Jim Cummings ve PJ McCabe'nin başrollerini paylaştığı, Beta Testi Anonim bir cinsel karşılaşma için gizemli bir mektup alan ve yalan, aldatma ve dijital verilerden oluşan uğursuz bir dünyada tuzağa düşen nişanlı bir Hollywood ajanını takip eder. Keskin bir kenarı olan karanlık, doğrudan ve şüphesiz komik bir film.

Cummings'in önceki filmlerine aşina iseniz, Kurt Kar Hollow ve Thunder Road, komedi ve rahatsızlığın tonal dansını tanıyacaksınız. Beta Testi farklı değil, enerjisini cinsel bir gerilim filminin merceğinden yönlendiriyor. Acımasız bir dürüstlük ve kara mizahla insan doğasının çirkin bir yanını gözler önüne seriyor.

Aynı zamanda filmi birlikte yazan ve yöneten Cummings ve McCabe ile güvenli seks simülasyonunun, bir subayın kimliğine bürünmenin, zor karakterler yaratmanın ve onların sıra dışı yaratıcı süreçlerinin önemi hakkında konuşmak için oturduk.

---

Kelly McNeely: Sevdiğim şeylerden biri Beta Testi, bazı diyalogların Hollywood'un en büyük yetenek ajanslarından bazılarında asistan, ajan ve eski ajan olan kişilerle yapılan röportajlardan kelimesi kelimesine alındığını duydum. Bundan biraz bahseder misin? Çünkü bu delilik.

Jim Cummings: Bu doğru. Demek karakterimin Jacqueline'e bağıran monoloğu, Hollywood'un en iyi dört ajansından birinde çalışan biriyle yaptığımız röportajdan alındı. Bir yemekteydim ve burada bir yerde olan büyük mavi defterim vardı. Ve kaynak orada olmanın nasıl bir şey olduğunu söylüyordu. Ve dedim ki, ne kadar çılgın? Birinin aşağılandığını duydunuz mu? Ve kaynak dedi ki, "Yarın içeri girdiğinizde nasıl görüneceksiniz? Yarın kahrolası işinizde daha iyi olacağını bugün bana nasıl sunacaksınız?” Ve tüm bu riff, en iyi dört ajanstan birinde asistanına bağıran bir ajandan alındı. 

Filme koyarken çok gergindim. Ama biz yaptık ve senaryo tam da Eylül ya da Ekim'deydi ve sonra onu çektik. Ve sonra o gece, oh hayır! Kaynağın bize söylediklerine çok yakın ve bu ajanın bunu öğrenmesinden çok endişeliyim. Ben de kaynağı aradım. Ve kaynak, asla hatırlamayacağını söyledi. Bunun için endişelenme. Bunu her gün yapıyor. Ve bu yüzden korkunçtu. Bu gerçekten boktan bir sistem ve güç dinamiği, bu asistanların Beverly Hills'de kelimenin tam anlamıyla asgari ücretle, Hollywood'da asla gelmeyecek olan bu yükselme hayali için çalıştığı yer. Ve mümkün olduğunca gerçekçi bir şekilde sergilemek istedik.

Kelly McNeely: Bununla harika bir iş çıkardın, çünkü küçük düşürücü, moral bozucu bir iş gibi görünüyor. Sanırım bunu iletmek için çok iyi iş çıkardın. 

Jim Cummings: Teşekkürler. Bu korkunç. Teşekkürler.

Kelly McNeely: Peki bu film fikri nereden çıktı? Bir tür olarak tanımlandığını duydum Oyun karşılar Eyes Wide Shut, ki bu onu tanımlamanın oldukça uygun bir yolu gibi görünüyor.

