Kempff'le oturup uzun metrajlı filmi, sivil cesareti, David Lynch ve inanılmama korkusu hakkında konuşma fırsatım oldu.

---

Kelly McNeely: ​Bu yüzden bunun bir uyarlama olduğunu veya Johan Theorin'in kısa hikayesine dayandığını anlıyorum. Kapıyı Çalınca. Bu hikayeyi nasıl bulduğundan biraz bahseder misin? Peki ya gerçekten seninle konuştu?

Frida Kempff: Evet, yeni bir romanla karşılaştım. Daha önce belgeseller yapıyordum ve belgesellerde hep hissettim, yönetmen olarak bu eksikliğim vardı, bilirsiniz, bütün paleti çekemezdim. Bu yüzden romanı bulduğumda, vay be, bu harika diye düşündüm. Artık gerçekten yaratıcı olabilirim ve tüm unsurlarla, ses, müzik, renkler ve diğer şeylerle çalışabilirim. Ve böylece izin aldım. Ve dedi ki, bilirsin, rahat ol, git. 

Ve romanda gerçekten sevdiğim şey, inanılmama teması. Özellikle bir kadın olarak ve aynı zamanda hikayeyi dıştan çok içsel olarak anlatmanın zorluğu. Ve zorluklar. Ama bundaki zorluğu da seviyorum, çünkü bence anlatı biraz kısa - uzun değil - daha çok, anlatıyı vücudunda ve zihninde daha derin kazıyor. Ve bu gerçekten denemek istediğim bir şeydi.

Kelly McNeely: Orada çok şey oluyor. Gaz aydınlatma temalarını da takdir ediyorum, sanırım kadınlar olarak hepimiz buna rahatsız edici derecede aşinayız. Bundan biraz bahseder misin? Ve filme tepkiler ve tepkiler ne oldu?

Frida Kempff: Ne yazık ki çok fazla seyirciyle buluşamadım. Burada İsveç'te iki gösterim yaptım - ön gösterimler -. Ve tüm kadınların inanılmadığını ya da deneyimlediğini düşündüğümü söyledim. Ve tüm seyirciyi görebiliyorum ve seyircilerin yarısı kadındı ve nasıl başlarını salladıklarını görebiliyordum, bilirsiniz, erkekler hala neden bahsettiğimi anlamadılar bile. 

Ve bence bu hepimizin yanında taşıdığımız bir şey. Ve bu aynı zamanda yapmak istediğim bir şeydi eleştiri, bilirsin, erkekler kadın olmanın nasıl bir his olduğunu anlayabilir. Ve bunu yaparak, seyirciyi gerçekten Molly'nin yerine koyun. Ve bence birçok erkek anlıyor. Bu gerçekten doğru mu? Bu senin deneyimin mi? Bence bu anlamda erkeklerin beyninde bir şeyler başladı. [gülüyor] Bazen sözlerini açıklamak zor. Film yapmak daha iyi. 

Kelly McNeely: Bence bu çok yalnız bir film, bu tür paranoyayı Molly ile besliyor ve ses ve renk bunu iletmeye ve keşfetmeye yardımcı olmak için gerçekten çok etkili bir şekilde kullanılıyor. Tüm bunları bir arada koordine etme süreci nasıldı, gerçekten bu kadar derinden ortaya çıkmasını sağlamak için mi?

Frida Kempff: Evet, sanırım kolay olan buydu. Bir bakıma kolaydı, çünkü tek bir bakış açısıydı. Bu yüzden (filmin) tüm bölümleri Molly'nin duygusal yolculuğunu takip etmek zorunda kaldı. Bu yüzden bir renk sistemi kullanma fikrini buldum. Böylece Molly'nin öfkesini takip ettiler. Kronolojik olarak çekemedik, bu yüzden kelimeler yerine renklerle konuştum. Bu yüzden Cecilia'yı (Milocco) yönetirken, öyle olmanız gerektiğini söylerdim - yani, başlangıçta yeşildi ve filmin sonu koyu, koyu kırmızıydı - ve derdim ki, hayır, sen' Henüz kırmızı değilsin, hala mor falansın. Ve set tasarımı ve ışıklar, aynı modeli takip ediyorlar. Yani evet, ben böyle kurdum.

