Kier-la Janisse, bir tür uzmanı olarak çeşitli ve etkileyici bir kariyere sahip. Sahibi ve Genel Yayın Yönetmeni Muhteşem Optik ve ünlü korku okulunun kurucusu Miskatonic Korku Çalışmaları Enstitüsü. O yazarı Şiddetli Bir Profesyonel: Luciano Rossi'nin Filmleri (2007) ve Psikotik Kadınlar Evi: Korku ve Sömürü Filmlerinde Kadın Nevrozunun Otobiyografik Topografyası (2012) ve katkıda bulundu Tüm Filmleri Yok Et !! Filmdeki Punks için Tam Kılavuz (2011) 1940'ların Korkusunu Kurtarmak: Kayıp Bir On Yılın İzleri (2014) Kanada Korku Filmi: Ruhun Terörü (2015) ve Biz Marslılarız: Nigel Kneale'nin Mirası (2017) ve düzenledi birkaç ek çalışma.

Kendisi aynı zamanda Austin, Teksas'taki Alamo Drafthouse Sineması ve Fantastik Festival için bir film festivali programcısıdır. Montreal microcinema Blue Sunshine'ın kurucularından, Vancouver'da CineMuerte Horror Film Festivalini (1999-2005) kurdu, Avustralya'nın Melbourne kentinde Monster Fest'in Festival Yönetmenliğini yaptı ve Celluloid Horror (2005) belgeselinin konusu oldu.

Son zamanlarda korku antolojisi belgeselinin yapımcılığını üstlendi, Uncanny Masalları. Yönetmenliğini ve ortak yapımcılığını David Gregory'nin üstlendiği belgesel, aralarında Eli Roth, Simon Barrett, Roger Corman, Joe Dante, Mick Garris ve çok daha fazlasının da bulunduğu 71 farklı film yapımcısı, yazar ve uzmandan oluşan yıldızlarla dolu bir kadroyla röportaj yapıyor. En sevdikleri korku antolojileri ve kariyerlerindeki etkileri hakkında konuşun, korku antolojisinin uzun ve etkileyici tarihini (format olarak düşündüğünüzden çok daha eski!) detaylandırın.

Geçenlerde Kier-la Janisse ile görüşmek üzere oturdum Esrarengiz Hikayeler, en sevdiği korku antolojileri ve korku filmlerindeki psikotik / nevrotik kadın arketipi.

---

Kelly McNeely: Seninle konuşacağım için çok heyecanlıyım! Sevdim Tekinsiz Hikayeler, Çok etkileyici olduğunu düşündüm. Korku antolojilerinin büyük bir hayranıyım. Nasıl bir araya geldi? Ve projeye nasıl dahil oldunuz? 

Kier la Janisse: Şey, Severin filmleri için çalışıyorum. Yani bu benim günlük işim. Ve David Gregory - yönetmen kim Esrarengiz Hikayeler - sahibi, Severin filmlerinin kurucu ortağı. Ve bu yüzden o benim meslektaşım, ama aynı zamanda benim patronum, bu yüzden görevlendirdiğim ve raporladığım kişi o. Yaklaşık üç yıl önce Severin için çalışmaya başladım, sadece bonus özelliklerinde düzenleme yapıyordum - oyuncularla röportajlar ve benzeri şeyler. Ancak son üç yıl içinde, biraz daha fazla ekstralar üretmeye başladım ve bunun bir nedeni, sadece yıllarca süren film programcılığı ve diğer şeyler ve ayrıca Miskatonic Institute'da çok sayıda bağlantım olmasıydı. , bu benim yaptığım bir korku okulu, sürekli olarak öğretmenler için yer ayırmak zorunda kalıyorum ve kimin uzmanlaştığına, hangi konularda ve şeylere dikkat ediyorum. Tüm bunlar, ekstra özellikler için gerçekten yararlı oldu. Doğru kişiler tarafından eleştirel yorumlar bulmaya çalışmak veya yönetmenlerin izini sürmeye çalışmak gibi. Böylece yapımcı tarafında kurgu tarafında daha değerli hale geldiğim için, bu yüzden buna geçtim. David'le çalışmak gerçekten harika çünkü aslında benim fikirlerimi dinliyor.