Jim Cummings: Biz diyoruz Grey 50 Tonları tarafından yönetildi Güney Parkı çocuklar. Evet, hayır, asıl fikir cinsel zarftı, mor zarflardı, insanları isimsiz olarak zina yapmaya bağlayan sistem. Ve bunu geliştirmek için bir yıldan fazla süredir yaptığımız komik, uzun biçimli bir sohbetti, tıpkı birbirimize "Ah, ya bu olsaydı, bu ilginç olabilirdi, o zaman bu olsaydı ne olurdu?" gibi seslenmek gibi. İnsanları ilişkiye sokmak için altyapının ne olacağı konusundaki varsayımlarımızdan çok daha fazla araştırma yapmamız gerektiğini fark ettiğimizde işler kontrolden çıktı. Biliyorsun, dedi David Ehrlich, bu günlerde bir ilişki yaşıyorsan, bir şey yapman gerekirdi. Okyanusun onbir tarz soygun Dijital çağda bu kadar zor olurdu. Çok komik ve doğru buldum. 

Ve böylece, birinin bodrumdaki insanları zina yapmak için nasıl bağlayacağı ve Büyük Veri ve sosyal platformlar ve bunun gibi şeyleri nasıl araştıracağı hakkında yaklaşık bir yıl araştırma yaptık. Ve bu gerçekten filmin can alıcı noktasıydı. Ve sonra yalan söylemek, hile yapmak ve yetenek ajansları hakkında her şey bir şekilde sarmal haline geldi. 

PJ McCabe: Evet, gerçekten de biz oturup, çekmesi gerçekten ucuz olacak, kontrollü bir korku filmi yazmaya başladığımızda başladı. Başlangıçta sahip olduğumuz komut dosyası az önce çağrıldı Apartman Koridorları. Ve sanki dairelerimizde bir şeyler çekeceğiz gibiydi. Sonra başarılı olmadı ve oradan çığ gibi büyüyen çok karmaşık bir film yazdık ama iyi ki yapmışız. Çünkü, evet, bizim apartman koridorlarında dikilip ürkütücü olmamızdan daha iyi bir film. 

Kelly McNeely: Beyler nasıl bağlandınız? Birbirinizle nasıl tanıştınız, başlangıç ​​hikayeniz nedir?

Jim Cummings: Um, muhtemelen Boston'daki 21 Cortez Caddesi'ndeki bir partide tanışmıştık. Birlikte Emerson Koleji'ne gittik ve PJ Oyunculuk Programındaydı ve ben film programındaydım. Ve her zaman yan yana ve bazen de birlikte bir şeyler içinde çalışıyorduk. Ama gerçekten, üniversiteden sonra Los Angeles'a taşındım. Sonra yazarlar olarak birlikte oldukça ciddi bir şekilde çalışmaya başladık. Ve sonra, her şeyin yüksek sesle olduğu yerde birlikte yazma ve en iyi doğaçlamayı yazma yöntemini bulduk. Ve bu, akış durumu yazma süreci haline geldi. Komik, bu şekilde yazacağımızı keşfettiğimiz şekilde, bunu yapmaya devam ettik. Ve kimse bize hayır demedi, herkes bu şekilde yapmaya devam edebileceğinizi söyledi. 

PJ McCabe: Evet, tesadüfen oldu. Demek istediğim, gerçek hayatta en iyi arkadaşız, ama evet, tuhaf fikirler bulabilmemize ve onları genişletmemize yardımcı oluyor ve sonra bir şekilde kazara bu gerçekten başarılı etkili yazma ortaklığına düştük. Ve şimdi bir sürü çılgın şey yazıyoruz ve eğlenceliydi. 

Jim Cummings: O benim en iyi arkadaşım değil. 

PJ McCabe: Bunu röportajlarda gündeme getirmeyi bırakmalıyım çünkü sonrasında her seferinde uzun ve garip bir konuşma oluyor. 

Jim Cummings: Diğer en iyi arkadaşlarımızın hepsi öfkeli. 

PJ McCabe: Evet, öğleden sonra gidiyor. 

Kelly McNeely: İle The Kar Çukuru Kurdu, Beta Testi, ve ayrıca geri dönüyor Thunder Road, Jim, mutlak sik olan ama mümkün olan en sevimli şekilde bir sürü erkek rolü oynadın. Bu komik dürüstlükle onları gerçekten destekleyebileceğiniz biri haline getiriyorsunuz; krizde bir erkeklik duygusu var ama dürüstlükle oynuyorlar. Ciddi ve gerçekler, onları gerçekten umursadığınız bir şekilde. Bu karakterleri oluşturmak için yazma süreci nasıl?

