Stephen King'in 1981 romanından uyarlanan 1983 kuduz köpek korku filmi Cujo o yıllarda çıkan üç King film uyarlamasından sadece biriydi. Cujo tarafından katıldı Christineve on yılın en iyi King film uyarlaması, Dead Zone. Mütevazı bir gişe başarısı, Cujo 1980'lerdeki pek çok tür filmi gibi, yüzyılın üçte birine yayılan tiyatro sonrası ölümden sonra coşkuyla karşılandı.

Şimdi yazar ve film tarihçisi Lee Gambin, başlıklı bir kitap yazdı. Hayır, Burada Yanlış Bir Şey Yok: Cujo'nun Yapılışı, filmin yapımını detaylandıran. Gambin ile bu kitabı yazma nedenleri hakkında konuşma şansı buldum. BearManor Medya. Kitap önceden sipariş edilebilir yayıncının web sitesinde.

DG: Filmin yapımı hakkında bir kitap yazmanız için size ilham veren şey Cujo?

LG: Filmi ve kitabı her zaman sevmişimdir. Filmin inanılmaz derecede iyi yapılmış, sıkı, sağlam bir sinema filmi olduğunu hissediyorum ve bunun da ötesinde, gerçekten hayran olduğum şeylerden biri, çok yalın, aldatıcı bir şekilde "basit" hikayenin içine gizlenmiş karmaşıklığı. Bunun tüm yönlerini kitapta incelemek ve her şeyden önce tabii ki prodüksiyonla ilgili her şeyi öğrenmek istedim. Ayrıca, kitap üzerinde çalışmaya başlamak için yaptığım pek çok işin, Cujo. Örneğin, eko-korku filmleri üzerine bir kitap yazdım: Tabiat Ana Tarafından Katledildi: Doğal Korku Filmini Keşfetmekve bunun üzerine yazıyorum Cujo. Ve sonra Dee Wallace ile bağlantım vardı / oldu - burada, Melbourne'da Monster Fest'in bir parçası olarak Dee ile birlikte çalıştığım kitabın haritasını çıkarmanın ilk günlerinde. Dolayısıyla bu unsurların tümü, filmin kapsamlı bir incelemesi olan bu kitap üzerinde çalışmanın yolunu açmaya yardımcı oldu - akademik açıdan da bir “yapma” perspektifinden.

DG: Kitabı yazma planınız neydi ve siz yazma sürecinin derinliklerine doğru ilerledikçe bu nasıl gelişti ve gelişti?

LG: Tümünün yapımı ile ilgili bir kitabı yeni tamamladım. Howlingve bu, kitabı yazmak için nasıl yola çıktığımı gerçekten belirledi. Cujo. Yapılandırma şeklim Howling kitap sahne sahne gitmek ve bunun için aldığım devasa miktardaki röportajlardan alıntıları birleştirmekti. Bunun güzel bir yol olduğuna karar verdim - filmin anlatı yapısını, tematik bileşenlerini, karakterini ve efsanevi özelliklerini gerçekten incelemek ve eleştirel bir şekilde incelemek ve aynı zamanda filmde çalışan insanlara ses vermek. Cujo tam olarak aynı şekilde kurulur.

DG: Temaları nelerdir? Cujo Bu kitapla keşfetmek istediğiniz

LG: Bir çok inanılmaz tema var. Cujo - Doğadaki rahatsızlık, ev içi huzursuzluk, sadakatsizlik, insanların oy hakkı, yabancılaşma, Üç Gün Karanlığın, "fırtınadaki kadın" arketipi, kurtuluş, hayal edilen ve gerçek canavar kavramı var. Demek istediğim, bu filmin çok derinliği ve zekası var ve gerçekten keşfedilecek çok şey var. Tüm bunların dışında, gerçekten samimi ve cömert olan düzinelerce röportaj var, bu yüzden kitabın üretim öğesi muazzam. Bunun kitap yapımında nihai bir sonuç olduğunu düşünüyorum - bununla oldukça gurur duyuyorum. Gerçekten çevrilmemiş taş bırakmaya çalışmadım.

DG: Kitabı yazarken karşılaştığınız en büyük zorluk neydi?

LG: Artık aramızda olmayan pek çok insan olduğu gerçeği, gemide olması harika olurdu. Örneğin, senarist Barbara Turner, kitap üzerinde çalışmaya başlamadan bir ay önce (röportajları toplarken olduğu gibi) vefat etti ve bu üzücüydü çünkü o çok ayrılmazdı. Ayrıca, böylesine mükemmel bir iş çıkaran editör Neil Machlis artık hayatta değil, bu yüzden onun katkılarına sahip olmak harika olurdu. Ama bir grup Cujo mezunu ile otuzdan fazla röportajın en azından sağlıklı olduğunu düşünüyorum!

