Mattie Do, korku unsurlarını bilimkurgu ve drama ile harmanladıktan sonra son birkaç yıldır korku türünde dalgalar yaratıyor ve kendi ülkesi Laos'ta ilk ve tek kadın VE korku yönetmeni olarak filmler üretiyor. Yeni filmi ile Uzun Yürüyüş son zamanlarda serbest bırakılıyor Sarı Peçe Pictures tarafından VOD, onunla oturup akıllara durgunluk veren son başyapıtını tartışmak için bir şansımız oldu.

Uzun Yürüyüş yakın gelecekte kırsal Laos'ta geçen bir zaman yolculuğu dramasıdır. Hayalet görme yeteneğine sahip bir çöpçü, zamanda yolculuk yaparak annesinin tüberkülozdan ölmekte olduğu bir çocuk olduğu ana kadar yolculuk edebileceğini öğrenir. Onun acı çekmesini ve genç benliğinin travmayı önlemeye çalışır, ancak eylemlerinin gelecekte sonuçları olacağını görür. 

Yönetmen Do, ilk filminden bu yana önde gelen bir ses oldu chanthali tanınmış film festivallerinde gösterilen ilk Lao filmi oldu. Bir sonraki filmi, Sevgili Kardeş, Cannes Film Festivali'nde ilk kez gösterildi ve o zamandan beri korku akışı sitesi Shudder tarafından satın alındı ​​ve onu tür hayranlarına daha geniş bir şekilde açtı. Do ile en yeni filmi ve şiirsel film yapımı, modern gişe rekorları kıran durumun durumu ve Asya fütürizmi hakkında konuşmamız gerekiyor.

Bri Spieldenner: Merhaba Mattie. Ben iHorror'dan Bri. Yeni filminizi seviyorum ve sizden film hakkında biraz fikir almayı çok isterim.

Mattie Yap: İnsanlar her zaman komik olduğunu düşünürüm, bir film yapımcısı olarak ne ifade etmeye çalışıyorsun? Ne ifade etmek istersin? Benim anlatmak istediklerim zaten bu ekranda. Yoksa şair ya da romancı olurdum, anlıyor musun?

BS: Evet. Ama bir bakıma, film yapımınızın biraz şiirsel olduğunu düşünüyorum. Bir şiir gibi.

Mattie Yap: İnsanların böyle hissetmesine sevindim. Çünkü poetik, insanların pek çok şey için kullandığı bir sıfattır. Ama şiir, bence bu modern çağda uzun süredir tanınmayan bir sanat. Şiir hakkında en son ne zaman bir şey duydunuz? Biden'in açılışındaydı değil mi? Güzel bir genç kadınla. Ve bu şiiri yeniden havalı yaptı. Ve bu yüzden şiirsel olarak adlandırılmak güzel çünkü şu an aklıma gelen bu.

BS: Zaten bir teğet üzerinde, ama kesinlikle birçok filmin bu duygusal yönünü onlara kaybettiğini söyleyebilirim. Pek çok insanın, özellikle de Amerikan halkının artık eskisi kadar fazla okumadığını hissediyorum. Ve kesinlikle şiir okumuyorlar. Bu yüzden çok duygusal ve metnin arkasında çok şey olan bir film izlemek çok taze.

Mattie Yap: Sanırım filmim, bahsettiğin o genel izleyici kitlesi için zor. Bence bu herkese göre bir film değil. Yani zaten kategorize etmesi zor bir film ve herkes onu kategorize etmeye çalışıyor çünkü filmler bu şekilde pazarlanıyor ve halka sunuluyor, değil mi? 