Jim Cummings: Teşekkürler. Her şey çok sesli. Bu üç filmin başrol oyuncusuna 24 saat erişimim var. Bu çok yardımcı oluyor. Yasal olarak sahneyi alacağımız ve yüksek sesle yazacağım. Bu yüzden her halükarda ses tellerim için mükemmel, cümle ve aksanım için mükemmel ve sonra duşa gireceğim ve bir sahne yapacağım ve sonra eskisinden çok daha iyi olan başka bir doğaçlama yapacağım. önceki. Sonra bunu Sesli Not uygulamama yazacağım ve daha sonra senaryo formatına çevireceğim. Bir nevi bir araya getirilmiş, uçarken uçağı inşa etmek gibi diyoruz.

Ama sonra bir şeyler çektiğimizde, bu inanılmaz derecede adli, çünkü çekmek istediğimiz şeyleri çekebilmek için çok fazla bir bütçemiz veya programımız yok. Özellikle uzun çekimler yaparken, her seferinde tamamen aynı şekilde ezberlemek zorunda olmamız çoğumuz için geçerli. Thunder Road, içinde tek bir doğaçlama kelimesi yok. Böyle olması gerekiyordu, çünkü herhangi bir gelişme olsaydı, kamera odak dışında olurdu veya mikrofon doğru yerde olmazdı. Ve böylece, bu filmleri fıstık ezmeli ve reçelli sandviçler için kuruşlar için yaptığımız için, bu şekilde yapılmalı. 

Gerçekten, bu adamları, oynadığım bu karakterleri yaratma şeklimiz, bunu bir nevi yüksek sesle yapmak ve seyircinin bir karaktere olan bağlılığıyla nerede olacağını tahmin etmek. Bir cesede 85 dakikayı bir filme sığdırıp, hala kabul etmelerini sağlayabilir misiniz? Filmin 70. dakikasında siyahi partnerinize silah çekip seyircilerin gitmesini sağlayabilir misiniz, ah, zavallı adam? Seyircinin nerede olacağını tahmin etmeniz gereken bu türden tuhaf bir kimya. Ve bunda oldukça iyi olduk. Yani, bilirsin, bazen kalabalıkta nefesler kesiliyor. Ama bizim hiç grevimiz olmadı. Herkes iyidir ve karaktere katlanır. 

PJ McCabe: Nefesler iyidir. Dikkat ediyorlar. 

Kelly McNeely: Filmlerinizin çok özel bir tonu ve dili var, tıpkı sizin senaryolarınızı yazma şekliniz ve onları çekme şekliniz gibi. Bunları yaratırken herkesin senin seviyende bir tür vibe olmasını nasıl sağlıyorsun? Çünkü yine, hepsini yaratmak için çok özel, çok detaylı çalışmalar yapıyormuşsunuz gibi geliyor. Herkesi kendi seviyene nasıl getirirsin?

Jim Cummings: Evet, İngilizce inanılmaz derecede karmaşık ve aynı zamanda dil ve komedi ve korku. Korku ve komedi birlikte çalışır, çünkü bunlar, sizin kurgunuz ve getirisi gibi, yumruk çizgisine dayalı cümle yapılarıdır.

PJ McCabe: Bu bir denklem, çok adli. 

Jim Cummings: Ve çok karmaşık oldukları için, PJ ve ben her zaman senaryoları bu mikrofonla bunun gibi podcast'ler olarak kaydediyoruz. Filmi kurguladığımız aynı programa, Premiere Pro'ya müzik ve ses tasarımını koyacağız ve bunu kaydetmek birkaç saat sürüyor. Tüm karakterleri oynuyoruz, yazıldığı sırada hayal ettiğimiz şekilde yüksek sesle söylüyoruz. Ve sonra karıştırmak yaklaşık bir gün, birkaç saat sürer. Sonra yapımcılarımıza gönderiyoruz, onlar da oyunculara ve ekibe gönderiyorlar. 