Kelly McNeely: Onun zihinsel ve duygusal olarak nerede olduğunu ölçebilme ölçeğine sahip olmak hakkında söylediklerinizi seviyorum, çünkü bunu filmin renk şemasında gerçekten hissediyorsunuz.

Frida Kempff: Evet, aslında erkeklere doğru koşarken, üzerinde kamera teçhizatı varken görülüyor. Sadece beyaz olan bir gömleği var, henüz kırmızı değil. Ama sonraki klipte, aslında kırmızı. Aynı çekimde gerçekten kırmızı renge giriyor. Gerçekten eğlenceliydi.

Kelly McNeely: unsurları varmış gibi hissediyorum Arka cam karşılar İtme, bir bakıma ve bağlamın dışında yakaladığımız geçmişin parçacıklarıyla, bu da beni düşündürdü Keskin nesneler birazcık. yaparken size ilham veren noktalar oldu mu? eleştiri? Bunlardan biraz bahseder misiniz?

Frida Kempff: Evet, kesinlikle öyleydi. İtme. Bu anlamda, kadın bakış açısına sahip olmanın taze olduğunu düşündüm, bilirsiniz, Polanski bakış açısı değil. Bence daha fazla kadın korku filmi yapmalı. Çünkü nasıl olduğunu biliyoruz, biliyor musun? Ve Arka camTabii ki, sadece bir şeyi izlemek ve müdahale edip etmemek konusunda emin olamamak ilginçti. Toplumda böyle yaşıyoruz, özellikle İsveç'te. ABD'de nasıl bilmiyorum ama İsveç'te “müdahale etme” var. Sadece kendi işine bak. Ve bilirsin, bir çığlık duyabilirsin ama hiçbir şey yapmamalısın. Bu yüzden sivil cesaretin önemli olduğunu düşündüm. 

Ama evet, Hitchcock ve David Lynch ve ayrıca Keskin nesneler. Bunu gördüğünüze sevindim, bu düzenleme sürecinde geldi. Çünkü sahilden geriye dönüşleri var - bu aslında sadece iki sekanstı. Ama ilk bölümde onu öylece izleyemeyeceğini anladım. Onu ve yaşadıklarını hissetmeye ihtiyacın vardı. yani az önce izledim Keskin nesneler ve bir travmanın parçalarının gerçekten harika olduğunu düşündüm. Ben de onu kullandım, sadece aldım [gülüyor].

Kelly McNeely: Olayları bağlamından koparmasına bayılıyorum, arkasındaki duyguyu yakalıyorsunuz, ama ne olduğu değil, bu da onu daha duygusal kılıyor, diye düşünüyorum.

Frida Kempff: Evet. Ve bence hatıralar ve travma böyle. Bir şey izlersin ya da bir koku alırsın ve bir bakışta sana geri döner ve sonra gider.

Kelly McNeely: Şiddete nasıl tanık olduğumuzdan bahsettiniz ve gerçekten bir şey söylemiyoruz, ama bu gerçekten ilginç bir fikir. Bunları görüyoruz, tanık oluyoruz diye düşünüyorum ama bir şey söylememek, araya girmemek, karışmamak gibi bir sosyal-kültürel şey var. Biraz bundan ve bunun filmi nasıl etkilediğinden bahseder misiniz?

Frida Kempff: Evet, son zamanlarda tacize uğrayan kadınlar hakkında - özellikle apartmanlarda - ve işe gitmek zorunda oldukları için kulak tıkacı takan komşular hakkında çok fazla haber okudum. "Çığlıklarından çok sıkıldım." Ve bunun korkunç olduğunu düşündüm. Neden bir şey yapmıyoruz? Ve bu medeni cesaret benim için bahsetmek için çok önemli. Ve neden hiçbir şey yapmıyoruz. Daha mı kötüye gidiyor, yoksa daha önce daha mı iyiydi, bilmiyorum. Ama gittikçe daha fazla bireyimiz var ve etrafımızda olup bitenlerle daha az ilgileniyoruz gibi geliyor. Bu üzücü. Ama biliyorsun, hala umut var, hala bir şeyler yapabiliriz.

Kelly McNeely: Telefonlarımızı alıp bazen buna o kadar dalacağız ki. Bilirsin, çevrende olup bitenleri çoğu zaman engelle.