Pek çok Avrupalının hala zorlu bir film için sabrı var, ama ben pek çok Kuzey Amerikalı'nın, ah, korku gibi olduğunu hissediyorum ve bunun olacağını varsayıyorlar. Çığlık, ya olacak Texas Chainsaw Katliamıya da bir tür atlama filmi. Sonra gerçekten elinizden tutmayan, seyirciden çok şey bekleyen filmimi izliyorlar. Ve bu benim için gerçekten önemli bir şey, çünkü seyircinin zeki olduğuna inanıyorum, yaptığım türde filmler yapıyorum çünkü bir bebek gibi muamele görmekten bıktım, ve oturdum gibi olmaktan bıktım. Yönetmenler tarafından s*keyim ve tamam, şimdi size büyük açıklamayı yapayım. Ve karakter kelimenin tam anlamıyla kameraya bakıyor ve sanki daha önce gördüğünüz her şeyi açıklamama izin verin. Bu nasıl oluyor anlamıyorum? 

“Yaptığım türden filmler yapıyorum çünkü bebek gibi muamele görmekten bıktım”

Veya geçmişe dönüş gibi, tamam gibi, şimdi bu anı yaşayacağız ve geçmişe dönüşe dönüşe dönüşe geçeceğiz, çünkü bizim aptal olduğumuzu ve film boyunca ellerimizi tutmamız gerektiğini düşünüyorlar. Bundan bıktım. Ben de bu filmi yaptım ve sanırım tüm filmlerim bu şekilde, bilgi dağıtıyorum ve seyircinin parçaları birleştirmesini bekliyorum çünkü parçaların hepsi orada. Sanki her şey var. Sadece parçaları bulmaları ve parçaları birleştirmeleri gerekiyor. Ve bence bu meydan okumaya sahip olmak eğlenceli.

Hayat bu film gibi geçiyor. Bir boku çözmen gereken yer gibi, değil mi? Bir gün ofise gidiyorsun ve herkes sana o bakışı atıyor. Hepsi Bri ve Bri'ye bakıyorlar, Cuma günkü partide yaptığım s*kik mi? Dediğim gibi, bunu çözmelisin. Çünkü kimse seni geri göstermeyecek.

BS: Bunun açıklamasını seviyorum. Size tamamen katılıyorum, modern film yapımıyla ilgili en sevmediğim şeylerden biri de bu, özellikle de Amerikan film yapımcılığının neredeyse çocuklara yönelik olması. Bahsettiğiniz gibi bilim kurgu, korku, drama yönleri olduğunu takdir ediyorum, gerçekten tek bir şeye bağlayamazsınız. Ancak, filmlerinizi bu nedenle pazarlamakta veya izleyici bulmakta hiç sorun yaşadınız mı?

Mattie Yap: Yani, filmlerimin çok pazarlanabilir olduğunu düşünmüyorum, bu yüzden hiç bu şekilde düşünmemiştim. Bunlar benim gibi film yapımcıları için cevaplaması zor sorular çünkü bir demografik film yapmıyorum. Filmim için orada insanlar olduğunu biliyorum. Ve dışarıda benzersiz, kişisel ve samimi, kolay kolay bir kutuya konamayan bir şeye ihtiyaç duyan ve bunu isteyen insanlar olduğunu biliyorum. Ve bu benim seyircim. Bunun benim pazarım olduğunu söyleyemem. Muhtemelen ender yaratıklarız, Marvel'ın büyük bir gişe hasılatı elde etmesine yetecek kadar değiliz. Ama neden bu yeterli değil? 

Film işinde, insanlar her zaman filmleri sübvanse eder, patlamış mısır kalabalığını memnun edersiniz ve sonra, diğer yandan, insanların aradığı ve arzuladığı ve insanların arzuladığı son derece kişisel bu tür bir film yaparsınız. genel ücretten bıkmış olabilirsin. Ama sorun değil, bu büyük bir hit değilse, çünkü patlama filminiz bir hit oldu ve şirketinizin böyle filmleri finanse edebilmesi için yeterli para kazandı. Bu benim inancım. Ama bence büyük sermaye Dolar İşareti herkesin kafasında o kadar yaygın ki, böyle iş yapabileceklerini unutmuşlar.