Yani isterlerse oyuncular sete gelmeden önce onu yüzlerce kez dinleyebilirler. Ve bunun, hangi tür olursa olsun, can alıcı noktaları gerçekleştirmenin en etkili yolu olduğunu gördük. Bu şekilde yapan birini tanımıyorum. Ve bunu bu şekilde yapabilmemizin tek nedeni, berbat yönetmenler olmamız ve iyi bir ürünü nasıl sunacağımızı bilmemizin tek yolu bu. Ciddiyim. 

PJ McCabe: Setteyken, o anda birinin bunu çözmesini sağlamaya çalışmak zor. Bunun için zamanın yok. Herkes sahnenin akışını ve tonunu önceden bilmek zorunda çünkü sette açıklamaya zamanımız yok. “Haydi, onu elde edene kadar, çizginin özünü elde edene kadar 15 farklı şekilde deneyelim” gibi. 

Jim Cummings: Evet, sonsuza kadar sürer. Eminim bir aktör olarak bunun olması gerçekten iyi hissettirir, dizi için harika olacağını düşündüğüm şeyi seçebilirsin. Bu muhtemelen hoş, ama egonuz için merdivenlerden yukarı katlarda ağır teçhizat taşıyan mürettebatın geri kalanı için bir hakaret. Bilmiyorum. Bence gerçekten, asla bencil oyuncularla çalışmıyoruz. Böylece herkes alır. Bu bir koroya sahip olmak gibi bir şey ve sonra “peki, aslında, ben kendi yolumla söylemek istiyorum” gibi egoist bir kişi var. Buradaki melodi ile biraz özgürlük almak istiyorum”. Ve sanki, hayır!

Kelly McNeely: Kredilerde, sizin de bir yakınlık koordinatörünüz olduğunu görüyorum, ki bence bu harika. Daha fazla film ve tiyatronun yakınlık koordinatörlerini içerdiğini biliyorum ki bu çok önemli. Bu süreçten ve bir yakınlık koordinatörünün dahil edilmesinden ve bunu yapma kararından biraz bahseder misiniz?

Jim Cummings: Bir tane alacağımızı biliyorduk, çok samimi bir film. Çünkü bu tür bir erotik gerilim filmi ve setteki güç dinamikleri arasında seks sahneleri olması gerektiği için, ben yazar, yönetmen ve başrol oyuncusuyum gibi bir şey, benden “koltuğa otur” demem çok farklı bir şey. dizide şaka gibi yüz, güven bana, yumruk çizgisi işe yarayacak”, bunu başka bir oyuncuya ben yapıyormuşum gibi. Temelde böyle bir işveren/çalışan ilişkisi. Yani, yani, yani, PJ ve ben ikimiz de püriteniz, kesinlikle seksten çok korkuyorduk – ki bunu filmden de anlayabilirsiniz, çok komik, filmdeki tüm seks sahneleri şaka gibi – ama bizim için çok önemliydi. Biz. Bir yakınlık koordinatörümüz olması gerekiyordu çünkü bu bir güvenlik meselesi. Kung Fu sahnesi gibi, dövüş koreografınız yoksa birilerinin dişlerini kıracak. 

Ve harika bir deneyimdi. O sahnelerde rol aldığım iki yıldızıma, tek editör olan benim dışımda kimsenin çekimlere erişemeyeceğine söz verebildim. Bu yüzden benim bilgisayarım olan ayrı bir bilgisayar kurduk, onun şifresi bendeydi. Ve ayrı sabit disklerdeydi ve halka açıktı, bu yüzden kimse göremiyordu, normalde odak çekicimizin olacağı koridora çıkan monitörlerimiz yoktu, hepsi bu çok kapalı sette yapıldı. , cep telefonları alındı, hepsi bu. Yani tamamen güvenliydi. Ve onlara söz verebildim ve her iki yıldıza da, film festivalinde gösterilene kadar görüntüleri kimsenin göremeyeceği sözünü yerine getirebildim. Ve yaptım. Sonra rol arkadaşlarımdan ikisinin de gelip, bir film setinde herhangi bir seks sahnesi ya da buna benzer bir şey yaparken hissettiğim en güvenli şey olduğunu söylemelerini sağladım. 