Frida Kempff: Evet. Ve o kadar çok kötü haber var ki, öyle hissediyorsun ki... belki bundan çok yorulmuşsundur. Ama demek istediğim pandemiden sonra ve her şeyden sonra birbirimize daha çok dikkat etmemiz gerektiğini düşünüyorum. Ve özellikle yalnız olan veya akıl hastalığı olan insanlar. Bilirsin, merhaba de ve insanları bir fincan kahve içmeye davet et. Sadece, bilirsin, görüşürüz. 

Kelly McNeely: Şimdi, Molly - Cecilia Milocco. O inanılmaz. Onunla nasıl tanıştınız, onunla nasıl tanıştınız? 

Frida Kempff: Aramadan önce onunla kısa bir film yaptım. sevgili çocuk. Sanırım 15 dakika içinde bir cümle falan dedi ve aslında bir şey izliyor. Bir çocuğun istismara uğradığını düşünebilir ama elinde kanıt yok. Yani kısacası daha çok tanık. Ve kameranın yüzünde olması çok önemliydi. Ve tüm bu ifadeleri hiçbir şey söylemeden gösteriyor. Bu yüzden romanı bulduğumda eleştiri, bilirsin, rol için mükemmel olduğunu biliyordum. 

Yani hepimiz birbirimizle güven oluşturmak için oradayız, ama onu daha fazla zorlaması için ona ihtiyacım vardı. eleştiri, elbette. Ve çekimden önce bütün bir yaz konuştuk, özellikle Molly hakkında değil, daha çok, bilirsin, akıl hastalığı nedir? deli olmak nedir? Kadın olmak nasıldır? Sonra kendi deneyimlerimizden bir şeyler seçtik ve Molly'yi birlikte oluşturduk. Ayrıca bir gün boyunca bir psikiyatri koğuşunda okudu. Ve daha fazla araştırmaya ihtiyacım yok dedi. Şimdi anladım. rolü aldım. kısmını aldım. Ama o harika. O muhteşem. Bence onun için doğmuş, biliyorsun.

Kelly McNeely: Yine, yüzü. Ve bu küçük mikro ifadelerle çok fazla iletişim kuruyor, sadece ciltler.

Frida Kempff: Aynen öyle. Evet. Bu yüzden dikkat etmem gereken tek şey patlamayı beklemekti. "Şimdi olmaz", bilirsiniz, çünkü en başından beri bunun peşinden gitmek istiyordu. Ama "hayır, henüz değil. Yeterli. Sana söz veriyorum, bu yeterli” [gülüyor].

Kelly McNeely: Ve şimdi, sadece bir kişinin bakış açısına veya olaylara bakış açısına odaklandığınız bir film yapmanın zorlukları nelerdi?

Frida Kempff: Hmm. Biliyorsun, henüz tersini yapmadım. Bu yüzden büyük bir oyuncu kadrosuyla çalışmak nasıldır bilmiyorum. Bir bakıma, belki daha kolay olduğunu düşündüm çünkü sadece bir karaktere konsantre oluyorsun. Zorluk, onun her zaman çok yalnız olmasıydı. Filmin %80'i gibi bu dairede oturuyor ve dört duvara karşı oynuyor ve bunu nasıl yaparsınız? Bu yüzden onun için önceden kaydedilmiş bazı seslerim vardı, böylece ona göre hareket edebilirdi. Ayrıca bazen çığlık atıyordum, bu yüzden tepki vermesi gereken bir şey vardı. Ve evet, tam tersini bilmiyorum. Sanırım bunu denemek ilginç olacak [gülüyor]. 

Yardımcı oyuncularımız oldu. Bir hafta sonra, bir kişi - bir yardımcı oyuncu - geldi ve [Cecilia], oh, bu çok komik, bugün sizinle konuşacağım. Düşündüğüm şey - Cecilia için - bir meydan okumaydı, kafamdaki sesleri duymamaktı. Çekim boyunca tüm bu ses kafamda vardı. Ama buna sahip değildi tabii. Bu yüzden onu bunun yeterli olduğuna ikna etmeliyim. Biliyorsun, sadece sen, bu ses dünyasını sonra bir araya getireceğim.

Kelly McNeely: Anladığım kadarıyla bu, bir tür anlatı veya kurgusal uzun metrajlı film olarak ilk uzun metrajlı filminiz. İlk filmini çekmek isteyen genç yönetmenlere, daha da özelde janra açılmak isteyen ya da sektörde çalışmak isteyen genç kadın yönetmenlere tavsiyeleriniz var mı? 