BS: Sana tamamiyle katılıyorum. O halde gelelim ilk soruma. *güler*

Mattie Yap: Henüz ilk soruya gelmedik bile! 

BS: Bu yüzden filmlerinizde hasta bir akrabaya bakmak gibi pek çok benzer tema olduğunu fark ettim. Bu sizin kişisel deneyiminize mi dayanıyor?

Mattie Yap: Annem kanser olduğunda ben ona baktım ve o ölümcül hastaydı. Ve 24/7 onun yanındaydım. Ve ölürken onu tuttum. Dolayısıyla insan üzerindeki etki, hayatlarının geri kalanına yayılmak zorundadır. Bu yüzden tüm filmlerim kusurlu ve insan travması, insan kaçınılmazlığı ve insan sonuçları ile ilgilenmesi gereken karakterler gösteriyor. Çünkü, evet, çok kişisel. Ve böyle ölümle işaretlendiğinde, ona tanık olduğunda ve bir insandan sızan sıcaklığı hissettiğinde. Bu asla unutamayacağın bir şey.

BS: Bu deneyimi yaşadığınız için üzgünüm ama bunu filmlerinizde keşfetmenize sevindim ve bunun bir iz bıraktığını düşünüyorum.

Mattie Yap: Sanırım sizin henüz keşfetmemiş olduğunuz temalardan biri de tüm filmlerimde çok yaygın. Filmlerimde her zaman keşfettiğim en korkunç temalardan biri, korkunun hayalet olmadığıdır. Bu doğaüstü unsur değil. Korkunun ne olduğuna dair basmakalıp bir fikir değil. Ama korku, sizi çevreleyen insanlar ve toplum olur. Ve insanlar ve birbirlerine karşı insanlık eksikliği ve açgözlülükleri ve bir insanın ne kadar kolay yozlaşabileceği ve bir insanın ne kadar acımasız olabileceği olur. Ve bu, çalışmalarımın çoğunda yaygın olduğunu düşündüğüm bir şey.

BS: Evet, kesinlikle.

Mattie Yap: Daha önce hayaletler beni hiç incitmedi Bri, ama birçok insan tarafından incitildim.

"Daha önce hayaletler beni hiç incitmedi, ama birçok insan tarafından incitildim."

BS: Çok adil bir nokta. Buna razı olmalıyım. Bu konuda, Laos'ta korku nasıl görünüyor?

Mattie Yap: Lao hakkında gerçekten çelişkili olan şey, aşırı derecede batıl inançları olmasıdır. Nüfusun çoğunluğu hayaletlere inanıyor, bu kabul edilen bir şey. Bu normal bir şey. Yani hayalet görmüş gibi hissetsen ya da hayaletlerle karşılaşmış gibi hissetsen kimse sana tuhaf ya da deli ya da psikopat olduğunu söylemez. Ve bazen korkutucu bir şey olmayabilir. Bazen atalardan kalma bir ruhun veya koruyucu bir ruhun varlığını hissetmeniz rahatlatıcı bir varlık olabilir. 

Ama aynı zamanda hayaletlerle karşılaşmalardan ve ruhlardan, lanetlerden, kara büyüden ve büyücülükten de korkarlar. Biz son derece halk korku odaklı bir toplumuz. Halk korkularını düşünen birçok insan, düşündükleri Cadı or Wicker Manya da kalıtsal ya da beyaz insanlar korkudur, ama gerçek şu ki, biz Asyalılar, biz Afrikalılar ve beyaz olmayan insanlar, bu modern püritenliğin herhangi birinden yüzyıllar ve yüzyıllar önce halk korku unsurları, paganizm, animizm ve okült ile daha uzun süreli bir nüfusa sahibiz. büyücülük her zaman var olmuştur. 

Bilinmeyene ya da daha eski güçlere ya da spiritüel olana karşı çok güçlü bir korku var, ama aynı zamanda bu korkunun çok sağlıklı bir yanı da var, çünkü o gerçek olarak kabul edildiğinden, o da hayatımızın bir parçası. onunla yaşayabiliriz.

