"İşkence pornosu" terimi bile yaratılmadan önce hepsinin kaynaklandığı büyük kötü büyük baba filmi vardı. Soldaki Son Ev. Bu film sadece kendi dönemi için son derece tartışmalı olmakla kalmadı, şimdi olduğu gibi, ilerleyen yıllarda işkence ve intikam filmlerinin takip eden trendinin de çıtasını oluşturdu; ve onu ayarladı yüksek.

Korkunç Wes Craven'ın efendisinin piyasaya sürülmesinin üzerinden kırk beş yıl geçti. Soldaki Son EvBu kadar şok edici bir film, neredeyse yarım asır sonra hala tabu olarak görülüyor. Aynı zamanda o kadar kaba bir film ki, çok az kişi gerçeklik atmosferini aşmadan yoğunluk ve bayağılık düzeyini karşılamaya yaklaştı… bu gerçeklik kadar rahatsız edici. Ya gerçeklik çubuğunu tamamen aşmayı deneyen ya da olay örgüsü, boş karakterler (kurban ve fail gibi) ve bir hikaye çizgisinde ilerleme olmadan gerçekten, gerçekten rahatsız edici bir tecavüz filmi yapan birçok kişi.

Filmin kendisinin yanı sıra, filmin pazarlaması, bu türde gördüğüm en ilgi çekici ve güzel parçalardan biri. Günümüzden film afişlerinin cilalı, parlak görünümleri yerine, The Son Ev Sol filme çok benzeyen siyah beyaz bir cesur hisle gitti. İzleyiciyi gelecek deneyimleri için hazırladı. Tecavüz ve cinayetle ilgili bir filme ne kadar hazırlıklı olursanız olun, gerçekte hiçbir şey 1972'nin ana akım izleyicilerini ekranda meydana gelecek olaylara gerçekten hazırlayamazdı.

Posterin sağ alt köşesine açıkça yerleştirilen slogan, "Bayılmamak için tekrar etmeye devam edin, sadece bir film ... sadece bir film ... sadece bir film ... sadece bir hareket." Posterin, şüphesiz izleyicileri huzursuz bir zihniyete çekebilme yeteneği, yönetmen William Castle'ın 1950'lerdeki günlerini çok anımsatıyor. Castle, seyircinin hayal gücünü yakalamak ve daha makara dönmeye başlamadan önce dehşet uyandırmak için ekran içi ve dışı hileler kullandığı bilinen bir korku yönetmeniydi. Filmlerini izleyecek kadar cesur olmayanlara para iadesi teklif edecekti. İzleyicinin bir oylama yoluyla bir filmin sonunu etkileyebileceğini iddia ediyordu. Erken dönem sinemasının genç ve savunmasız kalabalığı için bir pazarlama dehasıydı.

Bu filmin arkasındaki gerçek güzellik, yıllar boyunca koruduğu kalıcı güçtür. Kırk beş yıl sonra bile izleyicilerin koltuklarında utanmasına, ürkmesine, geri dönmesine ve garip bir şekilde yer değiştirmesine neden olan sahneler bugün hala aynı şekilde oynuyor. Bir korku filminin bu tür bir kalıcı güce sahip olması son derece nadirdir, özellikle de korku filmi yaratıcıları arasındaki rekabet çok yüksek.

Ancak, Craven'ın bu filmde izleyicilerde yankı uyandıran ve ona Scare Master tacını kazandıran çok özel bir yanı vardı; canavarları maske takmıyordu. Canavarları, tıpkı izleyiciler arasında onları izleyen insanlar gibi gerçek etten ve kandan insanlardı. Akıl hastalığından muzdarip değillerdi ve silah zoruyla bu eylemleri yapmaya zorlanmadılar. Sade ve basit biçimde yarattıkları şiddetten hoşlanıyorlardı. Bu insan bağlantısı sebeplerden biri Son Ev izleyicileri kemiğe kadar soğutun ve bunu yapmaya devam edin.

Sadece birkaç yıl önce Manson Ailesi suçları ve filmin piyasaya sürüldüğü sırada hala devam eden davalar ile kültler ve gerçek hayat canavarları çağı karanlık tiyatroda oturan birçok sinemaseverin aklındaydı. Canavarlar artık pelerin takan ve dişleri olan efsanevi figürler değildi, boyunlarında cıvatalarla bedenleri ya da ölüleri yiyen eti yeniden canlandırmışlardı. Hepsi erkek bile değildi! Sadie'nin kadın karakterini bir sadist olarak bu karışıma atarak ve şiddetin ardındaki itici güç her yere aklını uçurdu! Sonunda medyada belli oluyordu ve şimdi sinemada canavarlar da sizin ve benim kadar gerçektir. Komşunuz, çocuğunuzun öğretmeni ve hatta erkek kardeşiniz olabilirler.

Öcü adamın, atmosferin arkasına saklanmak için bir maskeye ihtiyaç duymadığı bir çağda, korkuyla olgunlaşmıştı ve Craven, Soldaki Son Ev istese de istemese de. Bu et ve kan öldürücüler hala medyada sansasyonel hale geliyor ve bugün medyayla alakalı, bu filmin hala dünya çapındaki izleyicilerde yankı bulmasının ana nedenlerinden biri ve bugün hala sinemaseverleri korkutuyor.