Jordan Graham's sator bir aileye musallat olan bir iblisin ürpertici, atmosferik bir hikayesi ve - büyüleyici bir şekilde - gerçek olaylardan ilham alıyor.

Graham 7 yılını yaparak geçirdi satoryönetmen, yazar, görüntü yönetmeni, besteci, yapımcı ve editör olarak görev yapıyor. Film Gizemli iblis Sator tarafından takip edilen ve manipüle edilen bir ormanda yaşayan tenha bir aileyi anlatıyor ve (öğrendiğim gibi) büyük ölçüde Graham'ın kendi büyükannesinin bu varlıkla geçmişi hakkında anlattığı hikayelere dayanıyor. 

Graham'ın merhum büyükannesiyle yapılan gerçek ekran röportajları, Sator ile yaşadığı olayların ayrıntılarını anlatıyor ve kişisel günlüklerini ve otomatik yazılarını ortaya çıkarıyor. Graham ile bu son derece kişisel hikaye ve bu karamsar, yavaş yanan indie korku oyununu yaratan uygulamalı, derinlemesine, giderken öğrenme deneyimi hakkında daha fazla bilgi edinmek için konuştum. 

Kelly McNeely: sator Belli ki sizin için çok kişisel bir proje, bundan biraz da büyükannenizin geçmişinden ve bu varlıkla ilgili takıntısından bahseder misiniz?

Ürdün Graham: Büyükannemin aslında bu filmin bir parçası olmaması gerekiyordu. Evini mekan olarak kullandığım için, onu hızlı bir kamera hücresi olarak filme koymaya karar verdim. Ve sonra bir nevi oradan ayrıldı. Kamera hücresi doğaçlama bir sahne gibi olacaktı ve eğer onu kullanmayacaksam sorun değil. Ve aktörlerden biri var, Pete - o filmde Pete oynuyor, o benim bir arkadaşım - Oraya geleceğini söyledim, büyükannemle kamerada buluşacaksın ve sen ' torun gibi davranacak ve onu ruhlar hakkında konuşturacak. 

O yüzden içeri girdi ve ona sordu, biliyorsun, buralarda ruhlar olduğunu duydum. Ve sonra kafasındaki sesler hakkında konuşmaya başladı. Ve otomatik yazma denen, hayatımda hiç duymadığım bir şey. Bunu daha önce benimle hiç paylaşmamıştı ve biz gerçekten çekim yaparken paylaşmak istedi. 

Sonra eve gittim ve biraz araştırma yaptım ve sonra bunu olabildiğince filme dahil etmek istediğime karar verdim. Ve böylece senaryoyu daha önce çektiğim şeyi işe yarayacak şekilde yeniden yazdım ve sonra geri döndüm ve otomatik yazımı ve sesleri ortaya çıkarmak için daha fazla doğaçlama sahneler yaptım. Ve onunla ne zaman bir sahne yapsak, onu nasıl çalıştıracağımı bulmaya çalışmak için filmi durdurup yeniden yazmak zorunda kalırdım çünkü büyükanneme ne söyleyeceğini söyleyemezsin ve onun ne olduğu hakkında hiçbir fikrim yok söyleyecek. Ve söylediği birçok şey zaten anlatmaya çalıştığım hikaye için gerçekten işe yaramıyor. 

Ama sonra post prodüksiyondayken - filmi çekmeyi bitirdiğimde - demans büyükannem için çok kötüleşti ve ailemiz onu bir bakım evine koymak zorunda kaldı. Arka odasını ve arka dolabını temizliyordum ve birinde tüm otomatik yazıların bulunduğu iki kutu buldum. Görüyorsunuz, [bana onun defterlerinden birini gösteriyor] ama onlarla dolu bir kutu vardı. Böylece hepsini buldum ve sonra Sator'la üç aydan fazla süren hayatını belgeleyen bir günlük buldum, bu 1000 sayfalık bir günlüktü. Temmuz 1968'de Sator ile tanıştı ve üç ay sonra, ona olan takıntısı nedeniyle bir psikiyatri hastanesine kaldırıldı. Ve bu günlüğü bulduğumda, tamam gibiydim, Sator'u bu filme koymak istiyorum. Sanki bu çok havalı bir konsept, ama o noktada çekimim zaten bitmiş gibi hissettim. 

