bu çekimin ikinci günüydü, o sahneyi çektik. Aslında gördüğüm ilk etki buydu, yaptığımız ilk pratik etki. Ve o sahneyi yazdığımda onu nasıl yapacağımızı ya da Larry'nin yapıp yapamayacağını bilmiyordum. Ama bana yapabileceğine söz verdi ve sonra çekim yaparken monitöre bakıyordum ve izlemek benim için korkunçtu ve hatta "aman tanrım, çok mu ileri gittim?" Diye düşündüm. [gülüyor]

Kelly McNeely: Şimdi hayvanlar için maskelerden bahsettiniz. Bu canavar tasarımları nereden geldi, kim tasarladı? 

Tony D'Aquino: Hepsi bu ve Larry ve bizim için ek çizimler yapan başka bir tasarımcı Seth Justice ile çalıştık. Bu yüzden birkaç hafta boyunca yapmak istediğimiz şeyi konuştuk. Ve diğer birçok filme gerçekten saygı göstermek istedim, bu yüzden bir çeşit etli Jason maskesi ve Deri Surat ve Tourist Trap ve Motel Cehennem, ve bu yüzden bu filmlere saygı duyuyorlar, ama aynı zamanda olabildiğince orijinal görünmesini sağlıyorlar, ki bu sekiz yeni maskeyle yapmak biraz zor ama onları konuşarak ve farklı tasarımlar üzerinde çalışarak geliştirdim.

Kelly McNeely: Harika oldular. Farklı karakterlere farklı saygıları olduğu hakkında bahsettiğiniz şeyi gerçekten beğendim çünkü bunu bir şekilde görebilirsiniz. Favori bir canavar tasarımınız var mıydı?

Tony D'Aquino: Demek istediğim, muhtemelen Skin Crow, tüm insan kostümü giyen adam, çünkü başlangıçta bu sadece bir yüzdü. Ve bu Larry'nin fikriydi. Bunu yapmak yerine, sadece bütün bir vücut yapalım, sadece bütün bir tenini giydiğini söyledi. Sadece dedim ki, eğer yapabilirsen Larry, sorun değil, devam et! 

Kelly McNeely: Harika oldu. Gerçekten çok iyi görünüyor. 

Tony D'Aquino: Ve gerçek hayatta çılgınlık. Daha da ürkütücü çünkü arkasında soluk dövmeler var, her yerde saçları var, gerçek hayatta daha da gerçekçi. Tamamen ürkütücü.

Kelly McNeely: Bu çok güzel! Yani karakterlere karşı gerçekten güçlü bir kadın odağınız var, bu harika. Kadın karakterlerin hiç de fazla cinselleştirilmemiş olmasını gerçekten sevdim, bu bir kadın korku hayranı olarak görmek her zaman gerçekten ferahlatıcı. Biraz karakterleri yarattığınız ve senaryoyu yazacağınız süreçten ve bu karakterlerle ne yapmak istediğinizden biraz bahsedebilir misiniz?

Tony D'Aquino: 70'ler ve 80'lerin slasher filmlerini severim, ancak birçoğu oldukça sorunlu hale geldi ve biraz kadın düşmanı ve cinsiyetçi oldu ve gerçekten gereksiz çıplaklık vardı ve aptalca davranan kadınlar ve sadece orada temelde kurbanlar gibi öldürüldü. Bu yüzden bir slasher filmi yapmak ama tüm bunlardan kurtulmak istedim, böylece kadınlara akıllıca, çıplaklık içermeyen ve sizin de söylediğin gibi hiç cinselleştirilmemiş şeyler yaptırmak istedim. Her kadının duygusal bir ritmi olduğundan emin olmak istiyorum. Ve hepsi isimlendirildi, bu yüzden sadece etrafta koşturan, yere düşen ve parçalanan isimsiz kurbanlar değiller - sanırım ilki hariç.

İlki, sanırım izleyiciyi şaşırtmak için oradaydı; yani tipik olarak olan budur ve sonra ikinci katil gelir ve sonra, tamam, bunun tipik bir slasher filmi olmayacağını bilirsiniz. Ama kadın odaklı olduğumun ve kadınları her biri bir eylemlilik duygusuna sahip bütün karakterler haline getirmenin çok bilincindeydim. Bunu anladığın için teşekkürler.

Kelly McNeely: Her birinin kendi derinliğine sahip olmasını seviyorum ve sizin de dediğiniz gibi, her birinin bir karakter adı var, bu yüzden Bechdel testini bozuyor, bu harika.

