Yönetmen Kurtis David Harder's Sarmal Bu, kara kara kara kara kara kara kara düşünen kızlarıyla birlikte büyük şehirden küçük bir kasabaya taşınan eşcinsel bir çift hakkında sinir bozucu bir psikolojik korku filmi. Her şey dostça ve idealist görünse de, yüzeyin altında gölgeli bir şey var. İle karıştırılmaması gereken Spiral: Testere Kitabından, Sarmal homofobi, ırkçılık ve akıl sağlığını ele alan bazı ağır konuları belirsiz şartlar altında ele alıyor.

Harder tarafından yönetilmesine rağmen, Sarmal tarafından yazıldı Colin Minihan (Ölümcül Karşılaşmalar, Seni Hayatta Tutan Şey) ve John Poliquin (Mezar Buluşmaları 2). Geçenlerde Minihan ve Poliquin ile görüşme fırsatım oldu. Sarmal, kültler, tuhaf korku, 90'larda yaşam ve kasvetli sonlar.

Okuyabilirsin Waylon'un tam incelemesi Sarmal, şu anda Shudder'da yayınlanıyor.

---

Kelly McNeely: Bu senaryo veya bu fikir nereden geldi?

John Poliquin: Dolayısıyla, 2016 seçimine ve Trump'ın kullandığı bölücü retoriğe kesinlikle bir tepkiydi ve tam da insanoğlunun nihayetinde bir üssü canlandırmak için nasıl günah keçisi haline getirildiği içgüdüsel olarak çok açıktı. Ve korkunçtu ve belli ki tarih boyunca olmamış bir şey değildi, biliyorsunuz, bunun farkındayız, ama o kadar mevcut olduğu için, onu görmezden gelemeyiz.

Bir sürü fikir üzerinde çalışıyorduk ve sanki, durun, bu temaları alan, üzerine korku merceği koyan, eğlenceli bir film yapan, ama aynı zamanda bir şeyleri olan bir konsept bulalım. söyle. Ve oradan geldi, gerçekten. Ayrıca, ben tuhafım ve Colin ve ben doğaüstü olana dayanan, tonla temellenmiş bir korku filmi yapmaktan bahsediyorduk. Bu yüzden bir şeyler bulmak istedik ve bence bu iki fikir gerçekten ilginç bir şekilde evlendi. Ve bu kesinlikle konseptin yaşamı.

Kelly McNeely: Colin, ile Sizi Canlandıran Ne ve Sarmal, bu yaptığın ikinci queer korku filmi, ki bence harika, bu anlatıları oraya taşımak gerçekten önemli. Sadece bu anlatıları keşfetme kararınızı derinlemesine incelemek istedim.

Colin Minihan: Bu film için herhangi bir hikaye uydurur muyum bilmiyorum Sizi Canlandıran Ne ilk prömiyerini yaptı, ancak yalnızca deneyiminden gerçekten çıkardığım şeylerden biri Sizi Canlandıran Ne queer topluluğunun nasıl gerçekten kucaklandığını ve ekranda gerçekten otantik ve hiçbir şekilde sömürücü olmadığını hissettiren temsili görmekten heyecan duyduğunu görüyordu. Biliyor musun, gülmek için falan kullanılmıyorlardı. Ve her zaman kendime sormuşumdur, ne zaman bir stüdyo iki gey erkeği bir ilişki içinde canlandıran ana akım bir korku filmi yapacak, böylece erkekleri fiziksel ve birbirleriyle sevgi dolu görmeyi normalleştirmeye başlayabiliriz. 