Bana gerçekten bir işbirlikçi gibi davranıyor, bu gerçekten harika. Ve böylece bırakacaktı Tiyatro TuhafSeverin filmlerinin 10 yıl önce ürettiği bir antoloji filmi. Yani orijinal bir prodüksiyondu - çoğunlukla katalog başlıklarının dağıtımını yapıyoruz, ancak ara sıra orijinal prodüksiyonlar da yapıyoruz ve bu da onlardan biriydi. Ve 10. yıl dönümüydü, bu yüzden ilk kez blu-ray'de yayınlıyor ve bunun için bir dizi özel özelliğe sahip olmak istedi. Ve böylece, genel olarak antoloji filmlerinin tarihiyle ilgili bir bonus film yapmayı isteme fikri vardı. Başlangıçta, film tarihçisi David Del Valle'ye sahipti ve sonra birkaç boşluk olduğuna karar verdi, yeni antolojilerden bazıları ve olayların nasıl olduğu hakkındaki boşlukları doldurmaları için belki birkaç kişi daha bulabiliriz. şimdi yeni ortaya çıkan yönetmenler için bir vitrin haline gelmeleri açısından değişti, tıpkı şu anda en çok kullanılan biçim gibi. 

Ve sonra önerdim, neden - her şeyden önce - Bruce Hallenbeck'i almayın, çünkü o bir Amicus uzmanı. Amicus hakkında birkaç kitap yazdı ve antoloji öyküsünün çok büyük parçaları olduklarından, orada bir Amicus uzmanının olması harika olurdu. Ve sonra bir televizyon uzmanı olan Amanda Reyes, Dan Curtis'ten ve sonra içine girdiğimiz herhangi bir televizyon antolojisinden bahsedebilsin diye. Ve sonra, Mick Garris gibiydim, çünkü o kadar uzun süredir ortalıkta dolaşmıyordu ki, kendisi de bir film yapımcısı olmadan önce insanlarla korku hakkında röportaj yapmaya başladı. Ama aynı zamanda Masters of Horror TV şovu üretti Kabus Sineması, geçen yıl yeni çıktı. Bu yüzden antoloji formatına birçok yönden yoğun bir şekilde dahil olmuştur. Ayrıca, sanırım ilk yönetmenlik işi Amazing Stories, bir antoloji şovu.

Ve sonra Jovanka Vuckovic'i aldık çünkü o filmdeki yapımcılardan biri olmuştu. XX, yani o bir antoloji filmi için bölüm yapmış bir film yapımcısıydı, ama aynı zamanda birlikte bir antoloji filmi paketlemede de yer almıştı. Yani tüm bu insanlar arasında, antoloji filmlerinin tüm farklı yönlerini ele aldık. Ve başlangıçta, bu olacaktı, bu beş kişiyle röportaj yapacaktık. Söyleyebileceğiniz röportajları, filmdeki daha profesyonelce çekilmiş röportajlardır, çünkü onları COVID'den önce kaydetmiştik. Ve böylece COVID başladığında bunun düzenleme sürecini düşünmeye başlamıştık. 

David'in bu fikri vardı, dedi, insanlar evde sıkışıp kaldıklarından, birdenbire insanları filme çekmek meşgul olan insanları düzenlemeye çalıştığımız zamandan çok daha kolay olacak. programları ve filme alınmak için bir yere gitmek için zamanları yok. Belki onlarla iletişim kurabilirdik ve en sevdikleri korku antoloji filminin ne olduğu hakkında bizimle konuşmak için 15 dakika ayırabilirlerdi. Demek David'in fikri buydu. Ve sonra biz sadece bir tür insan dilek listesi yaptık ve bence aslında hepsi film yapımcılarıydı, yani normalde zorluk çekeceğimiz insanlardı çünkü film yapmakla meşguller. Ve bu yüzden birkaç eleştirmen ve film programcısı falan var, ama büyük çoğunluğunun film yapımcıları olduğunu söyleyebilirim. Ve böylece bu büyük listeyi yaptık ve sonra ikiye böldük. İnsanların yarısına ulaştı, ben de yarısına ulaştım ve sonra onlarla bu küçük Zoom konuşmalarını yaptık. Ama yine de nasıl bir araya geleceğini göremedim Michael Capone gelene kadar estetik olarak - filmi gerçekten değiştiren filmin editörü sanırım. Yani her şey böyle başladı.

Kelly McNeely: Antolojilerin bu kadar eskiye gittiğini bilmiyordum, ama çok zengin bir tarih var. Ürkütücü Masallar 1919 yılında

Kier la Janisse: Ben de yapmadım, dürüst olmak gerekirse.