DG: Kitap için kiminle röportaj yaptınız?

LG: Dee Wallace, Lewis Teague, Danny Pintauro, Daniel Hugh Kelly - pek çok insan. Gary Morgan harika bir hikaye anlatıcısıdır; o köpek kostümü giyen adamdı! Ayrıca Teresa Ann Miller, babası hayvan eğitmeni Karl Lewis Miller hakkında hikayeler paylaştı, bu yüzden film için kullanılan St. Bernards hakkında her şeyi duymak çok güzeldi. Robert ve Kathy Clark oradalar ve SFX ekibinin bir parçasıydılar, bu yüzden animatronik köpek, kukla kafası, Pinto kapısına itmek için kullanılacak köpek kafası ve çok daha fazlasını tartışan bazı mükemmel şeyler var. Ayrıca çekimler boyunca sette olan Danny Pintauro'nun annesi gibi, Lewis Teague gemiye gelmeden önce filme dahil olan kişilerle, aslen atanan yönetmen Peter Medak gibi (bu konu hakkında ilk kez konuştuğunda) ve DOP'u Tony Richmond. Burada çok insan var.

DG: Bana film hakkında bu kitabı okumadan bilmeyeceğim bir şey söyle?

LG: Ah, en sert fanların bile bilmeyeceğinden emin olduğum pek çok şey var. Beni gerçekten şaşırtan şeylerden biri, Robert Craighead'in benimle bahsettiği silinmiş bir sahne olmasıydı. Kaiulani Lee'nin karakterinin Ed Lauter'a piyangoyu kazandığını söylemesinden hemen önce ve Ed'in garajında ​​motor asansörü bulmasından birkaç dakika önce gerçekleşir. Craighead, ortağıyla birlikte makineyi bırakan, ancak yukarı sıçrayıp onları korkutan heyecanlı bir Cujo'ya rastlayan bir teslimatçı rolünde. Bu, kuduz virüsü zavallı köpeği gerçekten ele geçirmeden önce, bu yüzden hala hepsinden kafası karışıyor. Craighead bana Lewis Teague'in sahnenin "aydınlığa" çıktığını düşündüğünü ve bunu görünce seyirciyi şaşırtacağını söyledi. Cujo sürekli ciddi bir tonu olan çok düz bir film. Sahnede Craighead ve ortağı teslimat kamyonunda hızla yola çıktı, içlerinden biri kuşu St Bernard'a çevirdi. Kitapta yer alacak harika bir fotoğrafım var.

DG: Lee, bu kitabın yazımına dönüp baktığınızda, bu süreci hatırladığınızda aklınızda öne çıkan bir anı veya bir röportaj konusu tarafından size verilen bir anekdot var mı?

LG: Güzel soru - ama dürüst olmak gerekirse, görüşülen kişilerin çoğu bana sonsuza dek sadık kalacak harika bir içgörü sağladı. Bunun benim için çok önemli olduğunu söylemem gereken bir şey, küçük bir şekilde, Peter Medak ve Lewis Teague arasında otuz yılı aşkın bir boşluğu doldurduğum gerçeğidir. Medak bana, projeden kovulduktan sonra filmi izlemeyi reddettiğini söyledi (bu, kovulduğu tek filmdi - Barbra Streisand ve Sean Connery gibi büyük projeler gibi filmleri terk etmişti, ama bu kovulduğu ilk kişiydi). Ama onunla röportaj yapmadan önceki akşam filmi izledi ve çok etkilendi. Onunla konuştuğumda Lewis Teague'e tebriklerimi iletmemi söyledi. Bunu yaptım ama daha fazlasını yaptım. İki adamı tanıttım ve tüm bu kızgınlık bunca yıldan sonra dinlendi. Oldukça özeldi.

DG: Lee, düşündüğümde Cujo1980'lerin başından itibaren Stephen King film uyarlamalarının kalabalığını düşünüyorum. Cujo 1983'te yayınlanan üç King uyarlamasından sadece biriydi. ChristineVe, tabii ki, Dead ZoneBen de dahil olmak üzere birçok kişinin King film uyarlamalarının en iyilerinden biri olduğuna inanıyorum. Soru: Ne düşünüyorsunuz Cujo bu döneme ait Kral film uyarlamalarının geri kalanı dışında?

