cilt işareti uyanık bir kabus gibidir. Hayatınıza lanetli bir VHS kaseti olarak taşınmış gibi hissettiren bir film, seyrek görseller, ürkütücü fısıltılar ve nefis bir şekilde sinir bozucu olan eski görüntülerle seyirciyi kızdırıyor.

Bu deneysel bir korku filmi - çoğu izleyicinin alışık olacağı düz anlatım değil - ama doğru ortamla (karanlık bir odada kulaklık), atmosferde sırılsıklam bir rüya manzarasına taşınacaksınız.

Filmde iki çocuk gecenin bir yarısı uyandıklarında babalarının kayıp olduğunu ve evlerinin tüm pencere ve kapılarının ortadan kaybolduğunu görürler. Büyüklerin dönmesini beklemeye karar verirken, yalnız olmadıklarını fark ederler ve çocuk gibi bir ses onları çağırır.

ile konuştum cilt işaretiyazarı/yönetmen Kyle Edward Ball, film, kabuslar yaratma ve ilk uzun metrajlı filmini tam olarak nasıl hazırladığı hakkında.

---

Kelly McNeely: Anladığım kadarıyla YouTube kanalı, elbette, ve bir şekilde geliştirdiğin cilt işareti kısa filminizden, arka. Bunu uzun metrajlı bir filme dönüştürme kararından ve bu sürecin nasıl olduğundan biraz bahseder misiniz? Anladığım kadarıyla biraz da kitle fonlaması yapmışsın. 

Kyle Edward Topu: Evet, kesinlikle. Temel olarak, birkaç yıl önce uzun metrajlı bir film yapmak istedim ama muhtemelen tarzımı, fikrimi, konseptimi, hislerimi kısa film gibi daha az iddialı bir şey üzerinde test etmem gerektiğini düşündüm. Ben de yaptım arka,Bunun ortaya çıkış şeklini beğendim. Fantasia dahil birkaç festivale gönderdim, içeri girmedi. Ama benim için başarılı olmasına rağmen, deneyin işe yaradığını hissettim ve onu bir özellik haline getirebildim. 

Pandeminin başlarında, tamam dedim, bunu deneyeceğim, belki yazmaya başlayabilirim. Ve birkaç ay içinde bir senaryo yazdım. Sonra kısa bir süre sonra hibe vb. için başvuru yapmaya başladı. Hibelerden hiçbirini alamayınca kitle fonlamasına geçti. Daha önce başarılı bir şekilde kitle fonlaması yapmış çok yakın bir arkadaşım var, adı Anthony, oldukça saygın bir belgesel yaptı. Çizgi Telus Story Hive için. Ve böylece bana bu konuda yardımcı oldu.

Yeterli parayı başarıyla kitle fonlaması sağladım ve en başından itibaren kitle fonlaması dediğimde, bunun mikro bütçe olacağını biliyordum, değil mi? Her şeyi küçücük, küçücük, küçücük bir bütçeyle, tek bir yerde, falan filan, filan çalışmak için yazdım. Başarılı bir şekilde kitle fonlaması yapıldı, çok küçük bir çalışma grubu kurdu, sadece ben, DOP'm ve müdür yardımcım ve gerisi tarih oldu.

Kelly McNeely: Peki bu özel film yapım tarzına nasıl girdiniz? Bu tür deneysel bir tarz, çok sık gördüğünüz bir şey değil. Sizi bu üslup yöntemine ne getirdi? 

Kyle Edward Topu: Kazayla oldu. Yani daha önce arka ve her şey, Bitesized Nightmares adlı bir YouTube kanalı açtım. Konsept şuydu, insanlar gördükleri kabuslarla yorum yapacaktı ve ben onları yeniden yaratacaktım. 

Her zaman eski bir film yapım tarzına ilgi duymuşumdur. 70'ler, 60'lar, 50'ler, Universal Horror'a kadar geri dönersek, hep düşündüm, keşke böyle görünen ve hissettiren filmler yapabilseydim. 

