Elijah Wood ve Stephen McHattie'nin rol aldığı, Babana gel Büyüleyici ama şok edici bir film sürüşü sunmak için beklentilerinizi ortadan kaldıran keskin, karanlık bir komedi. Özünde, kalp kırıklığına dayanan bir baba-oğul hikayesi, ancak tuhaf, sıradışı tonu ve vahşi şiddeti enerjinin dönmesini sağlıyor. Kivi yönetmeni Ant Timpson's ilk uzun metrajlı filmi olsa da, derinizin derinliklerine yerleşen bir filmle inanılmaz derecede güçlü bir başlangıç ​​yapıyor.

Bu tür filmlerin yapımcısı olarak Turbo Çocuk, Deathgasm, Ölümün ABC'leri, ve Eve bağlıve hevesli bir sinemasever olarak Timpson, bir filmi gerçekten tıklamak için ne kadar çalışma yapılması gerektiğini çok iyi biliyor. Babana gel kesinlikle fantastik bir tür kadrosu, tatmin edici pratik efektler ve izleyiciyi tamamen meşgul etmek için yığılmış olay örgüsü dönüşleri ile sunar. 

Geçenlerde Ant Timpson ile Babana gel, ilham olarak keder ve filmde izin vermeyeceği tek şey. 

---

Kelly McNeely: Anlıyorum ki hikayesi Babana gel kişisel bir deneyiminize dayanıyordu. Bundan biraz bahsedebilir misin ve bunun nasıl tamamen çılgın ama derin bir şekilde yürekten duyulan hikayeye dönüştüğü hakkında?

Karınca Timpson: Sanırım durgun bir film yapımcısı gibiydim çünkü takıntılı bir yönetmen olarak başladım, her hafta sonu dışarı çıkıp çılgın filmler yapardım. Ve bu, uzun bir süre film endüstrisinin diğer birçok alanına dönüştü ve babamın vefatının beni, diğer insanların hayallerini gerçekleştirdiğim kozadan gerçekten sarsması gerekti. 

Birdenbire hayatın ne kadar kısa olduğunu anladım ve bu şeylerde sadece bir şansınız oldu, bu sadece onun ölümüyle ve aynı zamanda kendi ölümlülüğüm ve gerçek dünyayla uğraşan büyük bir yatıştırıcı uyandırma çağrısıydı. Yani bu her şeyin bir tür doğuşuydu ve mumyalanmış cesedin geri gelip evinin oturma odasında takıldığı keder için gerçekten alışılmadık bir süreçti ve ben eve bakmaktan sorumluydum. geceleyin. Bu yüzden evde onunla çok fazla gece geçirdim - beş gece -. 

Başka durumlarda babanız vefat ettikten hemen sonra onunla konuşmanız ve tüm bu şeyleri göğsünüzden çıkarmanız gerektiğini gördüm, tüm bu bitmemiş işler. Ve tek yaptığım tamamen kendimi korkutmaktı ve keşke tüm bunları onlara sorsaydım anladım. Ve bu, bir nevi yas tutma sürecinden geçti, ama aynı zamanda babamın geçmişinden insanlarla tanışmak ve babam hakkında gerçekten bilmediğim birçok hikaye olduğunu fark etmek. Harika hikayelerdi - gerçekten ilginç - ve çok vahşi, zengin bir hayatı vardı, ama hiç bahsetmediği alanlar vardı. 

Ve daha sonra ona bir hediye olarak bir film yapmayı düşünürken, aynı zamanda beni kozamdan çıkarmak için, bunu bir adım olarak kullandım. Ya babanın geçmişi karanlıksa ve seni aramaya geldiyse. Bu bir tür başlangıç ​​noktasıydı. 

Üzerinde çalıştığım yazar Toby Harvard'a gittim. Yağlı Strangler daha önce ve harika zaman geçirdim. Ve evet, oradan ayrıldık. Başlangıçta çok süper bir lo-fi filmi olacaktı, çünkü ben de aynen var bir şeyler yapmak için ve ikimiz de heveslerin çok yüksek gibiydik, filmleri hazırlayıp yayınlamanın ne kadar sürdüğünü biliyorum. Ben de, oh, bu benim olacak gibiydim Başladı [gülüyor], süper aşınmış olacak, 16 milimetrelik ters kundak, onu duvardan sekiz kez yeniden fotoğraflayacağım, bu benim üniversite filmim olacak. 

Ve sonra Toby'nin yazdığı senaryo - ileri geri zıpladıktan sonra - çok iyiydi, ama çok daha genişledi ve vay canına, bu düşündüğümden çok daha kısırdı. Ama aynı zamanda o kadar harika bir senaryo ki başkalarına da göstermek isterim. Ve işte o zaman Elijah'a [Wood] gitti ve neyse ki onu kesinlikle sevdi ve tüm süreç bir nevi hızlı ilerledi.