Yani korku varsa, gerçektir. Her gün. Ama ekrana getirdiğimi düşündüğüm korku türü sadece doğaüstü değil. Hayatın günlük varoluşu, insanlar seni unuttuğunda veya seni geride bıraktığında nasıl hayatta kaldığının. Materyalizm tarafından tüketildiğinizde ve bu süper zengin ve varlıklı güçlü insan veya etkileyici veya güzel şey olmak istediğinizde nasıl hayatta kalıyorsunuz? Bu, biz insanların yozlaştığımız zamandır ve bu benim için Laos'un dehşeti ve bu konuda her yerin dehşetidir.

"Gerçek şu ki, biz Asyalılar, biz Afrikalılar ve beyaz olmayan insanlar, bu modern püriten büyücülüğün herhangi biri var olmadan önce, halk korku unsurları, paganizm, animizm ve okült ile yüzyıllar ve yüzyıllar boyunca süren daha uzun süreli bir nüfusa sahibiz." 

BS: Ve filminizi çevreleyen korkular ve insanlar konusunda. Birçok karakterin, özellikle de başrolün ne kadar karmaşık olduğunu gerçekten seviyorum. Karakterler için ilham kaynağınızın ne olduğunu merak ediyordum. Uzun Yürüyüş?

Mattie Yap: Aslında, yaşlı adamın ilham kaynağının kim olduğunu hiç düşünmemiştik. Uzun Yürüyüş. O sadece, tüm insanların kendimden bile hissedeceğini düşündüğüm şeylerden oluşturulmuş bir karakter, ama ben bir seri katil değilim, kimseyi veya hiçbir şeyi öldürmedim. Ama yaşlı adamın yaşadığı karmaşık duyguların çoğu, benim köpeğimi ve annemi kaybettiğimde yaşadığım duygulara benziyor. Kocam benim senaristim. Ve köpeğimi kaybettiğimizde, eminim o da bazı karmaşık duygular yaşadı çünkü köpeğime 17 yaşında ötenazi yapmak zorunda kaldık. 

Bence yaşlı adamla ilişki kurmamız ve pişmanlık ve kayıp duyguları yaşamamız çok insani. Hayatlarında böylesine korkunç bir kayıp olsa kim hissetmezdi ki? Kim geri dönmek ve daha az acı verici hale getirmek için kendileri için daha iyi hale getirmek için bir değişiklik denemek ve uygulamak ister gibi hissetmezdi. Ve yaşlı adam da bu, bence o hepimiz birer insan. Hepsi korkunç derecede kusurlu, tüm karakterler Uzun Yürüyüş. Ve sanırım biraz alaycı olabilirim ama çoğu insan kusurludur. Bence tüm insanlar, kötü seçimler yapmamız konusunda son derece kusurlu. 

diğer işimi gördüysen Sevgili Kardeş, geri dönüşü olmayan bu noktaya ulaşana kadar her şey kötü seçimlerin ve kötü seçimlerin birbirinin üzerine toplanmasıyla ilgili. Tabii ki, tüm filmlerimde bunu en uç noktaya taşıyorum, ancak işimde insanları bir nevi kenara itmeyi seviyorum. Ve onlara bir senaryo göstermeyi seviyorum, eğer bu kararlar bir araya gelseydi ve siz kumda birçok kez yeniden çizilen o çizgiyi aşmak zorunda kalsaydınız, ne olabilirdi ve ne kadar kötü olabilirdi? Ve daha ne kadar kötüye gidebilir? 