Bence o kadar çok insan - özellikle JP'nin bahsettiği - “diğerleri” hakkında öfkelenen insanlar. Bence öfkelenmelerinin ve neden bu kadar hızlı işaret etmelerinin büyük bir nedeni, sadece bilmedikleri ve yeterince görmedikleri için. Ve böylece, tıpkı diğer çiftler gibi davranılan empatik karakterler yaratabilirsek, açıkçası, [Sarmal], çok farklı muamele görürler. Ama onları bu şekilde tasvir edebilirsek, o zaman kazandığımızı düşünüyorum çünkü şimdiye kadar normal olması gereken bir şeyi normalleştiriyoruz. Bence bu yapmak istemenin gerçek bir itici gücü oldu Sarmal. Çok fazla olmadığı için - bence daha çok ortaya çıkmaya başlayanlar var, biraz daha fazla görüyorsunuz - bu tür bir ilişkiyi merkezde takip eden filmler, bir alt plan olarak değil.

Kelly McNeely: Ayarlardan biraz bahseder misin Sarmal 90'lı yıllarda ve bunu yapmaya karar vermenize ne sebep oldu? 2016 seçimlerine bir tür tepki olarak.

John Poliquin: Demek istediğim, 90'larda ayarlamak mantıklıydı. Biliyorsunuz, LGBT topluluğu için gerçekten ham bir zamandı. AIDS salgını şehirleri az önce harap etmişti ve etrafında o kadar çok travma vardı ki bu pek çok muhafazakar tarafından eşcinsel insanlardan korkmak için bir neden olarak kullanılıyor ya da silahlandırılıyordu ve bilirsiniz, onlar bunu hak ettiler. Ve pek çok korkunç tavır vardı ve neredeyse bu, özellikle küçük topluluklarda onlara canavar, tuhaf insanlar gibi davranmanın gerekçesi gibi. Ve sonra 90'larda bir eşcinsel olarak kırsal bir bölgede olmak gerçekten güvensiz bir zamandı.

Biliyorsunuz, bir filme dönüştürülen Brandon Teena cinayeti vardı. Erkekler Ağlamazve sonra biliyorsunuz, Matthew Shepard, yani tüm bu yüksek profilli, korkunç katiller meydana geliyordu ve o zamanlar genel olarak halkın tepkisini gerçekten almıyorlardı. Şimdi bu kadar büyük bir şey haline geldiler, ama 90'lı yıllarda, bir çeşit halının altına süpürüldü, “iyi, hak ettiler” gibi bir tavır vardı.

Bu yüzden, tüm bunları aklımızda tutarak, çok ham bir zamandı ve filmi oraya yerleştirmemiz mantıklı geldi. Sanırım izolasyonun yanı sıra, 90'ların sosyal medyasının Malik'in içinde olması için bu tamamen izole edilmiş durumu yarattığı bir şeyler olduğunu düşünüyorum. Sadece topluluktan izole değil, ailesi tarafından da izole ediliyor. ve kasaba dışında gerçek bir bağlantısı yok. Bu yüzden tüm bunları düşünüyorum.

Kelly McNeely: Teknolojinin gerçekten büyük bir rol oynadığını düşünüyorum. Çünkü modern korku filmlerinde insanları birleştirmek için kullanılan teknolojiyi görmeye o kadar alışıyorsunuz. Ama yine de, bu fikri başkalarıyla neler olup bittiğini anlamak için bağlantı kurmanın çok zor hale getirme fikrini biraz oynayabilirsiniz.

John Poliquin: Evet, yani Colin ve ben 90'ların çocuklarıyız. Yani aynı zamanda - tuhaf bir şekilde - doku söz konusu olduğunda o döneme bir aşk mektubu.

Kelly McNeely: Ve moda.

Colin Minihan: Sette evde olmayı sevdim çünkü geri teperdim ve ooh, tube TV, VHS oynatıcı gibiydim, bu şu anda sıcak bir yemek gibi, güzeldi. 

John Poliquin: Evet, bu bizim başka alanlarda çekim yaparken gitme alanımız gibiydi, oturma odasının zeminine otururduk, mesela [içerik iç çeker], burada kendimi rahat hissediyorum [gülüyor].

