YAYIN

Filmin yakın tarihli bir polemik başyazısında eleştirmen Kenneth Turan Los Angeles Times, modern korku hakkındaki duygularını ve bunun neden “eğlence olmadığını” fazlasıyla açıklıyor.

George Romero ve Tobe Hooper'ın ölümlerinin neden böyle hissettiğini düşünmesini sağladığını iddia ediyor. Bu, türün son zamanlardaki gişe desteğiyle birleştiğinde, kişisel inançlarını ve eleştirmenlerin neden “korku filmlerini “Oscar tipi ağır sıkletler” için alkışladığını ikinci kez tahmin ediyor.

Kutsal Siskel ve Ebert yeniden!

İlk olarak, Oscar “ağır sıklet” eleştirilerine ve bunların onun ilanına nasıl beceriksizce uyduklarına değinmeme izin verin. Tüm zamanların en yüksek hasılat yapan filmi ve birden çok Oscar kazananı da bir korku filmi olur.

Google'da aramadığınız sürece, başlığı sonuna kadar vermeyeceğim, ancak işte bir özet:

Burada benimle kal, genç bir kadın, sadece binlerce insanı öldürmekle kalmayıp evini istila eden, ailesini terörize eden ve bu süreçte tüm şehrini yakan nefret dolu bir kalabalığa tek başına katlanmalı. Oh bekle, dahası var; yüzeyin altında, kahramanımız da kendi ayrıcalığına dayalı olarak insan sömürüsünden suçludur.

İşte bir başka "korkusuz" Oscar kazananı: insan hatası nedeniyle binlerce kaza yapan ve kimin kurtarılıp kimin kurtarılamayacağını yolculara bırakan yok edilemez bir gemi. Sonunda, boğulma, hipotermi veya devasa dönen bıçaklara düşme dahil olmak üzere çeşitli şekillerde 1,517 kişi korkunç bir şekilde ölecekti.

Henüz anlamadıysanız, ilk film Rüzgar Gibi Geçti, ikincisi ise James Cameron'ın Titanik. Bu arada, Titanik tüm zamanların en büyük ikinci Oscar kazananıdır.

Beni yukarıdaki filmlerin temalarını kendi ihtiyaçlarıma uyacak şekilde manipüle etmekle suçlayabilirsiniz. Ama dürüst olmak gerekirse, bu hikayeler, durumlar ve çatışmalar günümüzün “korku” filmlerinde kalıplaşmıştır: insanlar korkunç durumlara konur, hayatta kalmaları gerekir ve sonunda neredeyse herkes ölür. Ama başında ve sonunda parlak bir romantizmi etiketleyin ve bir Akademi Ödülü sahibiniz olsun.

Turan'ın bu filmlere yönelik eleştirilerinin ne olduğunu bilmiyorum ama son zamanlarda Oscar adayları üzerinden kendi türünün korku filmlerini kucakladığını iddia etmek, birinin gözünde korku olan ile olmayanın arasındaki ince çizgiyi bulandırıyor.

Nick Pinkerton'dan alıntı yapıyor, “'Tür filmi şimdi sadece övgü için prestij filmiyle rekabet etmekle kalmıyor, aynı zamanda prestij filmi haline geliyor.'”

Bu ifadedeki anahtar kelime “şimdi” sanırım, her ne sebeple olursa olsun, modern zamanlar türde bir dönüm noktası olarak kabul edilirken “klasikler” değil.

Ama dürüst olmak gerekirse Turan, Lon Chaney'nin sessiz “Phantom”ına ve yapımcı David F. Friedman'a aşık olduğunu söylüyor.kan Bayramı, İki Bin Manyak!). Hatta olumlu bir eleştiri bile yaptı. Yaşayan Ölülerin Gecesi onu gördüğünde, “'öylesine kavradı ki'' diye yazdı, “tiyatrodan çıkıp etrafta özel bir şey olmamış gibi dolaşan insanları keşfetmek şok edici.'”

“'Ödediğinizin karşılığını alıyorsunuz Yaşayan Ölülerin Gecesi, kelimenin tam anlamıyla dehşete düşürme gücüne sahip bir korku filmi. Ne kadar tatlı.'"

