Robert Eggers ilk uzun metrajlı filmiyle izleyicileri şok etti, Cadıve kısa sürede sinema türü alanında izlenmesi gereken bir isim haline geldi. En yeni filminin vizyona girmesi için beklenti artıyor. Deniz FeneriRobert Pattinson ve Willem Dafoe'nun iki ağır isabetli performansıyla çılgınlığa giden ateşli bir iniş.

Son zamanlarda Eggers ile şu konularda sohbet etme fırsatım oldu: Deniz Feneri, nakavt performansları ve detaylara böylesine titiz bir dikkatle bir film oluşturmanın benzersiz zorlukları.

İncelememin tamamını okumak için buraya tıklayın of Deniz Feneri TIFF'deki galasından

---

Kelly McNeely: Öncelikle, filmin doğuşu neydi? Bu kavram nereden geldi? Bu nasıl doğdu?

Robert Eggers: Ağabeyim bir deniz fenerindeki hayalet hikayesi hakkında söylediği bir senaryo üzerinde çalışıyordu ve ben bunun harika bir kavram olduğunu düşünüyordum ve onun çok uzağa gitmeyeceğini umuyordum, böylece onu çalmak için izin isteyebilirdim. . Ve olan buydu çünkü bir deniz fenerinde hayalet hikayesi söylediğinde, bu siyah beyaz, huysuz, tozlu, küflü, paslı atmosferi hayal ettim. Sefalet ilk akşam yemeği sahnesinden. Ve o atmosfere uygun bir hikaye bulmak istedim. 

2011 veya 2013'e geri dönersek veya bunun gibi bir şey üzerinde çalışmaya başladığımda Deniz Feneri, Cadı Bir araya geldik ve bunun ardından kardeşimi aradım ve bak, bu deniz feneri senaryosunu birlikte yazalım, daha büyük şeyler geliştiriyorum ve arka cebimde daha küçük bir şey olması akıllıca olur. Bu yüzden 10 sayfalık senaryomu, bir sürü notu ve görselimi birkaç yıl önce birlikte bu filme dönüştürdük.

Kelly McNeely: Doğal aydınlatma, setin yapısı, orthokromatik görünüm ve 1.19: 1 oranı arasında döneme, estetik ve atmosferik detaylara gerçekten etkileyici bir bağlılığa sahipsiniz. Tüm bu öğeleri derleme ve filme yerleştirme sürecinden biraz bahsedebilir misiniz?

Robert Eggers: Evet, yani, her şey bir nevi birbiriyle bağlantılı, yazarken her zaman araştırma yapıyorum ve yazarken resim topluyorum ve resimler temalara ilham verebilir, çünkü bu filmin bende çok uzun bir geçmişi var. film yapım hayatı. DP'den Jarin Blaschke ile bir yıldır bunun hakkında konuşuyorum ve her türlü farklı fikrimiz var. Ve her şey, nihayet, elimize ne alabiliriz gibi geliyor? Ve biliyorsunuz, onu hareketsiz fotoğrafçılık için satın alabileceğiniz ortokromatik film stoğuna çekmesini isterdik, ancak bunu bizim için 35 mm'lik sinema filmine dönüştürebilecek kimse yok, istesek de karşılayamazdık. için. Böylece 1950'lerden beri değişmeyen siyah beyaz negatif bwXX'e karar verdik. 

Siyahlar aniden çok tatmin edici bir şekilde dibe vurdular, aşırı mikro kontrasta sahip ve başka ne var biliyor musunuz? Gibi var! [gülüyor] Ve sonra Jarin, bize ortokromatik bir görünüm vermek için özel bir filtre oluşturmak için Schneider ile çalıştı ve ardından Panavision, sersemlemiş bir okul çocuğu gibi içeri girip her türden nadirliği bulabilen Jarin'e gizemli lens dolabını açtı. Ne olduğunu, nereden geldiğini, ne zaman yapıldığını bile bilmediğimiz bir zum lens ile iki veya üç çekim yaptık. Bu yüzden "Jarin buna bir bakmalı" diye düşündüler [gülüyor].

Kelly McNeely: İle CadıDiyaloğun tarihi belgelerden çıkarıldığını biliyorum. Diyaloğu yazma süreci neydi Deniz Feneri?