Bu yüzden karakterin ilham kaynağı olduğunu söyleyemem ama kendi hislerimi ve insani olduğunu düşündüğüm şeyleri onda biriktirmeye çalıştığımı düşünüyorum. Ve bu yüzden ondan gerçekten hoşlanmak kolay, 20 ya da 30 gibi genç kızları öldüren karanlık, süper korkunç bir seri katil olduğunda, hepiniz "Aman Tanrım, hayır, o artık bir canavar" diyorsunuz. . Onu sevmiyor muyuz? Sen o adam değilsin. Ve diyor ki, ben kötü bir adam değilim. Ama gerçek şu ki, film başladığında zaten dokuz kadını öldürdü. Mesela, sempati duyduğumuz adam bu, sevdiğimiz karakter bu. Ve bence bu, insanların da düşünmesini istediğim bir şey, çünkü kendimizi onunla ilişkilendirebiliyoruz. Bu onu iyi bir insan yapar mı?

BS: Filmin sonuyla ilgili bir sorum var. Çünkü bence çok karanlık. Ama aynı zamanda, mutlaka karanlık bir notla bitmiyor. Filminizin sonunu nasıl görüyorsunuz? Bunu umutsuzca kasvetli olarak mı görüyorsunuz?

Mattie Yap: Bence ultra karanlık. Hiç umutlu değil. Gerçekten, sonu gülünç derecede karanlık gibi. Venedik'te yaptığımız ilk gösterimden çıkan ilk ekip üyelerimden birinden duyduğum ilk sözlerden biri, bu gerçekten buruktu. Ve bu doğru. Acı tatlı bir son, gerçekten muhteşem, gün doğumu ile harika bir ortam, hepimizin aşina olduğu, hepimizin aşina olduğu yol, aynı zamanda tanıdığımız ve sevdiğimiz iki karakter. Ve ikisinin yeniden bir araya gelmesi çok mutlu görünüyor ve birbirlerini görmekten mutlular, birlikte olmaktan son derece mutlu olduklarını görebilirsiniz, ancak tuzağa düştüler. 

İkisi de yoluna devam edemedi. Dünyanın geri kalanında kimse cesetlerinin nerede olduğunu bilmiyor. Yani kimse onları Lao inancına göre hareket etmelerine izin vermek için doğru cenaze törenlerini yapmak için kazamayacak. Ve böylece bu tür bir boşlukta, bu arafta, bu arafta sıkışıp kalıyorlar, ama en azından birbirine yapışmış durumdalar, en azından, kendilerinin en çok sevdikleri versiyonuyla birlikteler. Ve bu olumlu durumda sonsuz yoldaşlar gibi olabilirler. 

Ama gerçek şu ki, asla devam edemedi. Bu onun ana hedefiydi ve başlangıçtaki ana arzusu, yoluna devam edebilmek ve yeniden doğabilmekti, çünkü biz Laos'ta Budist'iz ve öyle olur, ölürseniz, Nirvana'ya ulaşana kadar yeniden doğarsınız. Ama bu olmaz. Küçük çocuk için de olmuyor. Ve doğrudan ona kendisinin daha yaşlı bir versiyonu olarak, nereye gittiğini bilmiyorum ve ikisini de sevdiğini söylüyor. Onu seviyor, ama o zamana kadar, bir nevi af **k vermiyor biliyor musun? Ve kendi tarzında, "geriye kalanla devam etmeliyim" gibi. Ve süper üzücü ve karanlık bir son. Hiç umut verici değil, ama en azından birlikte sonsuza kadar mahsur kaldılar.

BS: Senden gelen bu açıklamayı seviyorum. Evet, çok karanlık. Bu yüzden bunu seviyorum.

Mattie Yap: Çok aldatıcı çünkü onun gülüşünü ilk gördüğünde, onu gördüğü için heyecanlanıyor ve o da çok heyecanlanıyor. Elini kaldırır. Alt yazı koymadık. Ama temelde "Hey! kız!" "hey hanımefendi" diye bağırıyor. Sonra onun için fazladan portakalı alır. Ve güneş sadece muhteşem. Ve o ona koşuyor ve o ona yürüyor ve sen çok mutlu hissediyorsun. Ama sonra birden ne olduğunu anlıyorsun. Ve sen, bu berbat bir ahbap gibisin.