Kelly McNeely: Şimdi, eşitsizlik ve paranoya temaları ve o zamanki tutumların tasviri ile gerçekten güçlü diyalog hatları var ki bu da şimdi çok açık bir şekilde yansıtılıyor. Otuz yıl sonra, terör hala gerçekten büyük bir şekilde devam ediyor. Öyleyse bunu nasıl keşfettiniz ve bunu nasıl öne çıkardınız? Ve diyalogda olabildiğince açık sözlü olmak sizin için gerçekten önemli miydi? Söylemek için, tartıştığımız şey bu, bunun farkında olmalısın.

Colin Minihan: Bunun önemli olduğunu hissediyorum. Okuduğum bir Bret Easton Ellis alıntısı var, açıkça bir mesajı olan öykülere kafa yoruyor. Ve filmimizin ille de vaaz olduğunu düşünmüyorum, ama bence onu izleyen herkes bu mesajın ne olduğunu ortadan kaldıracak. Ve benim için, izleyicinin bir şeyi alıp götürmesini tercih ederim, çünkü o hikayenin alt metnine çok gömülü. Bu yüzden temayı gerçekten noktalamak istedik.

Ve bunun nereden geldiğine dair büyük bir çekirdek - ve onu neden 90'lara yerleştirebildik - sanki her on yılda bir korkacak yeni bir insan varmış gibi görünüyor. Amerika, nüfusun büyük bir bölümünü diğerinden korkutmak için harika, hesaplı bir yola sahip. Ve şimdi görüyorsunuz. 90'larda gördün. Ve maalesef gelecekte de göreceksiniz. Ve sanırım bu, yaşam tarzlarına devam etmenin bir yolu gibi hissetmeye başladı. Biz de bunun nasıl bir kült olduğunu düşünmeye başladık ve öykünün olduğu gibi şekillenmeye başladığı yer burası.

John Poliquin: Colin'in bakış açısına göre, ona eğilmek istedik. Ve bunun bir denge olduğunu düşünüyorum, ama Malik Aaron'a söylediğinde bile, Tom Amca'nın eşcinsel kelimesi ne biliyorsun. Bu gerçekten ilişkiyi özetliyor. Demek istediğim, senaryoda çok farklı şeyler oluyor, ama onların dinamiği, Aaron'un esasen geçebilmesi ya da daha cis cinsiyetli kültüre katılabilmesidir, oysa Malik bu fırsata sahip değildir ve Aaron ona sürekli gaz verir ve sanki, sen kimin tarafındasın, Aaron? Ve etrafındaki tehlikeyi göremiyor.

Colin Minihan: Çünkü uzun süre heteroseksüel bir adam olarak yaşadı. Ve o kadar gösterişli değil ve hoş karşılanması daha kolay ve bence bu karakterler için ilginç bir dinamikti.

John Poliquin: Evet. Ama bence diyalogla birlikte kesinlikle derinlemesine incelemek istedik. Bence ton ve birbirleriyle nasıl konuştukları açısından hala oldukça temelli olarak karşımıza çıkıyor. Ancak temaları kimsenin kaçırmayacağından ve oldukça açık bir şekilde ortaya konulacağından emin olmak istedik.

Kelly McNeely: Ve bence [bir Kanada filmiyle] onu Amerika'da yayınlamak çok akıllıca bir seçim çünkü diğerinden korkmak kadar büyük bir şey var. Her zaman korkacak başka biri vardır. Her zaman vardır. Ve her zaman olacak ”filmdeki satırlardan biri ...

John Poliquin: Evet, bu grup düşüncesi, statükoyu sürdürme şeklimiz. 

Colin Minihan: Medyaları başka hiçbir şeye benzemez.