Sonra büyükannemle yarıştım ve bu zamana karşı bir yarıştı çünkü demans devralmaya başlamıştı ve bu yüzden ona onun hakkında konuşmasını sağladım ve sonra onu en son konuşturduğumda neredeyse hiç herhangi bir şey söyle. Ve evet, öyleyse arkasındaki tarih bu.

Kelly McNeely: Bu çok samimi, son derece kişisel bir hikaye ve anlatabilirsiniz. Bu hikayeyi anlatmak istemene neden olan şey, içine dalmak istemeni sağlayan şey sator biraz daha ve bu kavram sator mu?

Ürdün Graham: Bu yüzden bu filme benzersiz bir şey yapmaya çalıştım çünkü tüm filmi kendim çektim, bu yüzden bir şeyler yapmak ve bunu mümkün olan en benzersiz şekilde yapmak istedim. Ve zaten sahip olduğum hikaye, bunu yedi yıl önce yazdım - ya da bu şeye başladığımda - bu yüzden orijinal hikayeyi gerçekten hatırlamıyorum. Ama o kadar eşsiz değildi. 

Yani büyükannem bunun hakkında konuşmaya başladığında, sanki, bende bir şey var Gerçekten mi burada ilginç. Ve otomatik yazımla, bunu daha önce hiç duymamıştım ya da bir filmde görmemiştim. Ve filmi çok kişisel bir şekilde yapıyorsam, her şeyi kendim yapmak gibi ve sonra böyle kişisel bir hikayem varsa, insanların bununla gerçekten daha fazla bağlantı kuracaklarını hissediyorum. Ve ayrıca, bunun büyükannemi anmak için gerçekten harika bir yol olduğunu hissediyorum. İşte bu yüzden oraya gitmek, farklı bir şey yapmak istedim.

Kelly McNeely: Ve rahmetli büyükannenizin sahip olduğu otomatik yazı aslında filme katkıda bulunmayı başardı, ki bu harika. Hikayenin ne kadarı uydurma, ne kadarı onun gerçek hikâyesi ve ses ve video kayıtlarına gelince, bunun ne kadarı arşivsel ve ne kadarı film için yaratılmış?

Ürdün Graham: Büyükannemin söylediği her şey onun için gerçek, söylediği her şeye inandı. Bu yüzden ona söyleyecek hiçbir şey söylemedim, hepsi oydu. Söylediği bazı şeyler doğruydu. Mesela, büyükbabam hakkında konuştu ve büyükbabam akciğer kanserinden öldü. Ve dedi ki - defalarca - biz çekerken büyükbabamın kalkmaya karar verdiğini söyledi, işinin bittiğini, ölmeye hazır olduğunu, kalktığını, evden çıkıp çimlere uzandığını ve öldüğünü söyledi. Asla olmadı. Ama bunu defalarca söyledi. Ve ben de, zihninizden bu nereden geliyor ve sonra bunu nasıl düzenleyeceğimi bulmaya çalışıyordum ve olay örgüsüyle ve başka şeylerle anlamlı kılmak için bunu filmde kullanıyordum. 

Ve sonra arşiv görüntüleriyle bu mutlu bir kazaydı. Bu film bir sürü küçük mutlu kazaydı. Başlangıçta filmde bir geri dönüş sahnesi olacaktı ve onu hangi ortamda çekmek istediğimi bulmaya çalışıyordum. Sonra annem bir sürü eski ev filmini DVD'ye aktardı ve ben de onlardan geçiyordum. Filmde kullanacak bir şey aramıyordum, sadece izliyordum. Sonra bir doğum günü sahnesine rastladım - büyükannemin evinde gerçek bir doğum günü - ve ev bizim çekim yaptığımız zamanla tamamen aynı görünüyor. 

Ve harika olan şey, büyükannem bir tarafta, büyükbabam diğer tarafta ve ortada olanlar kendi sahnemi yaratmam için tamamen açık bırakılmıştı. Bu yüzden dışarı çıktım ve aynı kamerayı satın aldım, aynı kasetleri aldım, benzer görünümlü bir pasta ve benzer görünümlü hediyeler yaptım ve 30 yıl önceki gibi gerçek ev video görüntüleri etrafında kendi sahnemi yaratabildim. 

Kendimi o görüntüde görebildiğim için - ve bu filmde değil, etrafımı kestim - ama sekiz falan gibiydim. O sahnedeki farklı zaman dilimlerinin bir karışımıydı, beş yıl gibi bir karışımdı. Ve o sahnede bile, arka planı dinlerseniz, büyükannemin kötü ruhlar hakkında konuştuğunu duyabilirsiniz ve bu aslında 90'larda rastgele konuşuyordu.