Ayrıca YouTube serimin ilerleyişinde profesyonel oyuncular alamadığım için bunu yapamam, bunu yapamam, aksiyon ima eden, mevcudiyet ima eden bir çok numara yapmak zorunda kaldım, POV, oyuncu kadrosu olmayan bir hikaye anlatmak. Hatta bazen uygun set değil, uygun aksesuarlar değil, vb. 

Ve zamanla değişti, biraz kült takipçisi geliştirdi - ve kült takipçisi dediğimde, zamanla videoları izleyen birkaç hayran gibi - ve gerçekten sevdiğimi keşfettim. Her şeyi göstermemek gibi bir tekinsizlik var ve bunu şöyle şeylere dönüştürdü: cilt işareti.

Kelly McNeely: Bu bana biraz Yaprak Evi bu tür bir vibe -

Kyle Edward Topu: Evet! Bunu gündeme getiren ilk kişi sen değilsin. Ve aslında hiç okumadım Yaprak Evi. Belli belirsiz ne olduğunu biliyorum, evin içi dışından daha büyük, falan filan. Doğru. Ama um, evet, birçok insan bunu gündeme getirdi. Gerçekten bir noktada okumalıyım [gülüyor].

Kelly McNeely: Vahşi bir okuma. Sizi biraz yolculuğa çıkarıyor, çünkü sadece okuduğunuz şekilde bile, kitabı ters çevirmeyi ve bir tür ileri geri zıplamayı sevmeniz gerekiyor. Oldukça temiz. Bence bundan hoşlanırsın. Çocukluk kabuslarından ve özellikle kabuslardan, kaybolan kapılardan vs. bahsetmen hoşuma gitti. Mikro bütçeyle bunu nasıl başardın? Nerede çekildi ve tüm bunları nasıl yaptınız?

Kyle Edward Topu: YouTube dizimi yaparken ilkel özel efektler deniyordum. Ayrıca, bir şeye yeterince tahıl koyarsanız, birçok kusuru gizleyen bir numara öğrenmiştim. Bu yüzden birçok eski özel efekt – mat tablolar ve benzeri şeyler – iyi okunur, çünkü biraz grenli, değil mi? 

Bu yüzden her zaman büyüdüğüm evde film çekmek istemiştim, ailem hala orada yaşıyor, bu yüzden orada çekim yapmayı kabul etmelerini sağladım. Desteklemekten daha fazlasıydılar. Oldukça düşük bir bütçeyle yapmak için oyuncu kadrosunu tuttum. Kaylee'yi oynayan kız aslında teknik olarak benim tanrı kızım. O arkadaşım Emma'nın çocuğu. 

Yani başka bir şey daha, şu anda herhangi bir ses kaydetmedik. Yani filmde duyduğunuz tüm diyalog, ailemin oturma odasında oturan ve ADR'ye konuşan oyunculardı. Yani bunu süper düşük bir bütçeyle yapmak için yaptığımız birkaç küçük numara vardı. Ve hepsi bir şekilde karşılığını verdi ve aslında ortamı yükseltti. 

Yedi gün boyunca çektik, oyuncular sette sadece bir gün kaldı. Yani, anneyi oynayan aktris Jamie Hill dışında, oyuncuların konuştuğu ya da ekranda olduğu gördüğünüz her şey bir günde çekildi. Vuruldu ve kaydedildi, sanırım dördüncü günde üç dört saatlik bir süre. Diğer oyuncularla etkileşime bile girmedi. 

Kelly McNeely: Sırf sunulma şekli ve filme alınma şekli nedeniyle, bir tür sesle anlatılan bir hikaye olmasını seviyorum. Ve ses tasarımı inanılmaz. Kulaklıkla izliyordum, muhtemelen tüm fısıltılarla takdir etmenin en iyi yolu olduğunu düşünüyorum. Ses tasarım sürecinden biraz bahseder misiniz, bir hikayeyi sadece ses üzerinden anlatabilir misiniz?

Kyle Edward Topu: Bu yüzden en başından beri sesin önemli olmasını istedim. YouTube kanalım aracılığıyla sesle oynamak en sevdiğim şeylerden biri. Özellikle 70'lerden kalma bir film gibi görünmesini değil, gerçekten öyle olmasını istedim. Film Şeytan Evi Ti West tarafından, 70'lerin filmine benziyor, değil mi? Ama hep düşündüm, bu kulağa çok temiz geliyor. 