Kelly McNeely: Elijah Wood, sıra dışı tür filmlerinin şampiyonu gibiydi, bu şaşırtıcı. Norval karakterini geliştirmek için onunla birlikte çalıştınız mı? Norval nasıl ortaya çıktı?

Karınca Timpson: Norval tamamen onun için yazılmıştı. Açıkçası Elijah, dahil olduğu her role ne yaparsa yapsın, ama Norval'ın karakteri neredeyse senaryo yazılmıştır. Toby'ye filme dahil olan herkes için bir tür arka plan yazmasını sağladım, bu yüzden bu tür bir tarihöncesine sahiptik, gerçekten bütün bir ön bölüm için yeterli - bu asla olmayacaktı - ama zengin malzeme için yeterli. Yani oyunculardan biri akla biraz daha girmek isterse, karakterle ilgili tüm bu bilgilere erişebiliyordu. 

Ama bilirsiniz, Elijah'ın ona getirdiği büyük şey, gerçek bir empatik nitelik ve biraz insanlıktı, ki bu - biraz karikatürize gibi görünebilecek bir karakter için - çünkü gerçekten de bu türden bir uzaylıya benziyor. vahşi, rustik bir manzara ve sadece su ritmi dışında standart balıklar için gitmek istemiyordu. 

Onun biraz aptal olmasını ama aynı zamanda ilişki kurulmasını ve babasından istediği ihtiyaçların bu durumda çok anlaşılır olmasını istedik. Ve bence herkesin bu sorunları var, bilirsiniz, ebeveyn sorunları. Bir şeyleri çözme ve sorulara cevap alma özlemi var ve bu yüzden bütün mesele bunu bozmamaktı - buna hafife almak değil. Karşılığını alması gerektiğini bildiğimiz için, bu duygusal rezonansın işe yaraması için işe yaraması gerekiyordu, çünkü bu, tüm film boyunca ton olarak çok yüksek bir tel gösterisi. 

Kelly McNeely: Ve Babana gel çok havalı bir değişen tonu var. Birkaç kez sıçradı ve tamamen 180'lerden sonra, kesinlikle sevdiğim. Ton değişiklikleri, estetik ve filmin kendisi için nelerden etkilendiniz ve ilhamlarınız nelerdi?

Karınca Timpson:  Öncelikle, bir seyirci olarak, bir seyirci olarak, olayların beklendiği gibi ilerlemesini gerçekten sevmiyorum. İşler ne kadar güzel hazırlanmış ve gerçekleştirilmiş olursa olsun, bir tür yaya ise, hikaye ilginç değilse, takdir edebilirim, ama gerçekten o kadar eğlenmem. Ve her zaman bu filmin ön planda eğlenceli olmasını istedim. 

Yani işlerin nasıl değişmesini sağlayacağımız çok önceden düşünüldü. Bu dönüşleri ve vardiyaları çok büyük yaparak, her şeyi kesinlikle raydan çıkarmadan bu 180'leri nasıl başarabiliriz? Eğer karşılığını alırsa, bir seyirci ile görene kadar ne zaman başarılı olduklarını bilmek gerçekten zor. 

Ama ilham açısından takıntılı bir sinemaseverim. Yani şimdi benim DNA'mla iç içe geçmiş milyonlarca film var ve onlardan kaçamıyorum. Sadece içgüdüsel olduğunu düşündüğüm şeyden çıkıyorlar, ama belli ki sadece bir çeşit, çok derin hatırlama. Bir şablonumuz vardı, rahatsız edici hale gelen bu tür kara mizahı referans alan istediğim her tür film ve temas noktasından bir tür şematik şablon yaptım. 

Sexy Beast Gerçekten anlamlı, eğlenceli, güzel diyalogların olduğu yere geri dönüp durduğumuz bir filmdi, ama aynı zamanda ne kadar boktan gidebileceğinin bu gerçek rahatsız edici niteliği. Yani herkesi biraz güvenli bir yermiş gibi hissettiği ana karakterin baş boşluğuna getirmek istiyormuşsunuz ve sonra giderek daha fazla rahatsız oluyor ve ne kadar ileri gideceğini sorguluyorsunuz. Yani bu huzursuzluk gerçekten ilgilendiğim bir şey. Seyirci perspektifini, bir şeyleri nasıl okuyacaklarını düşünmek gerçekten eğlenceli.

Kelly McNeely: Olabildiğince kör oldum, bu benim filmleri izlemenin en sevdiğim yoluydu ve yaptığım için çok memnunum çünkü nasıl döndüğü harika. Seni gerçekten ayak parmaklarında tutar.