Kelly McNeely: Demek istediğim, tüm bu tür araştırmaları nasıl bir araya getirirsiniz diye soracaktım, ama görünüşe göre gemide harika uzmanlar var. Bunun için gemiye gelecek insanları nasıl buluyorsunuz? 

Kier la Janisse: Demek istediğim, uzmanlık açısından, gerçekten hepsi bu. Gerçekten röportaj yaptığımız insanlar ve sadece aralarında korku sinemasının tarihi ve genel olarak antolojiler hakkında muazzam bilgi birikimine sahip olduklarını bilerek. Ve yol boyunca sürprizler oldu, dediğin gibi, antoloji filmlerinin onlar kadar eskiye gittiğini fark etmedim bile. Ayrıca çok yönetmen formatının eskisi kadar eski olduğunu da bilmiyordum. Düşünmeye devam ettim, yani biliyordum Ölülerin Ruhları. Ve 60'ların sonları, 70'lerin başlarında, gerçekten ünlü yönetmenleri buldukları ve onları birlikte bir antoloji filmi yapmalarını sağlayan başka antoloji filmleri de var. İlle de korku değil, ama bilirsiniz, sadece her türden film. Ve gibi Ro.Go.Pa.G or Boccaccio '70, ya da bir şey, bilirsiniz, bu farklı yönetmenlerimiz var. Fellini ve Pasolini.

Ama bunu tamamen unutmuştum Gece yarısı aynı zamanda çok yönetmenli bir antoloji filmiydi, biliyorsunuz ve bu yüzden sahip olduğumuz bu çok yönetimli antolojinin çok daha sonra gelen bir şey olduğu fikri - 80'lerde olduğu gibi - aslında çok daha eski, biliyorsunuz. Ve bu yüzden gerçekten ilginçti. Bu antoloji dalgalarının olduğu zamanları düşünürsünüz ve şöyle düşünürsünüz, tamam, pekala, 70'lerin başında bir grup vardı. Ve sonra burada ve orada bir sürü var. Ve yirmi yıldır korku antolojilerinin olmadığı büyük ölü noktalar olduğunu düşünüyorsunuz ve sonra röportaj yapacağımız insanlar bu filmlerle gelirlerdi ve şöyle olurlar, oh, hayır, şu vardı ve bu ve bu o sırada. 

Yani bence, ilk başladığımızda sandığımızdan çok daha süreklilik arz ediyordu. Birkaç büyük zirve olacağını düşündük. Ama belli dönemlerin diğerlerinden daha aktif olduğunu biliyorsunuz. Ancak format hiçbir zaman gerçekten ortadan kalkmadı. Sinema boyunca hep oradaydı.

Yani evet, sadece tanıdığımız insanları arama meselesiydi. Korku hayranlarıyla daha kolay. Korku filmleri yöneten insanlarla daha kolay, çünkü korku filmi yapan insanlar korku hayranı olma eğilimindedir, değil mi? Drama, komedi ya da her neyse yapanların aksine, çoğu zaman sadece yönetmendirler, yönetmenliği severler ve iyi bir hikayeyi severler. Ve ne tür olursa olsun anlatacaklar, biliyorsun. Oysa korku yönetmenleri - özellikle de korku türünde defalarca çalışmışlarsa - korku hayranları oldukları için eğilim gösterirler ve tür, türün tarihi, türün işaret tabelaları, kimin anahtar yaratıcılar olmuştur. Ve bu yüzden çok bilgili bir grup insan. Bilim kurgu insanları gibi bilimkurgu hayranları da aynıdır. Bu konuda çok kuduzlar ve bilim kurgu yazan ya da yöneten insanlar bilim kurguya çok düşkündürler ve korku veren insanlar da aynıdır. Öyleyse bu insanlar - çoğunlukla - film eleştirmenlerinin, hatta film tarihçilerinin aksine film yapımcıları olsalar bile, bu sadece onlara işlenmiştir - tarihlerini biliyorlar - yani tüm bu insanlara sahip olmaktan ibaretti. Film kendi kendine yaptı [gülüyor].

Kelly McNeely: Bu da çok ilginç çünkü son zamanlarda korku antolojisiyle biraz rönesans gördüğümüzü düşünmüştüm, çünkü çok büyük bir ürün ortaya çıktı. Ama yine de, oldukça sürekli devam ettiği düşüncesi. Bahsettiğiniz gibi bu küçük tepeler ve vadiler var, ama antolojilerimiz olmadı pek bir zaman gerçekten olmadı.