Gerçekten, uzun zaman aldı, o sahnelerde ihtiyacımız olan beş çekimi yapmak beş saat sürdü; bu, sadece onu kurmak ve her şeyin yolunda gittiğinden emin olmak arasındaki en uzun süremizdi. Ama sonrasında filmdeki insanların kendilerine bakıldığını, takdir edildiğini ve kurtarıldığını hissettikleri hissi çok değerli. Ve bilmiyorum, dünyada görmek istediğin değişim sen ol derler. Ve geçmişteki sorunları doğru şekilde yaparak düzeltmenin önemli olduğunu düşünüyorum. Kısa bir soruya uzun cevap.

PJ McCabe: Önemli bir soru ve ele alınması gereken önemli bir konu. 

Kelly McNeely: Kesinlikle. Tıpkı bir dövüş koreografına sahip olmak gibi. Buradaki herkesin kendini rahat ve güvende hissetmesini ve önemsendiğini hissetmesini sağlamakla ilgili, ki bence bu çok önemli.

Jim Cummings: Çünkü cehennem gibi garip!

PJ McCabe: Bizi de daha iyi hissettiriyor, birileri rahatsızsa anlayabilirsiniz, herkesi rahatsız eder. Bu korkunç. Bunu bu şekilde yapmak zorunda değilsin.

Jim Cummings: O kadar gergindik ki, içlerinde en gergini bizdik! Bir otel odasındaki kız olan Olivia [Grace Applegate] ile seks sentezlemem gereken bir sahne var ve bu otel odasında bu masadayız ve bir porno seti gibi geliyor. Ve ben bu insanların işvereniyim ve bu şakanın görüntülerini almak için bu sahneyi yaparken yarı çıplakım. Ve yakınlık koordinatörü Annie Spong gelir ve şöyle der: Bir çeşit koruma ister misin, uyarılmaman için buraya bir havlu getirmemi ister misin? Göz bağını çıkardım ve şu anda tahrik olmamın hiçbir yolu yok dedim. Yuvarlanmaya başlayalım. Ve unutuyorsun, bu kung fu gibi, burada birileri gerçekten incinebilir ve tek stres, beni iyi hissettirebilecek tek şey, bu iş bittiğinde ve elimizde görüntülerin olduğu zamandır. Gidip bunu bir daha yapmayabiliriz, anlıyor musun?

Kelly McNeely: İkiniz için de bir soru, hiç bir polis memuru veya kanun memuru kimliğine bürünmek için cazip oldunuz mu?

Jim Cummings: [Gülüyor] Eh, bu yasalara aykırı ve eğer federal bir memursa bu federal bir suçtur. Karakterim sadece ikiye katlanıyor.

PJ McCabe: Polis memuru çalışmıyordu, bu yüzden federal seviyeye gitmek zorunda kaldı.

Jim Cummings: Ajan Bruce McAllister – en aptal isim. Hayır, yapmadım, çok şükür. 

PJ McCabe: Kimse bana inanmazdı. Hâlâ R dereceli filmlere kimlik göstermeden giremiyorum, bu yüzden hayır, işe yaramaz. 

Jim Cummings: Bunu görmek için arkasını döndü. 

PJ McCabe: Kendi filmimi izlemek için içeri giremedim. Hayır, hayır, hayır, senin için değil oğlum, belki büyüdüğünde. Yani hayır, hayır, henüz yapmadım. Başarılı değil, hayır. 

Kelly McNeely: Eğlence sektörüne girmek isteyenlere tavsiyeniz ne olur? Yönetmenlik yapmak istiyorlarsa, oyunculuk yapmak istiyorlarsa, sektöre girmek istiyorlarsa?

