2011 kitabında Bir Korku Filminden Nasıl KurtulurSeth Grahame-Smith şunları söylüyor:

"Şeytan seni pençe uzunluğunda tuttuğunda, şok edici bir şeye ihtiyacın var. Dramatik bir şey. Tüm Terrorverse'i kendi içinde çökertecek bir şey. Ve bu kadar güce sahip tek bir nesne var: Penis. "

O satırı ilk okuduğumda neredeyse kendime gülüyordum ama sonraki bölüm beni düşündürdü.

Yazar, "Terörde (T) tam önden erkek çıplaklığı (P) mevcut değil" dedi. Bu nedenle, eğer P varsa, T mevcut olamaz. Ve eğer T mevcutsa, P mevcut olamaz… Umutsuz bir duruma genç bir cevap gibi görünebilir. Korkuyu olgunlaşmamış mizahla maskelemek için hüzünlü bir girişim. Belki öyledir. Ama haysiyetle ölmeyi mi yoksa çıplaklıkla yaşamayı mı tercih edersin? "

İşte oradaydı; mizahla dile getirilen ve hicivde gizlenmiş keskin bir gözlem.

Erkeklerin önden çıplaklığının neden filmlerde bu kadar nadir olduğunu sık sık düşündüm. Korku içinde bile, sınırları zorlamakla bilinen bir tür, kadın çıplaklığı sadece kabul edilmekle kalmaz, aynı zamanda beklenen bir durumdur, bir penisin görünümü neredeyse hiç olmaz.

Keşke şok edici olduğunu söyleyebilseydim, ancak bu emsal uzun zaman önce belirlendi ve tüm endüstri tarafından desteklendi.

1892'de Thomas Edison ilk sinema kamerasını yarattı. 1897'de ilk erotik film Top sonra Yazan George Méliès, simüle edilmiş kadın çıplaklığını içeren ekrana girmişti ve sadece iki yıl sonra, ilk kadın ekranda tamamen çıplak göründü. Le Coucher de la Mariee.

Kadınların bu cüretkar yeni sanat biçiminde tam teşhir edilmesi yedi yıldan biraz daha kısa sürmüştü ve sonraki on yılda düzinelerce erotik film çekilirken, en kısa sürede tam önden erkek çıplaklığının 12 yıl daha geçmesi gerekiyordu. bakışlar, Francesco Bertolini'nin ürkütücü, gerçeküstü uyarlamasını takip ederdi. Dante'nin Cehennemi.

Yıllar geçtikçe bu eşitsizlik devam etti ve erkek ve kadın çıplaklığı arasındaki uçurum büyüdü. Film “ahlakı” için Hays Kodu geldi ve geçti ve o zamana kadar çizgiler açıkça çizildi.

Kadın formu, bütünüyle cinselleştirilecek ve her fırsatta erotikleştirilecek bir nesneydi; erkek formu ise, erkekliğini kanıtlamak veya penisi bir şaka ya da izleyiciyi şok etmek için kullanması dışında belirsizlik ve gölgede kilitlendi. .

Avustralyalı komedyen Hannah Gadsby'den söz edecek olursak, film yapımcıları çük çiçekleri için et vazolar yaratmanın yeni bir yolunu bulmuşlardı.

Size gerçek hayattan bir örnek vermeme izin verin.

Geçen yıl, Adam Green'in kalabalık ve merakla beklenen gösterimine katıldım. Victor Crowley Kabuslar Film Festivali'nde. Filmde, Andrew (Parry Shen) hayranlarıyla çok tuhaf konuşmalar yapan bir kitap imzası sunuyordu.

Muhteşem, koca memeli bir kadın ayağa kalktı ve ondan, göğsünü, seyircilerin yüzüne hevesle ittiği birkaç minnettar çığlık ve ıslık sesinden daha fazla sesle imzalamasını istedi. Dudaklarını yaladı ve o imzayla vaktini geçirerek neredeyse kendi üzerine düştü.

Birkaç dakika sonra, nihayet penisini pantolonundan çıkaran, masanın üzerine koyan ve aynı muameleyi isteyen yaşlı bir beyefendi ile değiştirilmek üzere uzaklaşır.

Andrew geri çekilirken ve şiddetli bir reddedişle kekelediğinde, seyirci, gergin kıkırdamalar yerini gürültülü kahkahalara bırakmadan önce yaklaşık 2.5 saniye boyunca şaşkın bir sessizlik içinde oturdu.

İşte oradaydı. Bu seyirci ve tepkileri, genel anlamda korku izleyicileri için temsili bir mikro kozmos haline geldi.

Bunu ve benzer tepkileri birkaç yıldır düşündüm.

Üniversitedeki bir film profesörüne, özellikle de penisi içeren erkek çıplaklığının genel olarak filmde neden bu kadar nadir olduğunu sorduğumu hatırlıyorum. Cevap olarak, bana penisin dışa dönük, doğası gereği cinsel bir organ olduğunu, bu nedenle kadınların gösterilebileceği, tamamen çıplak, gerçek cinsel organları dahil etmeden erkeklerin yapamayacağını söyledi.

Bu cevap beni bir öğrenci olarak kısmen yatıştırdı, ancak sadece daha fazla cevap aramama yol açtı.

Bana göre, filmdeki kadın çıplaklığının ağırlıklı olarak bu kadınları cinselleştirmekle ilgili olduğu açıktı. Anatominin her parçası, “organlar” cinsel olsun ya da olmasın, erkeğin bakışlarını rahatlatmak ve memnun etmek için yeniden tasarlandı.