Kier la Janisse: Evet kesinlikle. Demek istediğim, antoloji projesinin bu formatta olmasının ve bu pakete bakılmasının, gelişmekte olan bir yapımcının yeni ortaya çıkan yönetmenlerle yapabileceği bir şey olmasının kesinlikle daha yaygın olduğunu düşünüyorum. Bu yaklaşılabilir hissettiren bir şey, sanırım, insanlar kariyerlerinin başlarında bir şeye giriştiklerinde, tamam, sadece 20 dakikalık bir film, ne kadar berbat edebilirim? Ya da, bilirsiniz, her bölüme kendi küçük prodüksiyonu gibi bakarsınız ve sonra onları bir araya getirirsiniz, yani, yaklaşması yapımcılar için bir özellikten daha kolaydır ve aynı zamanda çok sayıda yetenek dahil edin, çünkü herkes için daha az zaman ayırma var. Oyuncular, yönetmen veya kim olursa olsun, onlardan normalde onlardan istediğin şeyin üçte birini, bir uzun metrajlı film için istiyorsun. Ve böylece gerçekten harika insanları dahil edebilirsiniz.

Ama evet, insanlar film yapmak için daha uygun fiyatlı yollar aradıkça bu kesinlikle daha çok gördüğümüz bir şey bence. Ama her zaman oradaydı. 

Kelly McNeely: Şimdi, bir tür uzmanı olarak, Miskatonic Enstitüsü'nde ve bir film festivali programcısı olarak oldukça kariyer yaptınız. Korku türünün bu tarafında, programlama alanlarında ve bir tür korku akademisyeni olarak dahil olmak isteyen birine ne tavsiye edersiniz?

Kier la Janisse: Resmi olarak bir korku akademisyeni olmak için, okula gitmen gerekiyor çünkü temelde akademik bu demek. Yani, gerçek bir akademisyen olmadan da bir akademisyen gibi olabilirsiniz, gerçek bir akademisyen olmadan çalışmalarınıza akademik bir yaklaşıma sahip olabilirsiniz, ancak insanlar genellikle korku akademisyenlerine atıfta bulunduklarında, içinde yaşama ve çalışma eğiliminde olan insanlardır. o alanda. Bir üniversitede çalışıyorlar ya da doktoraları ya da öğretimleri ya da her neyse üzerinde çalışıyorlar. Ancak, teknik açıdan bilim adamı olmayan, çalışmalarına bilimsel bir yaklaşım benimseyen ve araştırmalarında akademik düzeyde titizlik gösteren ve bununla aynı şey olan birçok korku akademisyeni var. gerçek akademik yapardı.

Ama bence herkese tavsiyem - özellikle film programcılığı için - sanki sadece yapmanız gerekiyor. Demek istediğim, yazarların bu kavramı kavraması daha kolay, çünkü bir blog yapabileceklerini anlıyorlar ve üzerine yazılarını koyabiliyorlar. Ve bu yüzden beğenme fikri, sadece yap - sadece yaz, sadece eşyalarını dışarı çıkar - bence pek çok yeni yetişen yazarın anlayabileceği bir şey. Ama film programcılığı açısından, bunu da yapmanız gerekiyor. Maalesef daha pahalıdır, ancak bunu kendiniz yapmanız gerekir. Çünkü, biliyorsunuz, artık tüm bu programlara sahipler. Ben film programlamaya başladığımda, film programcılığı veya küratörlük için alabileceğiniz bir üniversite dersi yoktu. Küratörlük yapmak için okula gideceğin bir şey değildi, biliyorsun. Ve şimdi tüm bu programlar var. Komik çünkü bu programlardan mezun olan ve iş bulmak isteyen tüm bu insanlar var, ama yine de sahip olduğumuz işlere bağlı kalmaya çalışan aynı 10 kişi var [gülüyor] ve onlara vermek istemiyorsun yukarı. Ve sizi çok özel kılan bir şeye sahip değilseniz, bu alanda çalışmak çok çok zordur. Ve genellikle herhangi bir özel beceriye sahip olduğunuzu kanıtlamanın tek yolu bunu yapmaktır. 