Jim Cummings: Gerçekten harika Facebook grupları var. Bir Yapımcıya İhtiyacım Var, Bir Editöre İhtiyacım Var, Bir Yapım Asistanına İhtiyacım Var gibi. Ve iyi aboneler. Ve oraya gidebilir ve gruba katılabilirsiniz ve onlar halka açıktır. Ve içlerinde 50,000 kadar insan var. Ve sette öğrenmek istiyorsanız, “Merhaba, ben Des Moines veya Azerbaycan'dayım ve mahallemdeki film camiasından kimse var mı diye merak ediyorum” gibi olmak zor değil. Twitter aracılığıyla oraya bir grup genç film yapımcısı gönderdim ve çok yardımcı oldu. Los Angeles'a ilk taşındığımızda böyle başladık, Facebook grupları. 

Ve sonra cevabım her zaman kısa filmler yapmak ve uzun metrajlı senaryolar üzerinde çalışmak değil. Sanırım herkes ilk başladığında “Mükemmel senaryoyu yapmalıyım” dedim. Ve sadece on veya beş dakikalık bir şey yapmaya odaklanabiliyorsanız, bu mükemmel. Yeterince iyi olmadığınızı hayal ederek kendinize çok para ve çok fazla baş ağrısı kazandıracaksınız. 

PJ McCabe: Evet. Ve başka şeyler denemekten korkma. Yani, büyürken hayatımın çoğunda bir aktördüm. Yazmıştım, ama onu kimseyle paylaşmaktan ölesiye korkmuştum. Garip hikayelerinizi paylaşmaktan, yeni şeyler denemekten ve farklı şapkalar giymekten korkmayın. Çünkü, evet, yardımcı olur. Film yapımının diğer tüm bölümlerinde başka şeyler denemek için yardımcı olur. Oyunculuğunuza yardımcı olur. Bu yüzden her şeyi yapın, her şeyi yapmaya çalışın. korkma. Ve hikayelerinizi gönderirken tuhaf şeyler yapmaktan korkmayın. Tamam. İnsanlar bunu arıyor bence

Kelly McNeely: Öğrenmenin de en iyi yolu, mümkün olan her şekilde, şekil ve formda yer almaktır.

PJ McCabe: Elinden ne geliyorsa yap. 

Jim Cummings: Evet, her şeyi öğrenmelisin. Bence bu tür bir gelecek. Bence herkesin her şeyi öğrenmesi ve kendi stüdyosunu ve kanalını oluşturması gereken YouTuber'lar gibi olması gerekecek. Hollywood'un da aynı şekilde ilerlediğini görüyorum. Yani yine de öğrenmen gerekecek. Şimdi başlasan iyi olur. 

Kelly McNeely: Adil tavsiye. Şimdi, bu çok klişe bir soru ama arada bir sormaktan hoşlandığım bir soru. En sevdiğin korku filmi hangisi? Ya da ilk üç, çünkü anlıyorum ki birini seçmeye çalışmak, en sevdiğin çocuğu seçmeye çalışmak gibi bir şey.

Jim Cummings: sadece bakıyorum Biberiye bebek oradaki poster, gerçekten güzel olan. Onun Jonathan Burton baskısı. Gerçekten muhteşem, eğer görmediyseniz, onun hayran sanatı gibi ve gerçekten çok güzel. Her neyse, bu gerçekten iyi bir şey çünkü seni kendine çekiyor ve onunla çıldırıyormuşsun gibi hissettiriyor. Ve çok güzel. 

Ama en korkunç film, en sevdiğim korku filmi, adında bir film var. 9 oturumu bu biraz sevimsiz. Ama o filmde bence şimdiye kadar yapılmış en korkunç korku filmi 45 dakika var. Ve bu, kayıtlar çıktığında ve sonra güç gitmeye başladığında ve bu tür şeyler. Gerçekten çok korkutucu. Ve daha sonra Conjuring 2, İngiltere'de geçen James Wan filmi, muhtemelen izlediğim en korkunç filmlerden biri. Ve o kadar güzel bitiyor ki, burada Ed ve Lorraine Warren var ve Elvis radyoda plak çalıyor ve onlar ağır çekimde dans ediyorlar ve bu çok güzel bir an ve siz hala bir şeylerin dışarı fırlayacağından korkuyorsanız ve hiçbir şey olmuyor. ve gerçekten çok sevdiğim romantizm ve korkunun çok karmaşık bir birleşimi. 