Yani diyalog için sahip olduğumuz tüm ses temiz kaydedildi. Ama sonra onu kirlettim. Arkadaşım Tom Brent ile tamam hakkında konuştum, bu sesi 70'lerden gelen ses gibi nasıl yapabilirim? Bana birkaç numara gösterdi. Oldukça basit. Daha sonra, ses efektlerinin çoğuna gelince, aslında 50'li ve 60'lı yıllarda kaydedilmiş, mide bulandırıcı bir şekilde kullanılmış ve o teneke hissi veren kamuya açık ses efektlerinin bir hazinesini buldum. 

Bunun üzerine temelde tüm filmin altını tıslama ve uğultu ile kapladım ve onunla da oynadım, bu yüzden farklı sahneler kesildiğinde biraz daha az tıslama, biraz daha az uğultu oluyor. Sanırım aslında filmi kesmek için harcadığımdan çok daha fazla zamanımı sese ayırdım. Yani evet, kısacası, sesi bu şekilde elde ediyorum. 

Başka bir şey de, temelde mono ile karıştırdım, bu bir surround değil. Temelde dual mono, içinde stereo veya başka bir şey yok. Ve bence bu seni bir nevi çağa götürüyor, değil mi? Çünkü 70'lerde stereo gerçekten 60'ların sonlarına kadar başladı mı bilmiyorum. Bakmam gerekecekti. 

Kelly McNeely: Çok ürkütücü oldukları için kullanılan kamuya açık karikatürleri de seviyorum. Atmosferi çok güzel bir şekilde oluşturuyorlar. Atmosfer bu filmde gerçekten çok fazla ağır yük kaldırıyor, bu ürkütücü atmosferi yaratmanın sırrı nedir? Çünkü bu, o zamanlar filmin ana ürpertici noktası.

Kyle Edward Topu: Yani bir film yapımcısı olarak birçok zayıf yönüm var. Birçoğu gibi. Birçok yönden oldukça beceriksiz olduğumu söyleyebilirim, ancak her zaman sahip olduğum en büyük gücüm atmosfer. Ve bilmiyorum, nasıl sallanacağını biliyorum. Ben gerçekten iyiyim, işte baktığın şey, işte nasıl derecelendirdiğin, işte nasıl ses çıkardığın. Birinin bir şeyler hissetmesini sağlamak için bunu şu şekilde yaparsın, değil mi? Bu yüzden nasıl olduğunu bilmiyorum, bu benim için biraz içsel. 

Filmlerimin hepsi atmosfer kaynaklı. Bu gerçekten sadece tahıl, duygu, duygu ve dikkat ile ilgilidir. En büyük şey detaylara dikkat etmektir. Oyuncuların seslerinde bile repliklerin çoğu fısıltılarla kaydediliyor; bu bir kaza değildi. Orijinal senaryoda bu var. Ve bunun nedeni, sürekli fısıldaşırlarsa bunun farklı hissettireceğini biliyordum.

Kelly McNeely: Altyazıların buna uygun olmasını ve altyazıların seçici kullanımını da seviyorum. Biliyorsun, her şey boyunca orada değiller. Bu da atmosfere katkıda bulunuyor. Neyin altyazılı olup neyin olmayacağına nasıl karar verdiniz? Ayrıca altyazılı ama ses olmayan kısımları da var.

Kyle Edward Topu: Altyazı olayı, orijinal senaryoda görünüyor, ancak hangi sesin altyazıda olduğu ve neyin olmadığı zamanla gelişti. Başlangıçta, iki nedenden dolayı bu fikri sevdim. Birincisi, internette analog korku adı verilen ve çok fazla metin içeren bu yeni korku hareketi var. Ve ben bunu her zaman ürkütücü ve sinir bozucu bulmuşumdur ve çok gerçek. 