LG: Bu - 1983 - King uyarlamaları için kesinlikle harika bir yıldı. Bu filmler üzerinde çalışan üç muhteşem yönetmen vardı - John Carpenter, David Cronenberg ve tabii ki Lewis Teague - ve Debra Hill ve Dee Wallace gibi her filmde parlak korku bağlantılı şirketler. Ama ayıran şey Cujo gibi filmlerden Christine ve The Dead Zone gerçeği esas alan bir korku filmi olmasıdır. Cujo o ender Stephen King hikayelerinden biridir (Sefalet akla geliyor) doğaüstü korkuya dayanmıyor - telekinetik ergen veya perili ev, vampirler veya katil arabalar yok. Bunun yerine, kendi kişisel durumu tarafından tuzağa düşürülen ve sonunda 200 kiloluk kuduz bir St. Bernard tarafından tuzağa düşürülen bir kadının hikayesi.

DG: Lee, röportajlarınızın yanı sıra, bu kitap için hangi ek materyalleri, yani resimleri topladınız ve tüm bunları nasıl buldunuz?

LG: Pek çok araştırma söz konusuydu, ancak çoğu görüşülen kişilerin kendilerinden malzeme sağlama durumuydu.

DG: Lee, her film yapımının bir hikayesi, filmin yapımını tanımlayan kapsayıcı bir çatışma veya ritmi vardır. Soru: Çekimler sırasında oyuncu kadrosu ve ekip arasındaki ruh hali nasıldı ve çekimler sırasında ortaya çıkan büyük çatışmalar oldu mu?

LG: Cujo çok ama çok karmaşık bir çekimdi. Gerginlikler, tartışmalar, pek çok yanlış iletişim ve düşmanlık vardı. Ancak bunun diğer tarafında çok fazla sevgi, destek, dayanışma, ilgi, şefkat ve birlik vardı. Sanırım kime sorduğunuza bağlı! Görüşülen kişilerin çoğunun DOP Jan de Bont ile bir sorunu var gibi görünüyor - taleplere asla cevap vermeyen ve bu nedenle aktif olarak kitapta eksik olan biri. Tartışmanın her iki yönünden de duymak ve farklı insanların nasıl çalışmayı tercih ettiklerini duymak şaşırtıcıydı - örneğin, Daniel Hugh Kelly, Barbara Turner'ın senaryosunun Don Carlos Dunaway'in yeniden yazılması için bir kenara itilmesinden nefret ediyordu, Dee Wallace ise “ diyalog yönüyle ilgili olarak filme daha az daha çok ”yaklaşımı.

DG: Lee, kitapta olduğu gibi filmde Tad karakterinin öldürülmesi düşünüldü mü ve filme başlamadan önce atılan başka hikaye öğeleri var mıydı?

LG: Dee Wallace bu prodüksiyon için pek çok dramaturjik girdiye sahipti ve Lewis Teague kadar cömert ve anlayışlı biri bunu gemiye aldı. Bunlardan biri Tad'ın öldürülmesiydi. Çocuğun ölmemesi konusunda kararlıydı ve Stephen King de kabul etti. Senaryo için hazırladığı orijinal taslak Tad, kuşatmadan sağ kurtulmuştu. Diğer hikaye unsurlarına gelince, öncelikle iki tane düşürüldü - biri arasındaki bağlantı Dead Zone ve Cujo köpeğin, Frank Dodd karakterinin reenkarnasyonu olarak kabul edileceği yer (Katil Dead Zone). Bu, Barbara Turner tarafından senaryo taslağında oynandı ve çizildi. Peter Medak bu fikri sevdi. İkisi birlikte kavramlar üzerinde çalıştı.

Turner'ın senaryosu bu nedenle bir şekilde doğaüstü bir unsura sahip olacaktır. Bu, Teague'in filmi devraldığında tamamen düşeceği bir şey. Medak kovulduğunda Turner o kadar incindi ki stüdyoya adını Lauren Currier'e yazmasını söyledi ve doğaüstü alt olaydaki çalışması tamamen atlandı. Ancak kuşatma sekansının tamamı onun yazdıklarıdır.

Son filmde küçültülmüş ikinci büyük hikaye öğesi, Ed Lauter ve Kaiulani Lee'nin karakterleri Joe ve Charity Camber arasındaki ilişkiydi. Ayrıca, başlangıçta mısır gevreği korkusunu içeren şeyler vardı. Ama evet, film son uygulamada çok daha zayıf hale geldi.

DG: Nihayetinde Lee, bu kitabın hikayesi, okuyucuların filmle, filmin yapımıyla ve yapıldığı dönemle ilgili bırakılacağını düşündüğünüz izlenim nedir?

LG: Film tarihiyle ilgilenen herkesin setteki hikayeleri dinlemeyi seveceğini düşünüyorum. Bence bu, karışık duyguların gerçekten inanılmaz bir yoğunlaşması ve yaratıcı sürecin, yaratıcı deneyimin ve sanatçıların nasıl çalıştığının mükemmel bir örneği.

Ön sipariş Hayır, Burada Yanlış Bir Şey Yok: Cujo'nun Yapımı .