Kelly McNeely: Yani bu film için çok şey yaptınız, filmi yapmanın yaklaşık yedi yıl sürdüğünü söylediniz ve doğru anlarsam, kabini inşa etmek de dahil olmak üzere neredeyse her işi kamera arkasında yaptınız. Sizin için en büyük zorluk neydi sator? 

Ürdün Graham: Demek istediğim… * iç çekiyor * çok fazla var. Sanırım beni en çok yiyen şeyler, beni karanlık bir döngüye sokan şeyler, biz filmi çekerken büyükannemin hikayesini anlamaya çalışıyorlardı. Çünkü size anlattığım gibi zaten başka bir hikayem vardı ve onu nasıl çalıştıracağımı bulmaya çalışıyordum. Bu beni bir süre orada biraz delirtiyordu. 

Beni gerçekten etkileyen şey - ve bu zorunlu olarak bir mücadele değildi, tüm film bir meydan okumaydı. Filmin zor olduğunu söylemiyorum, gerçekten çok sıkıcıydı. Ve bu yüzden en sıkıcı şey filmdeki sesi yapmaktı. Yani büyükannemin konuşmasının yanı sıra duyduğunuz her şeyi post prodüksiyonda yaptım. Yani her bir kumaş parçası, her dudak hareketi, daha sonra yapmam gereken her şey. Ve sadece sesi kaydetmek bir yıl dört ayımı aldı. Ve bu muhtemelen filmin en yorucu kısmıydı. Ama yine, gerçekten sıkıcıydı. 

Öyleyse meydan okuma derken? Evet, ses. Evet, sanırım cevabım bu. Çünkü o zaman çok şey var. Bu zordu. 

Kelly McNeely: Filmi tamamlamak için yeni bir beceri öğrenmen gereken bir şey var mıydı?

Ürdün Graham: Evet, 21 yıldır filmler, kısa filmler, müzik videoları ve benzeri şeyler yapıyorum. Ama teçhizatı hiç bu kadar iyi kullanmadım ve daha önce hiç gerçek film ışıklarına sahip olmadım. Yani gerçek film ışıklarıyla nasıl çalışılacağını öğrenmek, evet, bu yeniydi. Ama bence öğrenmenin en büyük yolu post prodüksiyonda filmi renklendirmek oldu. Bu yüzden daha önce hiç renkli film için yazılım kullanmadım. Bu yüzden bunu öğrenmem gerekiyordu ve filmi renklendirmek 1000 saat sürdü. Ve sonra ses tasarımı ile. Daha önce hiç böyle ses çıkarmak zorunda kalmamıştım. Genellikle kameradan geliyor ya da bana ait olmayan diğer kaynaklardan ses efektleri alıyorum. Ama her şeyi kendim kaydetmek istedim. Yani evet, bu yönü öğrenmem gerekiyordu. 

Ve sonra yazılım, 5.1 sesin nasıl yapıldığını öğrenmem gerekiyordu, ki bu - izleyiciyi gördüyseniz, bunu duyamadınız, sadece stereoyu duymuştunuz - ama onu 5.1 ile karıştırıp o yazılımı öğrenmem gerekiyordu. . Evet, o yazılımların hiçbirini daha önce hiç kullanmamıştım. Daha önce hiç kullanmadığım filmi kurgulamak için kullandığım kurgu yazılımı bile. Bu filmden önce başka bir şey kullanıyordum. Yani evet, her şey ilerledikçe öğrenmekti, eğer YouTube eğitimleri yapmak zorunda olsaydım - yaratıcılık için değil, nasıl yaratıcı olacağıma veya nasıl görünmesini istediğime dair öğreticiler kullanmadım - ama teknik olarak bir şeyi nasıl kullanacağım. 

Kelly McNeely: Sesten bahsetmişken, anlıyorum sator yanı sıra. Peki bu gerçekten eşsiz sesi bulma süreci neydi?

Ürdün Graham: Her yerde sahne dekorlarım var [gülüyor]. Ama sadece tencere tava, somun ve civataydı. Müzisyen değilim, bu yüzden sadece ses efektleri yapıyordum. Ve sonra bir bas gitarım vardı, gerçekten ucuz bir bas gitar aldım ve bilgisayara taktım. Ve sonra bir keman yayı vardı ve onunla sadece ses efektleri yapıyordum. İşte bu kadar. Bunlar, mutfağınızda bulabileceğiniz tüm gerekli aletlerdi.