John Poloquin: Aynı zamanda bizim için de önemli olduğunu düşündüğüm bir şey, özellikle Marshall ve Tiffany'nin açıkça homofobik veya açık bir şekilde ırkçı olmaması [komşular] 'ın tasviriydi. On yıl içinde hedeflenenleri aşağı çekmek için tasarlanmış bu sistemden yararlanma şekillerinde daha çok suç ortaklığı yapıyorlar. Ve bence pek çok insan bundan suçlu, evet, belki ırkçı değilsin ya da ırkçı şeyler söylüyorsun ya da bu nefrete sahipmişsin gibi hissetmiyorsun, ama eğer Bu tür bir beyaz üstünlüğünün toplumumuzu nasıl yönettiğini ve ondan faydalandığımızı anlamak için kendinizi aktif olarak parçalarına ayırmak veya eğitmek değil, o zaman sorunun bir parçasısınız demektir.

Kelly McNeely: Şimdi, kendi kültünüzü nasıl yaratırsınız? Bu kültün ne olacağına karar verme süreci nedir? Çünkü bu sürecin gerçekten keyifli bir parçası olacak gibi görünüyor.

Colin Minihan: Sanırım bir çok soruyu cevapsız bırakmak istiyorsun. Çünkü kültün motiflerini yazmaya başladığınız anda, işler çok çabuk temellenmiş hissetmeye başlayabilir. Ve eğer film temellenmiş hissetmiyorsa, o zaman gerçekliği azalır ve bu yolculukta olmak daha az kolaydır. En azından benim için. Her zaman gerçek bir dünyayı seviyorum, gerçek zamanlı bir gerilim duygusu, bunlar üzerinde büyüdüğüm filmler. Bu yüzden size kült hakkında, nedenlerinin ne olduğu ve nasıl istismar ettikleri hakkında yeterince bilgi vermeye çalışıyoruz. Filmdeki her şey gerçekten bir bitkidir, bu yüzden Malik onların tuzağına düşer. 

John Poliquin: Gördüğü her şeyi görmesini istiyorlar, aldatıyorlar.

Colin Minihan: Yaptığı konuşmaların dökümlerini bulabileceği orijinal taslakları ve buna benzer şeyleri hatırlıyorum. Ve tüm bu an vardı, ama nihayetinde onun biraz daha karanlıkta kalmasını istedik. Bence senaryo yazmak için zorlu bir filmdi. Sanırım sevdiğim birçok senaryodan daha uzun sürdü, ne olduklarını hemen anladım ve bu kesinlikle yavaş bir evrim geçirdi.

Kelly McNeely: İkinizi de dehşete düşüren ne? Korku ile ilk olarak nasıl ilgilenmeye başladınız?

Colin Minihan: Bence korku, yabancılardan oluşan bir topluluktur ve 2500 nüfuslu bir kasabada her zaman çok yabancı biri gibi hissederek büyüdüm, insanlar oraya belirli bir yaşta uyum sağladığımı hissetmediler. Ve her zaman asi bir çizgi yaşadım ve dehşetin asi, otorite karşıtı, bağımsız bir çizgisi var. Bu bir sanatçı olarak heyecan verici. Ve bağımlı değilsiniz - özellikle de başlarken - bağımsız bir korku filmi yapmak için kaynakları bir araya getirmek için büyük bir isim değeri olan oyunculara bağımlı değilsiniz. İlk korku filmimin bir afişi var - Mezar Buluşmaları - duvarda. Ve bu gerçekten de çok küçük bir arkadaş grubunun 100,000 dolarla bir araya gelip daha sonra kendi başına bir hayat sürecek bir şey yapmasının gerçek bağımsız ruhudur. 

Ve korku da harikadır çünkü bilirsiniz, Sarmal bir dram Sarmal bir gerilim, Sarmal aynı zamanda bir korku filmi. Ama bunun ötesine geçen çok fazla konuşma var, bu bir tarikat hakkında bir film. Bu çok daha fazlası ve dehşetle ilgili harika olan şey, gerçekten birçok farklı şeyi ve içindeki farklı karakter türlerini keşfedebilmeniz. Ama yine de geleneksel bir anlatım var.