Bir sürü harika tür film yaptınız. Turbo Çocuk, Deathgasm, ve Eve bağlı… Bir yapımcı olarak, bir senaryo gördüğünüzde sizi gerçekten heyecanlandıran şey nedir? Bir film hakkında sizi ne heyecanlandırır?

Karınca Timpson:  Nihayetinde bir senaryo okuduğumda ona her şeyden önce hedef kitle olarak yaklaşırım. Kulağa çok açık geliyor ama aslında bir senaryoyu okumaya başladığınızda devreye giren tüm düşünce mekaniğini söndürmek gerçekten zor bir şey. Yani bir senaryoda kaybolmak nadir görülen bir olaydır. Yaratıcı, bazen pasif okuyucuyu geçersiz kılar ve diğer geniş lenslerden okumaya başlarsınız. Daha az samimi hale gelir.  

Şans eseri, senaryoda genellikle mükemmel bir şekilde kristalleşen bir an vardır ve bunun nasıl yaratılacağını ve dahası, bir izleyiciye nasıl oynayacağını hemen öngörebilirsiniz. Ben bir popülistim. Yaptığım her şeyin izleyiciler tarafından takdir edilmesini ve kucaklanmasını istiyorum. Ve umarım bu tek bir seyirci değildir!

Kelly McNeely: Büyük bir tür hayranı olduğundan bahsettin. Sizi türe çeken nedir? Ve filmdeki şiddet için bu fikirleri nasıl elde ettiniz, sizi gerçekten gözden kaçırdılar. Tamamen farklı ve yeni, pratik olarak ne kadarı yapıldı?

Karınca Timpson:  Hemen hemen hepsi pratikti. Şiddet hakkında konuşmuştuk, Toby ve ben, katı bir silahsız politikam vardı, herhangi bir filme silah dahil etmek istemiyorum. 

Onları cehennem kadar sıkıcı buluyorum, şiddeti kullanmanın çok içgüdüsel olabilecek ve izleyicilere bir şekilde daha yakın hissettirebilecek daha yenilikçi yolları olduğunu düşünüyorum. Ve Yeni Zelanda'da silahlarımız yok - evet var ama tabancalarımız yok - bu yüzden buna ihtiyacımız yok. Bana göre bilim kurgu gibi geliyor. Ve bunun diğer yüzü ne olursa olsun düşünemeyecek kadar korkunç. Bu yüzden onları hiç dahil etmeyelim demek istedim. 

Cep telefonlarında olduğu gibi, filmde bunlardan oldukça hızlı bir şekilde kurtulmak için büyük bir noktaya geldik, çünkü onları sadece modern film yapımcılığının ve yaratılan film türlerinin bir tür yıkımı olarak görüyorum. Bu yüzden Norval'ı incitmek ve zili çalmak için eğlenceli yollar bulmak için çok zaman harcadık. 

Sadece türe takıntılı olma açısından, tanımlayıcı bir an yok. 70'lerde her çocuk, ben büyüdüğümde bir canavar kiti isterdi. Hammer Horror filmleriyle çevrili olarak büyüdüm, çünkü Yeni Zelanda bir devletler ülkesi, bu yüzden Birleşik Krallık'tan pek çok materyalimiz vardı; birçok harika BBC, ITV, gösterilen erken korku filmleri ve bu beni çocukken korkuttu. Sinapslarıma yaktığım ömür boyu hatıralar bunlar. 

Oradan büyük bir teğet, nostaljinin sahip olduğunuz bir şey olmasıdır, ancak asla geri dönüp tekrar izlememelisiniz. Geri dönüp çocukluğumdan bazı filmleri yeniden izleme hatasını yaptım ve sonunda sahip olduğun bu muhteşem anıları mahvettim, bu yüzden her şeyi sandığın içinde kilitle.

Kelly McNeely: Kuru üzümlü göz teorisine sahip misiniz? Kuru gözlere sahip bir kişi hakkında çok şey söyleyebileceğiniz teorisine inanıyor musunuz? 

Karınca Timpson: Ben daha çok Robert Shaw köpekbalığının gözlerine benzeyen bir adamım. Soğuk, ölü köpekbalığının gözleri, bu benim uzak durmam gereken biri olduğunu söylemem. Yani muhtemelen kuru üzüm teorisine inanmıyorum. 

Kelly McNeely: Seninkini seviyorum, köpekbalığı gözlerini görünce biraz daha korkunç!

Ülke Çapında Seçilmiş Sinemalarda + Dijital ve VOD'da 7 Şubat 2020'de Mevcut.
Okumak için buraya tıklayın tam incelemem.