Avustralyalı yazar Aaron Dries hem üzücü hem de dokunaklı bir roman yazıyor. Romanları cesaretinize ulaşır ve orada pusuda olduğunu bilmediğiniz bile korkuyu açığa çıkarır.

Yazar olma yolu çocukken başladı, ancak yazar olma planlarından söz ettiğinde yedinci sınıf İngilizce öğretmeni tarafından açıkça alay edildiğinde bunu yapma kararlılığı sağlamlaştı.

"Bir an çok sessizleşti ve sonra yüzüme güldü," diye açıkladı. Hırsı azaltarak başka bir küçük kasaba zihniyetini üretmeye çalışan bir küçük kasaba zihniyetiydi. Benim kahramanım olmalıydı. Yazar olmak istediğimi önceden biliyordum ama o gün biliyordum gerekli yazar olmak. Kendime gülmemeye layık olduğumu kanıtlamam gerekiyordu. "

Deneyim, röportajımız için bellek şeridinde yürürken, ilk dikkatini çeken ve ona korku tadı veren filmi hatırlattı.

Dries, bir VHS kapağı dikkatini çektiğinde ailesiyle birlikte izleyeceği bir film arıyordu.

"Kana bulanmış bir kadın imajıyla dolu sade bir VHS kapağıydı" diyor. "Onaylanmaya ihtiyacı varmış gibi umutsuzca kameraya bakıyordu."

Film elbette Brian de Palma'ya aitti. CarrieStephen King'in romanından uyarlandı ve hemen ailesinin yanına gitti ve onu görmek istedi. Haklı olarak ekliyorlar, anlamanın olgunluğunun ve entelektüel seviyesinin üzerinde olacağını düşündüler ama sonunda yumuşadılar ve üçü birlikte izlemek için oturdular.

Gördüğü her şeyi tam olarak anlamadı, ama o anda korktuğunu ve hissettiğinden daha fazlasını istediğini biliyordu. Korku onu korkunç, gizli alanlarına davet etmişti ve bu daveti neşeyle kabul etti.

İşin garibi, bu, korku eğitimi için bir zemin hazırlamayı tüketmesi için televizyondan VHS kasetlerine film kaydetmeye başlayan her iki büyükbabasını da memnun etti.

Dries gülerek, "Sanki soylarının gelmesini bekliyorlardı," dedi. Bana sadece film yüklerlerdi. Bu iyi bir şeydi, ama aynı zamanda gecenin ortasında televizyonda kaydettikleri değersiz şeylerdi. "

Ona Tobe Hooper'in uyarlamasından her şeyi verdiler. Salem's Lot Francis Ford Coppola'nın kıyamet şimdive genç Harun sırayla her birini emdi.

Bu etkiler, Dries'in bugün bir yazar olarak çalışmasında parlıyor, ancak yine de kendisini ilk romanı yazma yoluna kasıtlı olarak koyması biraz zaman alacaktı ve yeni gelişen hikaye anlatıcısı için ufukta başka bir engel beliriyordu. Ailesinin ve özellikle annesinin onun gey olduğunu öğrendiği andı.

Dries, 17 yaşındayken bir gece annesinin kendisine gelip babasını birkaç bira içmek için bara gönderdiğini ve biraz yalnız kaldıklarını ve konuşmak istediğini anlatır.

Kelimeleri duyar duymaz, ne soracağını biliyordu ve içinde daha önce hiç olmadığı kadar korku yükseldi. Tabii ki haklıydı.

Çok basitçe sordu, "Eşcinsel misin?"

Aaron çok basit bir şekilde "Evet" yanıtını verdi.

Sonraki üç saat boyunca, oturup konuştular ve birlikte birkaç gözyaşından fazlasını paylaştılar, ancak annesi, onun onu hâlâ sevdiğini bilmesini sağlamaya kararlıydı. Aaron, ailelerinde başlattıkları bir gelenek olan televizyonu rezerve etmişti, böylece ne izleyecekleri konusunda kavga edilmeyecekti, akşam en sevdiği şovu seyredecekti. Six Feet Underve annesi birlikte izlemelerini önerdi.

Tam dehşet verici bir şekilde, belirli bir bölümün baştan aşağı, tamamen anal seks ile ilgili olduğu ortaya çıktı.

"Bum-Fucking 101 idi ve annem ve ben orada tam bir sessizlik içinde birlikte izleyen savaş gazileri gibi oturduk," dedi duruma gülerek. "İkimiz de ayrılamazdık çünkü yapsaydım, işleri garipleştiriyordum ve eğer yaparsa, o bir homofobikti. Bir saat korkunç bir gariplikti ve jeneriği geldiğinde ikimiz de çabucak güle güle dedik ve kaçtık! "

Başlangıçtaki tuhaflığa ve ailesinin oryantasyonuna alışmasıyla geçen birkaç gergin yıla rağmen, genel olarak çıkışı iyi geçti ve Dries, destekleyici bir aileye sahip olduğu için ne kadar şanslı olduğunu fark etti. Sonuçta, tanıdığı queer topluluğunun diğer üyelerinde ve hatta ilişki içinde olduğu kişilerde bunun tersini gördü.

Ailesi örneği, şüphesiz bugün kim olduğunu şekillendirdi.