John Poliquin: Evet, korkunun en iyi hayranları olduğunu söyleyebilirim. Pek çok yabancı, farklı hisseden pek çok insan ve ana akımda ya da daha prestij türlerinde tasvir edilmeyebilecek korku içinde ilgili oldukları temaları - ya da ilişkili oldukları karakterleri - görüyorlar. Ama aynı zamanda bunun gerçekten içgüdüsel bir tür olduğunu düşünüyorum ve izleyicinin gerçekten ham bir duyguyu sıklıkla hissetmesine izin veriyor ve bir aynayı kaldırıp ilginç olan her türlü anlayış ve tepkiyi kışkırtabilir. Ama aynı zamanda çok eğlenceli! Çocukken arkadaş gruplarıyla korku izlemeye başladım, bu benim korku filmlerine girişimdi. Ve insanlarla izlemek, sonrasında tartışmak ve bir şeyler hissetmek eğlenceli bir tür.

Kelly McNeely: Bence bu harika bir geçit çünkü gençken giriyorsun, sadece eğlenceli şeyleri izliyorsun. Ve sonra, yaşlandığınız için, zaman zaman biraz daha zorlayıcı ve biraz daha kasvetli olan şeyleri izleyebilirsiniz. 

Kelly McNeely: Colin, gibi filmler arasında Mezar Buluşmaları, Sizi Canlandıran Ne ve dünya dışıGörünüşe göre kasvetli bir sonu seviyorsun, bu harika. Sonunu düşünüyor musun Sarmal kasvetli bir son mu yoksa iyimser bir son mu?

Colin Minihan: Şey, çok kasvetliydi [gülüyor].

John Poliquin: Gerçekten mutlu bir son yazdım ve sona erdi [gülüyor].

Colin Minihan: Sen yaptın, biz çekim yapana kadar bunu sayfaya koydun. Kısmak zorunda kaldım çünkü çok büyüktü ve ben de aynen bunu 23 gün içinde çekmemizin imkanı yok gibiydi. Üzgünüm JP ama kasvetli sona gidiyoruz [gülüyor].

Bence kasvetli bir son seyirciyi sinirlendirebilir ve Rotten Tomatoes puanınızı düşürebilirsiniz. Ama bence çoğu zaman filmi hatırlamak yerine, oh, bu dünyada her şey harika. Özgün bir yerden geliyorsa çok daha katmanlı bir sohbeti ortaya çıkarabileceğini düşünüyorum. Ama bununla birlikte, bir filmin yabani otları içinde olduğunuzda, bir senaryoya başlayıp mutlu bir son olacağını düşündüğünüzü düşünüyorum. Ama sonra senaryo bunu ortaya çıkaracak, aslında öyle olmak istemiyor. Ve ben de bu filmin öyle olmadığını düşündüm. Bu hikayenin sonu değil, biliyorsunuz, bu yüzden doğal olarak, dediğim gibi, bundan 10 yıl sonra hiç tanımadığımız başka biri olacak, "bu kişi kötü ve artık orta sınıf yok, gelip işimizi alan onlar! ”. Ve böylece hikaye bitmedi. 

Yani bu film, sarmalın devam etmesini istemek için kendini ödünç verdi, bu yüzden filme ne olduğu denildi. Maalesef şimdi başka filmler de adlandırılıyor, ama biz de biraz umut yaratmanın bir yolunu bulduk, bence bu önemliydi. Ve bence Kurtis [David Harder, yönetmen], bu kasvetli bir son, adamım. Ve John, besbelli ki, mutlu bir versiyonunu yazmaya çalıştınız, ancak Malik'in gelecek nesil için ekmek kırıntısı kullanacağı ve onlara bir şans vereceği bir tür orta yol bulduk. Bence bu da güzel bir mesaj çünkü şu anda yaptığımız şey bizi etkilemeyebilir, ancak sonraki insan grubunu da etkileyecek.