Bir 911 aramasını anlattıkları bu aptal Discovery belgeseli gibi, ama bir metin var ve gerçekten ne dediklerini anlayamazsınız. Ürpertici, değil mi? Ayrıca, birinin fısıldadığını anlayacak kadar insanları duyabileceğiniz, ancak ne dediklerini anlayamayacağınız bölümler istedim. Ama yine de insanların ne dediklerini anlamalarını istedim.

Ve son olarak, sesi kaydeden kişi iyi arkadaşım Joshua Bookhalter, yönetmen yardımcımdı. Ve ne yazık ki, çekimler başladıktan kısa bir süre sonra öldü. Ve muhtemelen yeniden yaratabileceğim ve tam olarak uymayan birkaç ses parçası var. Yani ya ses uymadı ya da muhtemelen yeniden kaydedilmesi gerekiyordu. Ama yeniden kaydetmek yerine, gerçekten Josh'un sesini ona bir hatıra olarak kullanmak istedim, bu yüzden sadece altyazı koydum. Yani birkaç nedeni var. 

Kelly McNeely: Ve bu Skinamarink canavarının yaratılması için, öncelikle, bunun bir Sharon, Lois ve Bram referans?

Kyle Edward Topu: Ben de bu şekilde öğrendim ve sanırım X Kuşağından Z Kuşağına kadar çoğu Kanadalı onları biliyordu. Dolayısıyla buna bir göndermedir. Ama aynı şekilde, film bununla bağlantılı değil [gülüyor]. 

Buna gelmemin nedeni, izliyordum, sanırım bir Bir Kızgın Damdaki Kedi. Ve filmde bunu söyleyen çocuklar var ve ben her zaman onu icat ettiklerini varsaymıştım. Sonra baktım ve ortaya çıktı ki, yüzyılın başındaki bir müzikalden daha eski bir şarkı gibi, bu da kamu malı anlamına geliyor, değil mi? 

Yani bir tür kelime kafanıza bir kulak kurdu gibi takılır. Ve ben sadece, tamam, benim için kişisel, birçok insan için duygusal, saçma bir kelime ve aynı zamanda belli belirsiz ürkütücü. [bir grup görünmez kutuyu kontrol eder] gibiyim, bu benim çalışma başlığım. Ve sonra çalışan başlık sadece başlık oldu.

Kelly McNeely: Bunu seviyorum. Çünkü evet, kendi neşeli tarzında belli belirsiz bir şekilde uğursuz geliyor. Peki sizin için sırada ne var?

Kyle Edward Topu: Bu yıl içinde başka bir senaryo yazmaya başlayacağım. Muhtemelen Avrupa'da birkaç başka film festivalinde oynayacağız, ki bunu bir noktada duyuracağız, sonra umarız teatral dağıtım ve yayına geçeceğiz. Ve bu devam ederken, kış veya sonbahar olduğunda her zaman en iyi yazdığımı görüyorum, bu yüzden muhtemelen Eylül veya Ekim gibi yazmaya başlayacağım. 

Hangi filmi yapacağım konusunda kararsızım. Bugün bir tür motif olan eski tarz bir film çekmeye devam etmek istiyorum. Bu yüzden üç filme indirdim. İlki, Pied Piper hakkında 1930'ların Evrensel Canavar tarzı korku filmi. İkincisi, 1950'lerin bilim kurgu filmi, uzaylı kaçırma, ama biraz daha Douglas Sirk ile. Şimdi düşünüyorum da, belki de çok erken Hayır bunun için çıkıyor. Belki bunu biraz rafa kaldırmalıyım, belki birkaç yıl sonra. 
Ve sonra üçüncüsü, şuna daha çok benzeyen başka bir tür cilt işareti, ama biraz daha iddialı, 1960'ların technicolor korku filmi Geri Ev üç kişinin rüyasında bir evi ziyaret ettiği yer. Ve sonra korku başlar.

---

cilt işareti parçasıdır Fantasia Uluslararası Film Festivali2022 kadrosu. Aşağıdaki süper ürkütücü postere göz atabilirsiniz!

Fantasia 2022 hakkında daha fazla bilgi için incelememize göz atın. Avustralyalı sosyal etkileyici korku Hanım evlâdıYa da kozmik korku şakşak komedi şanlı.