Eleştirmen çok az şey biliyor, korku hayranlarının bugün bir film izlerken tam olarak kurtulmak istedikleri şey bu.

Ama öyle olduğunu söylüyor The Texas Chainsaw Katliamı (1974) fikrini değiştirdi. Tobe Hooper'ın klasik düşük bütçeli filmi “şahıs peşinde” idi ve o zamandan beri bu türdeki film yapımcıları “işlerine sadist bir yaklaşım” benimsiyorlar.

Hatta şu anda anladığını iddia ettiği “terör pornografisi”nin başlangıcı olan Hopper'ın İngiliz Film Sınıflandırma Kurulu ölüm ilanından alıntı yapıyor.

“Pornografi”nin stilize bir tanımda kullanılıp kullanılmadığından emin değilim, çünkü cinsel organları erotik bir şekilde göstererek birini cinsel olarak uyarmak anlamına geliyor. "Titanic"in "Texas Chainsaw"dan daha fazla çıplaklık içerdiğine inanıyorum ama ne demek istediğini anlıyorum.

Parmağınızı iç organ katliamı görüntülerine çevirmek geçerli bir noktadır. Ama yine de Turan Bey'e övgüler yağdırdığını da hatırlatmalıyım. Yaşayan Ölülerin Gecesi daha fazla gore vardı Teksas Testere (1974) ve Carpenter'ın cadılar bayramı birleştirdi.

1980'ler Cuma 13th Tom Savini'nin titiz çalışması sayesinde tüm bunları değiştiren, böylece erkek ve kız çocuklarına sahte kanla oynamaya devam etmeleri için gizli makyaj efektleri ve hayallerini bilemek için Silly Putty ile ilham verdi.

Turan, bu görüntülerin kişisel düzeyde bir eleştirmen olarak kendisine geldiğini, karakterlerin kötü durumlarına karşı anlayışlı olduğunu söylüyor: “…Ekrandaki görüntülere karşı çok hassasım, hatta savunmasızım; benimle derine iniyorlar.”

Bu filmlerin görüntülerinden rahatsız oluyor, “gecenin bir yarısı beni çok korkutuyorlar ve bu histen zevk almıyorum.”

Sayın Turan, anladık. Evet yaparız. Hayranlar olarak bizler bu duygularla tam olarak rahat değiliz, ancak özlediğimiz duygu bu. Gerçek olmadığını biliyoruz. Noktayı tekrar vurgulamama izin verin, bunun gerçek olmadığını biliyoruz! Aslında sinemaya giden hiçbir yetişkinin gördüklerinin gerçek olduğunu düşündüğünü sanmıyorum ama iyi bir film size gerçek olmadığını 90 dakika boyunca unutturabilir.

Korku hayranları, gerçek dünyadaki mevcut şiddetin durumunu ve nasıl olduğunu tartışarak tiyatrodan ayrılmıyor. Jigsaw bir Iron Maiden'ın etkilerini doğru bir şekilde tasvir etti. Bize biraz kredi verin.

Özel efektlerle ilgili tartışma, çıkarken konuştuğumuz şeyin bir parçası ama daha da önemlisi, kan ve mesaj arasındaki ilişkiyi bulmaya çalışıyoruz. Örneğin “Yapboz”, özellikle kendiniz bir suç işlediyseniz ve cezasız kaldıysanız, insanların kendilerini ölmekten kurtarmak için ne kadar ileri gidebileceğini araştırıyor. Tuzaklar, intikamın, suçlarından sorumlu tutulan birini görmenin verdiği tatminin sembolleridir. Bir şeyler yapmanın aşırı bir yolu, ama bakmak harika. Tıpkı Cameron'ın dalgaların altında batan dev gemisinin ardından yaşayan yolcuları yutması gibi.

Şimdiye kadar yapılmış her korku filmi, neden korktuğumuza ve nasıl tepki verdiğimize dair bir keşiftir. Kahramanlarımız, tür olmayan çoğu kahramanın karşılaştığı aynı durumlarla karşı karşıyadır. Ama bir adım daha ileri gidiyoruz ve Nazileri ve Streep, "Sophie'nin Seçimi"nde, kolay yolu seçmelerine izin vermek yerine kararının bedelini ödüyor. Biz de onun kontrolü dışındaki şeylerin ellerinde yaptıklarına anlayışla yaklaşıyoruz, ama bir şekilde, sonu çok korkakça geliyor. “Yapboz” aynı çatışmaları alır ve “seçiminizi yapın” der ve neredeyse Nazi'nin oyunu kadar kötüdür, ancak yine de Oscar kazananın yaptığı gibi bir tartışma yaratır.