Kendi paranı harcayıp bir film festivaline katılmalısın ya da ucuza yapmak istiyorsan sadece bir barda bir film gecesi yap. Açıkçası şu anda COVID sırasında, olaylar açısından neler yapabileceğimize dair sınırlamalar var. Ama öyle olsa bile film serileri olabilir. Şu anda Twitch'te tüm bu kanallar ve akış kanalları olan şeyler var - tamamen yasa dışı, hepsi tamamen kaçak filmler - ama bu şeyleri programlayan insanlar bunun ötesinde bir programcı olarak bir yaşama sahip olabilirler, çünkü Yapıyorlar, tadı görülüyor. Demek istediğim, çoğu bunun ötesinde programcı, bu yüzden yaptıklarını küçümsemeye çalışmıyorum. Ben sadece insanların neler yapabileceğinizi görmesi gerektiğini söylüyorum; size parayı vermeleri ve neler yapabileceğinizi görmek için bu kaynakları arkanıza koymaları gerekmez. Sana parayı vermeden önce ve sana işi vermeden önce onu görmek istiyorlar. Yani bunu kendiniz yapmaya istekli olmalısınız. İster bedava, ister bir sürü paraya mal olacak bir şey olsun, kendi inisiyatiflerinizi yapın. Ama bu sadece kendin yapman gereken bir şey. 

Film festivalimi yapmasaydım asla Alamo Drafthouse'ta programcı olarak işe alınmazdım. 90'ların sonunda Vancouver'da bir film festivali başlattım. Alamo Drafthouse'un sahipleri geldi, çünkü benim festivalimi tavsiye eden ortak bir arkadaşımız vardı. Böylece gelip ziyaret ettiler ve beni buradan tuttular. Başvurmaya çalışan bir başvuruyla oraya gitmiş olsaydım ve oh, film programcılığı diplomam var ya da başka bir şey, o işi asla alamazdım. Öyleyse hırslı olmak, koşuşturmak, araba kullanmak, mesleğim bu, beni işe alsan da almasan da yapacağım şey bu. Ve bunun birçok insanda eksik olduğunu düşünüyorum. 

Kendi paralarını bir şeye koymalarına imkan yok. Ve sanki, peki, kendi paranızı hayallerinize bile koymak istemiyorsanız, neden başka biri parasını size yatırsın [gülüyor]? Neden başka birinin yapmasını bekliyorsunuz, biliyor musunuz? Ve bu yüzden insanlara söyleyeceğim ana şey, bir şeye başlamak, bir tür dizi başlatmak, bir blog başlatmak, her neyse, başlamaktır. Demek istediğim, Fangoria yazarlarının yarısına ve bunun gibi şeylere bakarsınız, hepsi blog yazarıydı. Demek istediğim, kesinlikle basıldığı zaman ortalıkta olan emektar olanlar değil. Ama demek istediğim, son on yılda olanların hepsi bloglama alanından geldi. Bu yüzden kendi başınıza bir şeyler yaptığınızda kesinlikle bir şeylere yol açar. 

Ama şunu söyleyebilirim, başkaları için bedavaya bir şeyler yapma. Ücretsiz yapacaksanız, kendi blogunuzda, kendi web sitenizde, kendi markanızda yapın. Biliyorsun, eğer o bedava çalışmayı teşhir için oraya koyacaksan, bunu kendi adın altında yap, bunu işin için para talep eden başka biri için yapma, anlıyor musun? Bu yüzden, çoğu projem için, insanları işe alırken, insanlara çok fazla ödeme yapamıyorum gibi. Ama bana göre, insanlara bir şeyler ödemelisin. Özellikle son ürünün ne olduğu için herhangi bir ücret talep ediyorsanız. Demek istediğim,% 1'i yazarlara gitse bile. Yazarlar, ödemeniz gereken bir şey olarak dikkate alınmadan yazarlara dayalı bir iş modeline sahip olamazsınız.

Yani evet, mesele bu. Kendi işlerinizi başlatın, ancak ücretsiz çalışmayın. Kimsenin seni duymamış olması umurumda değil, bedavaya çalışamazsın. Bu işi yapacaksanız, kendi adınızın yazılı olduğu kendi web sitenizde yapın. Her zaman yapmaya çalıştığım şey bu. Her zaman bedava şeyler yapıyorum ama bu kendi projelerim için. 

Hakkında daha fazla bilgi Psikotik Kadınlar Evi 2. sayfada!

Sayfalar: 1 2