Robert Eggers: Evet Cadı dönem kaynaklarından sağlam bir sürü cümle var. O zamanki kibirim, inançlarında ve dünya görüşlerinde o kadar aşırı olan bu Püritenleri onurlandırmak için, aslında söyledikleri gerçek kelimeleri kullanmam gerektiğiydi. Bu filmde, kardeşim ve benim sağlam olan pek çok cümle yoktu - bazıları var ama çok değil. Ancak kendi diyaloğumuzu yazmanın bir yolunu bulmak için sadece dönem kaynaklarımızdan yararlanıyoruz.

En yararlı kaynak, Maine eyaletinden Sarah Orne Jewett'di. Bizim dönemimizde yazıyordu ve Maine sahilinde çalışan insanlarla röportajlar yapıyor ve ana hikayelerini lehçeyle yazıyordu. Ve sonra karım bize, Sarah Orne Jewett'de farklı lehçeler için kurallar sağlayan ve böylece kendi çalışmamıza gerçekten açık olabileceğimiz bir lehçe çalışmasıyla ilgili bir tez buldu. Ancak Dafoe, doğrudan doğruya gerçek emekli deniz kaptanlarından gelen Jewett'in çalışmasındaki emekli deniz kaptanlarından gelen birkaç sağlam cümleye sahip. 

Kelly McNeely: Aksanlar ne olacak? Çünkü kullandıkları çok özel aksanlar var Deniz Feneri.

Robert Eggers: Yani Rob'un aksanı, bilirsiniz, eski bir New England aksanı gibi. Sanki aşağı doğu aksanına dayanıyor, ama bence gerçek bir New England'lıysanız, bilirsiniz, hayatı boyunca New England'da tek bir yerde bulunmamış birinin tadını alırsınız. Yakın zamanda New Hampshire'da ailemi ziyaret ettiğimde aile arabamı satın aldım ve araba satıcısı Boston'da büyüdü ve Maine'e ve ardından New Hampshire'a taşındı ve Rob'a oldukça yakın geliyordu, biraz benziyorlar. Dafoe'nun aksanı Rhotic R ile teorik olan bir şeydir - sert R, korsan Arr - buna göre Maine kıyılarında, bunun New Brunswick'te biraz daha kuzeyde ve Nova Scotia'da ondan biraz daha kuzeyde olduğunu biliyoruz.

Kelly McNeely: Robert Pattinson ve Willem Dafoe gerçekten dayanıyor; fiziksellikleri ve duygusallıkları ile yukarı ve öteye giderler. Bir şeyleri geri çekmen gereken bir nokta var mıydı?

Robert Eggers: Kesinlikle hayır. Biliyorsunuz, bu uç bir hikaye ve bunlar, zorlayıcı materyallerin peşinde olan ve sınırlarına kadar zorlanmak isteyen inanılmaz derecede adanmış, tutkulu, çalışkan iki aktör ve işleri geri çekmeme gerek yoktu. Ayrıca işleri gerçekten zorlamama da gerek yoktu çünkü bu filme ellerinden gelenin en iyisini yapmak istediler. Geçmişte basında, Robert Pattinson'ın belli bir sahne için yüzüme yumruk atmak istemesiyle ilgili çok fazla tartışma oldu. Ancak dışarıda yağmur yağıyorsa ve yağmur yakından okumuyorsa, yağmurun okuyabilmesi için yangın hortumunu çıkarmanız gerekecektir. Ve bu kolay değil. Ama biliyorsun Rob bana fiziksel zarar vermek istediyse, bunu o zaman bilmiyordum çünkü cehennem kadar profesyoneldi ve o anın olabildiğince iyi olmasını sağlamak istiyordu. 

Kelly McNeely: Hikayeyi oluşturmak için hangi efsanelerden yararlandınız? 

Robert Eggers: Hikayenin kemikleri, iddia edilen gerçek hikayeye dayanıyor. Sıklıkla Smalls Deniz Feneri Trajedisi olarak anılır ve 1800'lerde Galler'de gerçekleşti. Ve ikisi de Thomas adında, biri daha genç olan iki deniz feneri bekçisi, bir fırtına olduğu için deniz feneri istasyonunda adalarında mahsur kalıyorlar. Büyük olan ölür ve küçük olan delirir. Açıklamayacağım, halk masalı benzeri bir son var, ama kolayca bakabilirsiniz. Ve bu, bunun bir tür doğuşuydu - daha doğrusu, hikayenin gelişmesi için ekilen tohumlar buydu. 