PJ McCabe: Evet, sadece zımbalardan biriyle gideceğim. ben her zaman birlikte giderim Cinci, sadece oluşma şekli nedeniyle. En saçma şeytani ele geçirme konusunda şimdiye kadar gördüğüm en inandırıcı film. Adli olarak tüm bunlardan geçtikleri şekilde, aslında atacağınız tüm adımları yapıyorlar. Hastaneye gitmek gibi, hepsini yaparsın. Herkes çok inandırıcı. Hatta muhatap olduğu doktorlar ve bilim adamları bile “evet bu delilik. Hiç rahibe gitmeyi düşündün mü? Bunu söylemekten nefret ediyorum. Ne yapacağımı bilmiyorum” dedi. Aptal bir adamın "Ben şeytan çıkarma ayini yapmak için buradayım" gibi aniden gelmesi yerine, bu şekilde çok yürek parçalayıcı ve ürkütücü. 

Jim Cummings: O zamandan beri her filmde gördüğümüz şey bu. Bu çok garip çünkü o film 1970'lerde çıktı.

PJ McCabe: Sesi ayarladı ve kimse yaklaşamadı. Ve ben sadece… o film sadece bir kurgu açısından mı? Korku filmi, riskleri yeterince yüksek ve yeterince inandırıcı hale getirmek ve sonunda onları kırmakla ilgilidir. Ve bunu yapmak zor. Ve Cinci bunu mükemmel bir şekilde yapar.

Jim Cummings: İlk on dakika Irak'ta geçiyor ve hikayeyle hiçbir ilgisi yok, ama hikayeyle ilgili her şeyi var, tıpkı şeytana karşı eski rahipler gibi. Ve filmin 60. dakikasında geri geldiğinde ve o geri geldiğinde, ah, işte bu yüzden her şeye başladık diyorsunuz. 

PJ McCabe: Bu en havalı yazı, kurulum, ödeme. Bu harika yapılandırılmış bir film. Evet, en iyisi bu. 

Kelly McNeely: İki tane daha var mı, yoksa sadece birine mi bağlı kalıyorsun?

Jim Cummings: Zodyak.

PJ McCabe: Zodyak, elbette, o kadar çok harikaları var ki… 

Jim Cummings: bunu biliyor muydun Zodyak, David Fincher tarafından, sette sahte kan yoktu. Hepsi CG kanı. Çünkü David kostüm değişiklikleriyle uğraşmak istemedi. "Çok uzun sürer, çok fazla karışıklık olur. Makyaj ve kostüm değişiklikleri yapmıyoruz. Her şeyi CG yapacağız.” Bu harika. Asla bilemezsin. 

PJ McCabe: Mı Se7en Miktar? 

Jim Cummings: Se7en sayar tabi. 

PJ McCabe: Sanırım bunlar daha çok gerilim, dedektif gerilim filmleri ama korkunçlar. Hepimiz dedektiflerle ilgiliyiz. 

Jim Cummings: Evet, herhangi bir şey David. 

Kelly McNeely: İçinde bir sahne var The Kar Çukuru Kurdu bu bana bodrum sahnesini çok hatırlatıyor Zodyak. Bu yavaş gerçekleşme olduğunda. 

Jim Cummings: Mutfakta? İşte filmin en güzel sahnesi. Demek istediğim, filmi bu yüzden yaptık. yapabilmek için Zihin avcısı sorgulama tarzı, masa üstü bir katille yapılan röportajlar dünyada en sevdiğim şeydir. Ve sonra bunu bir komedi olarak yapmak için. Çok eğlenceliydi. Çok tatmin ediciydi. O filmde kurdu oynayan aktör Will Madden, tanıdığım en iyi aktörlerden biri. O ve ben o filmi çekerken çok yakındık, çünkü seri katil olaylarını araştırmak için John Douglas'ın tüm kitaplarını okuyan diğer tek kişi oydu. O ve ben, tüm bu farklı katillerin nasıl düşündüklerini ve nasıl çalıştıklarını kısaca konuştuk. Ve sette hep bu şeyler hakkında konuşuyorduk. Ve harika bir ilişkiydi.