BS: Fütürizm unsurlarını filmde neye dayandırdınız? Böyle bir geleceği nereden edindin? Veya neden gelecekte ayarlamayı seçtiniz?

Mattie Yap: Bunu geçmişte kurmaktansa gelecekte kurmak benim için daha kolay olurdu. Yani şu anda yaşlı adamı şimdi ayarlasaydım. Ve sonra 50 yıl geriye gidecektim, o zaman kostümlerle uğraşacaktım, bütçe gülünç derecede yüksek olacaktı, o zaman temelde bir dönem parçasını canlandırmakla uğraşacaktım. Çünkü 50 yıl önce Laos'ta bir dönem filmiydi. Yani 50 yıl önce Amerika'da bile bir dönem filmi değil mi? Sanki arabalar farklı. Her şey farklı. Yani bütçe kısıtlamaları çok yardımcı oldu. 

Ama aynı zamanda gelecekte kurulması, dünyanın ne kadar az hareket ettiği ve dünyanın gerçekte ne kadar durgun olduğuna dair büyük bir yorumdu, özellikle benimki gibi bir ülkede. Gelişmekte olan bir ülkede yaşıyorum, insanlar buna üçüncü dünya ülkesi diyor. Ve insanların üçüncü dünya ülkeleri hakkında yaptığı tüm bu varsayımlar var, bizim dilenciler gibi olduğumuza dair hiçbir şeyimiz yok ve teknolojiyle daha önce hiç karşılaşmamış dişsiz, zavallı, kahverengi insanlar olduğumuza dair, ama bu gerçeklere dayanıyor. Şu an olduğu gibi, buraya gelebilirsin ve evet, hala toprak yollar var, evet, hala yaşlı adamın evine benzeyen köyler var. Ve piyasa hala öyle görünüyor. Ama aynı zamanda marketten bir bayandan sebze satın alabilirsiniz ve sizden QR kodunuzu isteyeceklerdir. Ve telefonunuzla taramanızı isteyecekler. Ne demek istediğimi biliyorsun? Ve şimdi Amerika'da Venmo ile ortak, değil mi?

Ama öyle bir dönem vardı ki buraya gelecek Batılı turistlerin de olacağı ve bizim Asya'da Batı dünyasının o kadar ilerisinde gelişmeler oldu ki onlar bunu anlayamadılar. Ve bunu kabul edemediler çünkü onlar da yeni bir pazardaydılar, toprak yolu olan, geleneksel kıyafetler giyen, İngilizce olmayan bir dil konuşan insanlarla çevriliydiler. Ve hayır, hayır, hayır, bunlar ilerleme değil, onlar hala zavallı kahverengi insanlar, değil mi? 

Bu yüzden, bir Asya fütürizmi senaryosunda bir şeyler belirlemenin eğlenceli olacağını düşündüm ve aynı zamanda insanlara, 50-60 yıl içinde sahip olabileceğimiz birçok ilerleme ve teknolojik ilerlemeye rağmen, insanlık durumunun hala mevcut olacağını göstermenin eğlenceli olacağını düşündüm. Bilim kurgu filmleriyle ilgili gerçekten nefret ettiğim şeylerden biri, yay, uçan arabalarımız var. Bizde olduğu gibi holografik reklam panoları var Blade Runner. Her şey şehirli, taşralılar nereye gitti? Uçan bir arabanız olsa bile, insan sorunları hala insani sorunlardır, o uçan arabanın faturalarını kim ödüyor?

BS: Şehirlerin dışında her şeyin kişisel olarak çevre tarafından yok edildiği varsayımı gibi hissediyorum, ama bu benim imam.

Mattie Yap: Yani sanki Mad Max dışarıda. Metropolde iyisin. Ama yiyeceklerin bir yerden gelmesi gerekiyor. Ve sizi temin ederim ki bu şehir değil.