Max - benimle bunu yazan kardeşim - ve ben hikayeyi detaylandırmaya devam ederken, kendimize şöyle dedik, kazara hangi klasik mitleri veya mitleri bulduk? İle Cadı Hansel ve Gretel-izms'i yeniden aşılamak için yazdıklarımı yazdıktan sonra, diğer şeylerin yanı sıra, Hansel ve Gretel'e bakıyordum. Bu yüzden kendimize temaları, motifleri ve imgeleri yeniden aşılamak için burada hangi klasik mitleri uydurduğumuzu sorduk. Klasik motifleri, Dafoe'nin Melville'den esinlenen deniz büyülerinde yaptığı klasik mitolojiye göndermelerden dolayı seçtik. Yani Proteus'tan Prometheus'a kadar farklı şeylerin karışık bir hali var, bazı klasikçiler birleştirdiğimiz için üzülebilir, ama bence sorun değil. 

Kelly McNeely: İkisinde de doğal ışık kullanımını seviyorum Cadı ve Deniz Feneri. Bu şekilde çekim yapmak için size ne ilham verdi? 

Robert Eggers: Jarin Blaschke - DP - ve ben doğalcı bir yaklaşımı seviyorum. Aydınlatma Deniz Feneri daha stilize Cadı; Cadı Açıkça aydınlatılması gereken gece dış mekanlar dışında, bir veya iki çekim dışında hepsi için doğal ışık ve alev kullanır. 

Deniz FeneriÖte yandan, 1950'lerden beri değişmeyen siyah beyaz negatifi kullanır, bu nedenle pozlama için çok daha fazla ışık gerekir. Ancak onu eski bir film gibi yakmadık; Işıklandırma oldukça dramatik ve chiaroscuro'yu abartmış olsa da, eski filmlerden farklı olarak, sahneleri aydınlatmak için mekanda bulunan pratik ışık kaynaklarını kullanıyoruz. Bununla birlikte, o gaz lambasında aslında bir alev değil çünkü bir alevden asla maruz kalmazsınız. O aleve benzer görünümü yaratan titreşimli dimmer üzerinde 600 watt'lık bir halojen ampulümüz var. Ve bunu seviyorum, özellikle siyah ve beyaz çünkü eski sinema gibi titriyor. Bu kadar değerli olabilsem, görüntünün nefesi var. 

Kelly McNeely: Anladığım kadarıyla tüm seti senin oluşturdun, ki bu inanılmaz. Mekanda çekim yapmanın zorlukları nelerdi? 

Robert Eggers: Evet, 70 metrelik fener kulesi dahil filmde gördüğünüz her binayı inşa ettik. Bizim için çalışan bir deniz feneri bulamadık, iyi bir yol erişimi olan ve üzerinde çekim yapmak için pratik olan bir deniz feneri bulamadık. Ancak bir tane inşa etmek zorunda kalmak, çok daha fazla kontrole sahip olduğumuz anlamına geliyordu. Genel olarak, çok sayıda set oluşturarak mekanda çekim yapmak bize bir ton kontrol sağladı. Bununla birlikte, hikayeyi doğru bir şekilde anlatmak için, korkunç bir hava alacağımızı bildiğimiz, çok cezalandırıcı, misafirperver olmayan bir yer seçtik. Ve bu pek çok sorun ortaya çıkardı - şiddetli yağmurlu şiddetli rüzgarlar altında bir insan olarak hızlı hareket etmek imkansızdır ve donma noktasının hemen üzerindeki sıcaklıklarda hızlı hareket edemezsiniz; kamera bozulacak. Yani pek çok zorluk var ama kimse şikayet etmiyor. Biz bunun için kaydolduk. Meydan okunmak istedik.

Deniz Feneri 18 Ekim'de ABD'de sınırlı sinemalarda gösterime girdi ve 25 Ekim'de geniş bir yayın izleyecek.