Kelly McNeely: bunu seviyorum, ile Zihin avcısı, davaları doğrudan kitabından çıkardılar. Hemen hemen kelimesi kelimesine çekilmiş o kadar çok vaka ve konuşma var ki.

Jim Cummings: bence 2. sezon Zihin avcısı muhtemelen şimdiye kadar yapılmış en iyi medya parçasıdır. Wayne Williams davası ve sezonun başlaması gerçeği ve diğer davalar, Manson ve tüm bu tür ilginç şeyler ve Sam'in Oğlu, ama sonra Atlanta Çocuk Cinayetleri hakkında oluyor ve çok tatmin edici bir sonla bitiyor. Ve sonra politik olarak tatmin edici olmayan bir son. Bu gerçekten inanılmaz. Ve evet, sanırım yaklaşık beş kez izledim. İlk çıktığında. Bu çok iyi. 

Kelly McNeely: Filmde çalışırken öğrendiğin en iyi ders nedir? 

Jim Cummings: Her zaman arkadaşlarınızla çalışın derim, en önemli şey bu. Aslında bunu daha önce öğrenmeliydim. Ama David Fincher'ın sete geldiğini söylediği bir hikaye var. Alien 3. Ve dedi ki, “Birkaç saat içinde bir sendika bebek arabası kavramasının 29 yaşındaki bir bebek için bir bebek arabası itmek istemediğini öğrendim. O filmi bitirir bitirmez sadece arkadaşlarımla film çekeceğimi anladım”. Ve o zamandan beri var ve bu bizim için çok önemli bir şey. Sizi gerçekten önemseyen insanlarla film yapabilirseniz, film, film yapmanın diğer yollarından çok daha iyi olacaktır. 

PJ McCabe: bunu tekrarlardım. Yani, çünkü bu çok işbirlikçi bir çaba. demek istediğim Beta Testi, açıkçası, Jim ve bendik, ama DP'miz Ken [Galler], yani, onun vizyonu ve o çok yaratıcı bir şekilde eklemesi olmadan film asla olduğu gibi olamazdı. Charlie [Textor], prodüksiyon tasarımcımız, yapımcılarımız – Jim'in dediği gibi hepimizin arkadaşıyız – ve güvendiğiniz insanlar, çünkü daha büyük yaratıcı adımlar atabilirsiniz ve ne düşünüyorsunuz diye sormaktan çekinmiyorsunuz. bunun hakkında? Ve bence bu büyük bir şey. Ve bence çoğu zaman insanlarla çalışıyorsun ve atılım yapmaya çalışmak ve onların fikrini sormak konusunda garip hissediyorsun. Bu yüzden arkadaşlarınızla, güvendiğiniz insanlarla çalışmak yaratıcılığa yardımcı olur ve aynı zamanda sadece yapılmasını sağlar.

Kelly McNeely: Ve sizin için sırada ne var? 

Jim Cummings: Biz... Sırada ne var? Bize hangi gün sorduğunuza bağlı. Hepsi çok komik ve kendi küçük yollarıyla çok dokunaklı şeyler yazıyoruz. Bugün konuştuğumuz gibi bir Viktorya dönemi korku filmi yazıyoruz. Ama onu yaklaşık iki yıldır geliştiriyoruz ve sadece geçen hafta senaryo formatına koymaya başladık. Bu çok iyi ve tüm karakterleri seviyoruz ve yıl sonuna kadar bunu yapmaya çalışacağız. Ve sonra ne olduğunu bilmiyorum. Değişir. Sanki tüm bu fikirlere sahibiz ve sonra birinin evet, bunun için para ödeyeceğiz, sonra yapacağımız şey bu olacak demesi gerekiyor. Yani evet. 

PJ MaCabe: Göreceğiz. Hepsi bir noktada. Henüz hangi sipariş olduğunu bilmiyoruz. Yani göreceğiz.

 

Beta Testi Artık Dijital ve VOD'da mevcut