Bir Oscar'ı başlığın önüne koymanın onu daha eğlenceli mi yoksa saygın hale mi getireceği henüz belli değil, çünkü korku filmleri ana kategorilerde nadiren bu fırsatı yakalar, ancak diğerlerinde, yani bir korku filminin can damarı olan özel efektlerde övgü toplar. Teşekkürler, Cuma 13th bunu modern tarzda başlatmak için ve Londra'da An American Werewolf kazanmak için. 

Sonunda Turan, “Bazı insanlar için, muhtemelen, korku izlemek, o gerçeklikten bir roller coaster tipi oyalama, ustalaşılması ve hayatta kalması gereken bir meydan okuma olarak hizmet ediyor, Japon lezzetli fugu'yu yemek gibi, sizi öldürebilecek bir balık. şans iyi değil."

Craven classic için tek sayfalık sözleriyle Bay Turan Soldaki Son Ev, “Bu sadece bir film, bu sadece bir hareket” diye tekrarlayıp duruyorsunuz.

Turan'ın bu türe yönelik küçümsemesinde yaşının bir rol oynayabileceğini kabul etmesi, Turan'ın dürüst bir cevabı. Evet, ben de zamanla değişen şeyler hakkında hüküm vermekten suçluyum. Bugün hip-hop müziği bana bariz bir cinsel kadın düşmanlığı ve şiddet dizisi gibi geliyor, ama aynı zamanda bir eleştirmen olarak, müzikal kompozisyonuna da bakıyorum, o ritmi ayaklarımı tıkırdatıyor ya da parmaklarımı şıklatıyor. Oradan, şarkının bir yönüne kalite varsa, işin içinde bir deha olma ihtimalinin olduğunu fark ederek dışa doğru ilerliyorum. .

Sanırım işin eğlenceli kısmı bu. Bazı bölümlerine katılmasam da ortamın farklı bileşenlerini takdir edebilmek. Eğlence, sadece modelin değil, onu yerine yapıştıran her detayın yapısökümünde.

Turan, “Yaratıcılara karşı bir sıkıntı yok, hayranlarla ilgili bir sorun yok; benim için sadece uzak durmam gerekiyor. Çok çok uzak."

Bu üzücü bir ifade, bence sınırlayıcı. Bak, IT korkunç bir palyaçonun çocukları öldürmesiyle ilgili değil. Değil. Bu, bir araya gelen, korkularının onları kontrol etmesine izin vermeyen ve sonunda bu gücü kötülüğü yenmek için kullanan bir grup uyumsuz hakkında. Sıçrayış korkuları ve yırtık uzuvlar şişman olarak orada: Gerçek dünyada sıklıkla bastırdığımız tatmin edici bir duygu sarsıntısı, ancak karanlıkta, diğerlerinin yanı sıra, sonunda sorun yok. Ve ondan sonra, öncül saçma olduğu için değil, şakayı "anladığımız" için güleriz.

Sinemaya tek bir şey için gidiyoruz: Turan Bey'in korku hakkındaki düşüncelerinin aksine ironik bir şekilde eğlenmek için.

Bir film bir mesaj taşıyorsa, grafik makyaj efektleri veya eski moda gerilim kullanarak korkularımıza dokunabiliyorsa; bizi dünyanın gerçek dehşetlerinden kurtarabilir ve her ne sebeple olursa olsun güldürebilir. Bu kriterler karşılanırsa korku filmi övgüyü hak ediyor bence.

Duygular ve rahatsızlık oyunun bir parçasıdır, bunlar olmadan boş bir ekrana bakıyor olurduk. Korku kesinlikle bu iki şeye de hitap ediyor ve bazıları bunu çok iyi yapıyor.

Ve o söyledikleri gibi, is eğlence ve Tanrı şahidimiz olarak, kanlı kalplerimiz devam edecek.