Frida Kempff: İyi soru. Bence kendi derinliklerine inmelisin ve bildiklerini. Kendi deneyiminizi kullanın, çünkü size yakın olduğunda dürüst olur. Odak noktam bu. Bir şeylerden çal, ama başka bir şey yapmaya çalışma Arka cam, çünkü buna zaten sahibiz. Bence kendinizden, kendi bakış açınızdan ve kendi bakış açınızdan çalıştığınızda, benzersiz hale geliyor ve biz de bunu görmek istiyoruz. 

Ayrıca inatçı olmanın iyi olduğunu düşünüyorum. Çünkü zaman zaman düşüyorsun ve vuruluyorsun ve insanlar diyor ki, oh, bu çok zor, şansım gidiyor. Ama seviyorsan devam et. Bunun için gidin ve birlikte çalışacak iyi insanlar, size yardımcı olabilecek insanlar bulacaksınız. Ve diğer insanları dinlemekten korkmayın. Ama yine de kendi vizyonunuz var. Bu bir denge. 

Kelly McNeely: Şimdi daha önce ilham kaynakları hakkında sormuştum. eleştiri, ancak daha geniş anlamda, favori bir korku filminiz var mı? Ya da geri döndüğünüz favori bir film?

Frida Kempff: İsveç kırsalında büyüdüm. Bu yüzden sadece hükümet kanallarımız vardı - iki kanaldı - ve 11 ya da 12 yaşımdayken izledim Twin Peaks. Ve bu harikaydı. Çok korkutucuydu. Dışarıda bir ağacımız olduğunu hatırlıyorum çünkü orası bir çiftlikti ve bilirsiniz, Lynch ağacı ve içinden geçen müzik? Çok korkutucuydu. Ve kendimi Lynch filminde hissettim. Eski unsurlarla nasıl çalışabileceğimiz şaşırtıcı. Ve bunu daha önce hiç görmemiştim. Bu yüzden bunu her zaman hatırlayacağım, bence o harika. 

Ama sonra gençlik yıllarımda bir sürü kötü korku filmi izledim. Bu yüzden sevmediğimi düşündüm. Ve sonra aslında, Jordan Peele's'i izlediğimde Defol, bana döndü. Bir toplum olarak yaşadığımız dünya ve tüm bunlar hakkında nasıl gerçekten bir şeyler söyleyebiliyorsunuz, bence bu harika. Bu tür filmlerin sevdiğim yanı bu.

Kelly McNeely: Ve bence inanılmama fikrinde çok ürkütücü bir şey var. Yine, herkesin, hayır, hayır, hayır, hayır, hayır, bu iyi, bu iyi ve derinlerde bir şeylerin doğru olmadığını bilmek gibi olması. Ve bence bu korkuyu anlayan, bu korkuyu gerçekten ortadan kaldıran çok sayıda harika korku filmi var ve Defol kesinlikle bunu yapar. 

Frida Kempff: Ve korku filmi izleyen insanlar gerçekten iyi film insanlarıdır. Harika bir hayal gücüne sahipler. Bence bu bir drama seyircisinden farklı, bilirsin, gerçek ve gerçekçi olmalı ve her şey, ama korku içinde, bu sihir. Ve her zaman o sihirle seni takip edebilirler.

Kelly McNeely: Evet kesinlikle. eğer varsa Sharknado, insanlar sadece onunla gidecek. 

Frida Kempff: Evet, evet, kesinlikle. Onunla gidiyoruz [gülüyor]. Evet. Bunu sevdim. 

Kelly McNeely: Peki sizin için sırada ne var? 

Frida Kempff: Sonraki aslında tamamen farklı bir şey. Bu bir feminist dönem parçası. Yani ikinci dünya savaşının başlamasından bir yıl önce kuruldu. Savaş başlamadan üç gün önce İngiliz Kanalında yüzen İsveçli bir yüzücü hakkında gerçek bir hikayeye dayanıyor. denir İsveçli Torpido. Çok hızlı yüzdüğü için bir torpidoydu. Ama sanırım içinde türe ait öğeler de kullanacağım. Bunu yanımda götüreceğim.

 

Emma Broström tarafından yazılan ve Cecilia Milocco'nun oynadığı, eleştiri Dijital ve İstek Üzerine mevcuttur. Filmin tam incelemesi için, buraya Tıkla!