Dries ile geçmişte iki kez röportaj yaptım -iHorror için bir kez ve bir kez romanının özel baskısı için Düşmüş Çocuklar–Ve her ikisinde de aile hayatını tartıştık. Her konuştuğumuzda, ona her zaman, bu kadar mutlu, destekleyici bir temele sahip bir adamın, çoğu zaman parçalanmış ailelerle ve paramparça olmuş insanlarla uğraşan böylesine aşırı, kasvetli bir dehşet yazmaya nasıl geldiğini sordum.

Her iki seferinde de soruyu tam olarak cevaplamadı, ama soruyu bu sefer ona tekrar sorduğumda, nihayet çözdüğünü söyledi. Basit gerçek şuydu ki, kurgu hiçbir zaman ailesinde kök salmamıştı.

"Olmasa bile milyon dolarları varmış gibi seven mavi yakalı bir aileden geliyorum" dedi. “Bu güne kadar koruduğum ve günlük yaşantımda canlandırdığım değerleri kalbime aşıladılar. Bence bu temel ilkeler, günlük işim olarak düşündüğüm şeye yol açtı. "

O "günlük iş" evsizlerle çalışmaktır; uyuşturucu ve alkol bağımlısı olan ve ezici akıl hastalıklarından kurtulmak için her gün mücadele veren kadın ve erkekler. Birçoğunun birleşik en iyi çabalarına rağmen bu savaşı kaybettiğini gördü ve bir süre sonra bu işin bedeli ödüyor.

"İnsanların bunu yaşamasını izlemek çok zor" dedi. “Çıkış yolunu açmalarına yardım edebilirim ama bu çok zor olabilir. Yazmak bununla başa çıkma mekanizmamdır. İyi olduğumdan bu şekilde emin oluyorum. Bu işe yanıt olarak benim için bir mola ve ikisi çok daha iç içe geçmiş durumda ki ben bile hayal edilebilir olduğunu düşündüm. "

Bu, bir yazar olarak Dries'in çalışmalarını mükemmel bir şekilde yansıtıyor. Acımasız, gözü kara kurgusu, sık sık kendimizde görmek istemediğimiz şeylere bir mikroskobu işaret ediyor, kötülerinin içinde bile rahatsız edici yakınlık çizgileri çiziyor ve parlak anlarda neden bazılarının en azından kim olduklarına dair empatik bir anlayış yaratıyor.

Bütün bunlar bizi yedinci sınıftaki genç Aaron Dries öğretmeni tarafından kahkahalarla karşı karşıya geldiğinde o sınıfa geri getiriyor. Kendisinin Carrie White olmasına asla izin veremeyeceğine karar verdiği gündü.

Hepsinin bana gülmesini istemiyorum. Savunmasız olmak istemiyorum ”dedi. “Bir sahnede durmak istemiyorum ve sadece domuzun kanının üzerime düşmesine izin verdiğimi hissetmek istemiyorum. Bu nihai kabustu. Ben sadece asla… Asla öyle olmak istemiyorum ve öyle de olmayacağım. Kendimi çok iyi hissetmediğimde kullandığım bu güç kaynağı olan bir yanım var. Ve biliyorum ki o kuyunun içinde korku var. Bana aktarılan korku. Bana maruz kalan korku. Kendi başıma bulduğum dehşet. Bana diğer insanlara, hatta bana kabadayılık edenlere bile empati kurmayı öğretti. "

“Korku türü, oradaki en empatik arenadır ve insanların aksini söylemesi suçtur” diye ekledi. "Kendini şımartan, keşfeden ve karanlık malzeme yaratanların bir şekilde bir tehdit olduğunu düşünmek suçtan başka bir şey değil. Eğer biz bir tehditsek, biz sadece zaten tehdit altında hissedenler için bir tehditiz. "

Filmleri ve müziği gerçek hayattaki şiddetten suçlayarak, türü karalamaya çalışanların karşısında çok doğru gelen bu kadar basit bir ifade. Bu açıklamaları yapan aynı kişiler parmaklarını LGBTQ topluluğuna da göstererek, toplumun çöküşünden bizi suçluyorlar.

Tüm bunlara rağmen, Dries, bunun tersine bir örnek olarak pek çok kişinin arasında duruyor. Çalışmaları, yönelim, cinsiyet kimliği veya inançlardan bağımsız olarak hepimiz için o karanlık yerleri aydınlatıyor.

"Yazdığım her şey yüzeyde tuhaf değil. Bazıları oldukça düz veya popüler görünebilir, ancak hepsinin altında her şey Yazıyorum tuhaf, ”dedi röportajımızı bitirdiğimizde. "Yazdığım her şey yabancı hakkında. Ait değilmiş gibi hisseden çocuk hakkında. Kurtuluşun bir yerlerde olduğunu düşünmek, kendilerini ışığın olmadığı bir tünelde bulmak istediler. Bunlar, yaşadığımız yerin bir sonucu olarak ortaya çıkan sanatsal ifadelerdir. Bunu paylaşmak korkunç. Bunu yaratıcı sanatların dışında pek sık yapamıyoruz. "

Aaron Dries'i okumadıysanız, neyi kaçırdığınızı gerçekten bilmiyorsunuz. Kontrol edin Amazon'da yazar sayfası mevcut çalışmalarının bir listesi için. Seni hangi kabus dünyalarının beklediğine şaşırabilirsin.