Tony D'Aquino: Ve asla erkekler hakkında konuşmazlar.

Kelly McNeely: Asla! Bir şey değil! 

Tony D'Aquino: "Erkekler bizi kurtarmaya mı geliyor?" 

Kelly McNeely: Evet, bunların hiçbiri yok. Her şey aynı zamanda arkadaşlıkla ilgili ve bu unsurunu gerçekten beğendim. Bir erkek arkadaşın ya da partnerin yanına gitmeye çalışmak değil, sadece onun arkadaşını bulmaya çalışmakla ilgiliydi.

Aynı zamanda çok güneşte kavrulmuş bir görünümü var, ki bu sadece çekim yeri mi yoksa kasıtlı olarak yaptığınız bir şey mi bilmiyorum?

Tony D'Aquino: Biraz bilinçli, çünkü yine en sevdiğim filmlerden biri Texas Chain Saw Katliamı, yani filmin çoğu için ısının düştüğünü hissediyorsunuz. Yani bu bakışların çoğu, bu Avustralya hayatı; Avustralya hayatı böyledir. Yani dağda oldukça yüksekteyiz - yüksek rakımda olduğu kadar yüksek değil, deniz seviyesindeyiz. Yani oradaki hava ve ışık oldukça keskin ve sert. Ve biz de çekim sırasında o yanık görünümü vermek için bundan en iyi şekilde yararlandık. Ve hayalet kasabada vurduğumuz yer kuru. Tıpkı, neredeyse bir çöl gibi, hiç çimen büyümiyor, kuru bir göl var, bu yüzden onu biraz büyütdük. Ama buna sahip olmak, kabus gibi hissetmeye çalışmak kesinlikle kasıtlıydı.

Kelly McNeely: Bunu da seviyorum çünkü pek çok korku filminde korku karanlıkta. Geceleri çok şey oluyor, bu yüzden güneşte kavrulmuş, terörle beslenen bir filme sahip olmak, bunun unsurunu gerçekten sevdim.

Tony D'Aquino: Demek istediğim, bu kesinlikle zorlayıcı ve özel efektler insanları üzerinde daha da fazla baskı yaratıyor, çünkü saklanmanın bir yolu yok. Hiçbir yerde gölgeleri yok. 

Kelly McNeely:  Öyleyse o ortamda çekim yapmanın veya o alanı filme almanın diğer zorlukları nelerdi? Çok kurak görünüyor.

Tony D'Aquino: Çok kuraktı, harika bir yerdi. Yani filmdeki kasaba gerçek bir altın madeni kasabası. Olan şuydu, o bölgede eski bir altın madeni kasabası vardı ve 70'lerde bazı insanlar bir tür turistik cazibe merkezi olarak kasabanın rekreasyonunu inşa ettiler, ancak bu hızla iflas etti. Sonra oradan uzaklaştılar ve temelde çürümek için her şeyi orada bıraktılar. Öyleyse öğrendiğimde, senaryoyu o kasabada ayarlamak için değiştirdim çünkü 60 dönümlük hayalet şehirle çevrili, yani temelde çok az parayla alabileceğimiz bir arka plan. Ve bu aksesuarların çoğu ve her şey oradaydı, kullanıma hazır şekilde etrafta yatıyorlardı. Bu yüzden harika. Temelde kendi setimiz olarak kilitleyebiliriz.

Yani orası, çalıların ortasında gibi görünse de, ana şehir olan Canberra'ya arabayla 15 dakikalık mesafede çekim yapmak için oldukça kolay bir yerdi. Ve bir kez yağmur yağmadığı için çok şanslıydık. Yani kendi tuhaf küçük mikro iklimi gibi. Tamamen çorak ve kuru ve orada hiç yaban hayatı yok. Aldığımız kuşların tek çekimi, tüm çekimi gördüğümüz tek kuştu. Sadece kuru, tozlu ve sıcak ve evet, gerçek hayatta filmde göründüğü gibi.

Kelly McNeely: 70'lerin ve 80'lerin slasher filmlerinden bahsettiniz. Texas Chain Saw Katliamı ve Motel Cehennem, Yaparken çektiğin etkiler ve ilhamlar nelerdi Furies?

Tony D'Aquino: Sanırım her tür filmi izlediğim için. Yani, biliyorsun, sanırım her şey bir yerlerde ortaya çıkıyor. Doğrudan ilham almaya veya öykünmeye çalıştığım bir filmim yoktu. Demek istediğim, 50'li ve 60'lı yılların Gladyatör filmleri gibi şeyleri de seviyorum. Yani burası bir çeşit gladyatör savaş alanı. Muhtemelen ana doğrudan etki, Bertrand Tavernier'in Death Watch'tan gelen retina implantlarına sahip olmaktır. Onu gördün mü? Harvey Keitel ile mi?