Bu, erkeklerin filmde asla nesneleştirilmediği anlamına gelmez. Şüphesiz, David DeCoteau'nun şaşaalı terbiyeli homoerotik filmlerinden herhangi birini görmüş olan herkes aynı fikirde olacaktır. Bununla birlikte, her zaman bir kadından nesneleştirilmesinde daha fazlasının gerekli olduğu görülmektedir.

Sonuçta, filmdeki çoğu erkek için gereken tek şey kamera için kıçlarını açığa çıkarmaktır.

Bana inanma Dikkatinizi Brian de Palma'nın 1976 klasiğine çevirmenizi istiyorum. Carrieve daha spesifik olarak açılış sahnesi.

İşte oradalar. Tüm bu lise öğrencileri (aktrisler olmasa bile karakterleri çoğunlukla reşit olmayan) soyunma odasında geziniyor ve birden fazlası tamamen kameraya maruz kalıyor.

Neredeyse pozitif olduğum yumuşak pembe aydınlatma, tüm sahneye rüya gibi bir masumiyet aktarması gerekiyordu, bir odanın tamamen çıplak ve kameralara tamamen açık olduğu gerçeğinden çok az şey aldı. Bir şey olursa, sadece bu duyguyu artırdı.

Başka bir soyunma odasına doğru ilerleyin.

1985'lerde Elm Sokağında Kabus 2: Freddy'nin İntikamıJesse (Mark Patton) kendini Koç Schneider (Marshall Bell) tarafından bir soyunma odasında mahsur kaldı. Schneider'in Jesse'ye burada olup bitenlere uzaktan dikkat eden herkese tecavüz etmek niyetinde olduğu oldukça açık.

Jesse bağlı, tamamen koçun insafına ya da biz öyle düşünüyoruz. Ancak koç, tamamen çıplak kaldığında kendisini bir kurban olarak bulur. Yine de, duştaki en savunmasız anda bile, onu yalnızca yoğun bir şekilde gölgede veya arkadan görüyoruz.

Bu, tam önden erkek çıplaklığının tür film yapımına tamamen yabancı olduğu anlamına gelmez, ancak gerçekleştiğinde, özellikle geçmişte, kadın çıplaklığından tamamen farklı bir mercekle filme alınmış gibi görünüyordu.

Tüm dünyanın görmesi için tamamen çıplak bir aktör gördüğüm ilk kez 1981'in klasiğindeydi. Ghost Story Craig Wasson'ın karakterinin ölümüne düştüğü Peter Straub'un romanından uyarlandı. Gördüğümü sandığım şeyin gerçekten orada olduğundan emin olmak için filmin VHS kopyasını geri sardığımı hatırlıyorum.

Ve kim unutabilir ki, Angela'nın tüm zamanın sonunda erkek olduğunu ortaya çıkarır. Kampına?

Bu durumlarda aleni cinsellik yoktur. Wasson'ın penisi, ölümüne savrulurken oradaydı ve Angela'nın amacı sadece seyirciyi şok etmek içindi. (Dürüst olmak gerekirse, bu yalnızca son sahnelerimle ilgili sorunlarımın başlangıcıdır. Kampına, ancak buna başka bir makalede girmemiz gerekecek.)

Bu da bizi başka bir noktaya getiriyor: özellikle stüdyo filmlerinde bir erkek tam önden gittiğinde, oyuncunun kendi üyesi yerine protez bir penis kullanılıyor. Nitekim, bu özel protezleri yapmak üzerine kurulu bir işletme var.

Çoğu stüdyo yöneticisi, yönetmen, oyuncu, vb., Bunun bir oyuncunun rolüne olan güven eksikliğinden değil, bunun yerine film için belirli bir "görünüm" istedikleri için size güvence verecektir.

Cidden?

Bu bilgiler ışığında, kaç kadına çift veya gerçekten vücut teklif edildiğini sorgulamak gerekir. herhangi Çıplak olmaktan ve bir kamera ekibine ve daha sonra dünya seyircisine tamamen maruz kalmamak için başka bir seçenek var mı?

Daha yakın yıllarda, büyük P daha çok “sanat evi” ve stilize edilmiş korku filmlerinde daha sık görünmeye başladı.

İblis Paimon, bu yıl yine biraz gölgede olsa da tam teşekküllü bir şekilde sergileniyordu. kalıtsalhem erkek hem de kadın takipçilerinden pek azı filmin final sahnesinde aynı şeyi yapmadı.

Aynı şekilde, son Nicholas Cage filmini gören herkes, Mandy, Andrea Riseborough'un Mandy'sine onunla seks yapma ayrıcalığını sunmak için Linus Roache'nin cübbesini açtığını unutmak zor olacaktır.

Bu, gerçekten cinselleştirilmiş erkek ön çıplaklığına en yakın örneklerden biriydi. Sıklıkla kadınlara yönelen tanıdık bakış, en kısa an için Roache'yi tam olarak görür.

Ancak bu eşitsizliğin cevabı bu mu diye sorgulamak gerekiyor.

Kameranın bu ölçeği dengelemesi için erkeklerin hepsini çıplak bırakması gerekir mi? Filmdeki aktrislerden daha az çıplaklık istemek daha mantıklı olmaz mıydı? Nesneleştiriyor kimse Tamam?

Nesneleştirmenin nadiren haklı olduğuna inanma eğilimindeyim. Ancak bu durumda oyuncuların aktrislere bu konuda sağlam bir borçlu olmadığından emin değilim. Belki de tabağa çıkıp P'yi sergilemelerinin zamanı gelmiştir.