Kelly McNeely: Bu avatmosferik bir film de, sadece görsel ve ton olarak nelerden ilham aldınız - anlıyorum ki filmi giderken yeniden yazmanız gerekiyordu - ama çekerken ilhamlarınız nelerdi sator?

Ürdün Graham: Evet, yeniden yazmış olsam da, bu filmin havasını ve havasını hala biliyordum. İlhamlar için, estetik olduğu kadarıyla, Gerçek Dedektif. İlk sezonu Gerçek Dedektif önemli biriydi ve film Rover önemli biriydi. Gerçek filmi yapmak için ilham verecek kadar mı? Jeremy Saulnier'in Mavi Harabeama belki de bunun başlangıcı için. O filmi gördün mü?

Kelly McNeely: Bu filme bayılıyorum!

Ürdün Graham: Yani bu büyük bir ilham kaynağıydı. Bu işte birçok işi kendi başına yaptı ve o zamanlar, bunu çok çok düşük bir bütçe için yaptığını düşünmüştüm, bulduğumda - hala düşük - ama düşündüğüm kadar değildi. bunu çok daha fazlası için yaptı. Ama aynı zamanda, o filmin başlangıcı da çok sessiz ve ana karakter çok sık konuşmuyor ve bu yüzden benim ilham kaynağım oldu. Ama sonra filmi çekerken, diğerlerini de alırdım. ilham gibi Cilt altında büyüktü.

Kelly McNeely: Kesinlikle görüyorum Gerçek Dedektif ona estetik. O ilk sezonu çok seviyorum. En sevdiğim şeylerden biri.

Ürdün Graham: Ah evet. Şimdiye kadar yedi kez görmüştüm. Ve bu röportajlarda o sezondan bahsediyordum ve şimdi tekrar izlemek istiyorum. Louisiana'da bir film yapmayı ve bu tür bir estetiğe sahip olmayı çok isterim. Ben sadece onu seviyorum. Evet, bu gösteri çok güzel.

Kelly McNeely: Şimdi son soruma gelince, herhangi bir isim söylemeyeceğim çünkü kimseye spoiler vermek istemiyorum. Ama aktörlerden birinin sakalını gerçekten ateşe verdiğini anlıyorum?

Ürdün Graham: Evet, bu benim fikrim değildi. Ama bir hafta önce beni aradı ve dedi ki, film için sakalımı yakmak istiyorum, bu şeyi büyütmek için yedi ay harcadım ve onu yakmak istiyorum. Ve ben, hayır, bu olmuyor, bu çok tehlikeli. Sonra bunun üzerine düşünüyordum ve ateş, film için çok önemli bir tema. Ben de, bunu yaparsak gerçekten harika olur gibiydim. Böylece o geldi. 

Bu, filmdeki en büyük günümdü. O gün bana üç kişi yardım etti. 120 gün boyunca çekim yaptım, çoğu zaman bir veya iki oyuncuyla kendim kaldım ve sonra bir kişinin bazı temel görevlerde bana yardımcı olacağı 10 günüm oldu. Ve sonra bir gün, bu konuda bana yardım etmesi gereken üç kişi vardı. 

Ve evet, sakalını aydınlatmayı denedik, ama kana o kadar doymuştu ki yanmıyordu, bu yüzden daha hafif sıvı alıp yüzüne fırçalamam gerekiyordu ve orada hortumla biri ve orada biri vardı. onu aydınlatmak için. Ve sonra ateşe verildi. İki kez yaktı ve bu iki çekim de filmde. 

Kelly McNeely: Bağlılık budur.

sator çıkıyor 1091 Şubat 9'de, 2021 Pictures'tan Kuzey Amerika'da dijital olarak. sator, buraya Tıkla.

Resmi Özet:
Geçmişin çürüyen kalıntılarından biraz daha fazlasına ev sahipliği yapan ıssız bir orman evinde gözlerden uzak, parçalanmış bir aile, gizemli bir ölümle daha da parçalanır. Adem, yaygın bir korku duygusuyla yönlendirilirken, yalnızca yalnız olmadıklarını öğrenmek için yanıtlar arar; sinsi Sator adındaki varlığı, ailesini gözlemliyor ve onları sahiplenmek için yıllarca hepsini incelikle etkiliyor.