Kelly McNeely: Hayır, yapmadım. Hayır.

Tony D'Aquino: Harika bir film. Yani bu filmde Harvey Keitel retina implantları alıyor ve insanların izlemesi için eğlence olarak ölen bir kadını takip etmek zorunda kalıyor. Ben de bu fikri oradan çaldım. Ama bunun dışında, gerçekten, yıllar boyunca izlediğim tüm filmlerin bir karışımı olduğunu düşünüyorum.

Kelly McNeely: Maden kasabası hakkındaki sorumu zaten cevapladınız. Bu şekilde bulduğunuzu söylediniz, zaten inşa edildi.

Tony D'Aquino: Zaten oradaydı. Ufak tefek değişiklikler yaptık, bilirsiniz, sadece eşyaları hareket ettirin. Bazı barakalara birkaç duvar örmek zorunda kaldık. Ama orada temelde kullandığımız tüm aksesuarlar, biz sadece etrafta dolaştık ve diğer barakalardan bir şeyler aldık ve oradakileri kullandık, bu yüzden filmin çok daha fazla görünmesine yardımcı oluyor - sanırım - gerçekte olduğundan daha pahalı. [gülüyor]

Kelly McNeely: Korku türünde neyi seviyorsun? Bu türün çok büyük bir hayranı olduğundan bahsetmiştin, ki bu filmde gerçekten belirgindir. 

Tony D'Aquino: Çocukken gördüğünüz ilk filmlerin sizi hemen etkileyen bir parçası olduğunu düşünüyorum. Bu yüzden birçok film yapımcısı gibiyim, benim için gördüğüm ilk kişilerden biri king Kong, - çocukken - oldukça ürkütücü ve üzücü olan 1933 versiyonu. Yani canavardan korkuyorsunuz ve aynı zamanda canavarı seviyorsunuz. Bence bu beni en başta dehşete düşürdü ve sonra bu sadece korku içinde, öncelikle korkunuzla yüzleşmekle ilgili ve kesinlikle anarşi ve şiddetin biraz neşe dolu bir keyfi var ve şu yanı var: iyi. Korku filmlerinde herhangi bir zamanda her şeyin olabileceği duygusu, birazcık çılgınlar.

Ve kesinlikle sevdiğim Hammer korku filmlerinden 60'lar ve 70'lerin filmlerine kadar başladım. Bence o şey gibi king Kong, aynı anda hem sevip hem korkarsınız. Bir çeşit çekim var ve aynı anda biraz da itiliyorsunuz.

Kelly McNeely: Ve Frankenstein'ın canavarının kesinlikle bu elemente sahip olması gibi, klasik canavarların çoğu buna sahiptir.

Tony D'Aquino: Kara Lagün'deki yaratık da, bir şekilde üzülüyorsun ama yine de korkunç.

Kelly McNeely: Kesinlikle evet. Korku türünde çalışmaya devam etmek istiyor musunuz? Başka filmler denemek ve yapmak ister misiniz, yoksa korkuya çok mu takılıyorsunuz? Çünkü harika bir iş çıkardığını düşünüyorum.

Tony D'Aquino: Korkuyu kesinlikle seviyorum. Üzerinde çalıştığım bir sonraki proje bir korku filmi. Kadar şiddetli mi olacak Furies? Bu kadar şiddetli başka bir film yapabileceğimi sanmıyorum. Ama hayır, korkuyu seviyorum. Demek istediğim, tüm türleri seviyorum. Bir bilim kurgu filmi yapmayı çok isterim. Bir Western yapmayı çok isterdim, ama kesinlikle dehşeti seviyorum ve buna odaklanıp mükemmel olmaya çalışırım. Çünkü filmi ne zaman izlesem yaptığım tüm bu hataları ve yapmak istediğimi farklı görüyorum. Bu yüzden bence doğru yapmak oldukça zor bir tür.

Korku ve komedinin her ikisini de doğru yapmak inanılmaz derecede zordur. Bu yüzden gerçekten mükemmel filmi yapmaya, en az Texas Chain Saw Massacre; bana göre, bu tür içinde kullanmanız gereken tüm teknikleri mükemmelleştirebileceğiniz noktaya gelmek için bu bir tür yüksek filigran.

 

Furies Toronto After Dark 2019'un bir parçası olarak oynuyor ve şu anda Shudder'da izlenebilir.