Waylon: House of Sighs ve The Fallen Boys'da aile ve ailenin doğasında var olan işlev bozuklukları büyük bir rol oynar. Sormazsam kendimi pişman hissederim, bu gerilimden herhangi biri kendi ev deneyimlerinizden mi kaynaklandı?

Harun: Gerçekten harika bir aileden geliyorum! Bu zor bir soru.

Waylon: Eğer üzerinde düşünmek istiyorsan, ona geri dönebiliriz.

Harun: Hayır, bu harika. Bunun üzerinde çalışmama izin verin, bilinçli stil akışı. Bu, sonradan sıfır mantıklı olabileceği anlamına gelir. Bakalım nasıl gideceğiz… Sanırım aileye çok değer verdiğim için, onu kaybetme korkusu içinde yaşıyorum. Bu, hiç beklemediğinizde veya savunmanız düştüğünde sizi ürperten kendine özgü bir tür korku. Ateş gibi. Ama ben incinmenin ve başkalarını incitmenin gerçek bir korkusu içinde yaşıyorum. Bu gerçekten oldukça yorucu, ama ödüllendirici, yaşama şekli. Ve bence bahsettiğim korkunun bir yerlerde kökleri var ve işte olabileceğinden şüphelendiğim şey.

Küçük yaşta karanlığa kendi başıma baktım. Kim olduğumu yeniden değerlendirmek zorunda kaldım. Ve ben bunu istemedim. Dürüst olmak gerekirse, ortaya çıkma süreci cehennemdir. Ama bunu yaptığım ve ondan hem canlı olarak çıktığım için hem de umarım iyi ayarlandığım için, hayatımı dayandırdığım her şeyin ne kadar kırılgan olduğuna dair korkunç bir farkındalığa sahibim. Ve bu, arkadaşlarımla, ailemle ve kendimi içinde bulduğum herhangi bir ortamla, orada olmak isteyip istemediğimi de kapsar.

Ayrıca yaşlı bakımında da çok çalıştım. Bir sürü ölen insanın etrafında bulundum. Onları temizledim, yıkadım, onlara hayal bile edemeyeceğim şekillerde baktım, hem yaşarken, hem de bir kez öldüklerinde. Ölümün neye benzediğini biliyorum. İnsanların gözlerinin geri döndüğünü ve ışıkların söndüğünü gördüm. Hoş değil. Bu çok ürkütücü. Sadece varlığımın ne kadar kırılgan olduğunu anlamakla kalmıyorum, ölümün ne kadar barışçıl ve keyifli olabileceğine dair çok iyi bir içgörüye sahibim. Bence bu şeylerin birleşimi bana korkunun, yaşlanmanın ve risklerin doğasına dair güçlü bir fikir verdi.

Ve tüm kitaplarımda, özellikle de House of Sighs ve The Fallen Boys'ta, ebeveynler ve çocukları hakkında güçlü bir tema var. Pek çok insan bana kendi çocuklarım olup olmadığını sordu. Yapmıyorum. Ama harika bir baba olacağımı biliyorum. Ve asla bir olma şansım olmayacağına dair korkunç bir korkuyla yaşıyorum. Bir dereceye kadar, bu gerçeğe teslim oldum. Ve asla olmayan çocukları üzüyorum. Bu kayıp kitaplarda. Ve anlatılara çok fazla girmese de… bana ebeveynler ve çocuklar hakkında yazmak için cephanelik veriyor. En azından ben öyle düşünüyorum.

Waylon: Bu benim için çok anlamlı ve bu karakterlerden bazılarına dair bana daha fazla fikir veriyor. The Fallen Boys'da çok farklı iki baba gösterdin. Oğlu için her şeyi yapacak olan Marshall ve oğlundan doğduğu için kelimenin tam anlamıyla nefret eden Napier. Bu tür bir ikiliği yazmak okumak kadar yorucu mu?

Harun: The Fallen Boys'daki babaların Marshall ve Napier arasındaki ikiliğini yazmak çok yorucuydu. Çünkü her biri çok zıt kutuplardı. Bunun yazmayı kolaylaştıracağını düşünürsün. Öyle değil. Karakterler çelişkili ve karmaşık olabilir ve bu iki adam… ama motivasyonları saf. Bazı yönlerden her biri diğerinin yarısıdır. Ancak bunun da ötesinde, rollerinin değiştiği anlar da var. Oluşturması karmaşık. Okuyucuyla ilişkilendirilebilmesi için, aktarmaya çalıştığım şeyin anlaşılmasını sağlamak için yaptığım metaforların çok derin olması gerekir. Tek bir tür okuyucuya değil, her okuyucuya dokunmaları gerekir. Sanırım onu ​​çıkardım ya da en azından duyduğum şeyden (ve yazdığım her şeyden çok, The Fallen Boys en çeşitli okuyucu yelpazesine sahip).

Waylon: Bu ilginç. Bu güdüler ne kadar farklı olursa olsun, güdülerinin her birinin saflığı.

Harun: Sadece bir hikaye anlatmanın yeterli olduğunu sanmıyorum. Bir okuyucunun hikayeyi hissetmesini istiyorum. The Fallen Boys'da bu benim için çok önemliydi. Yani travmatik bir deneyim. Biliyorum ki. Bazıları için çok fazla. Ama karakterler gibi, iyi ya da kötü ya da ikisinin arasında bir yerde, bu motivasyonun saf olması gerekiyordu.

Waylon: Biri besler, diğeri yok eder.

Harun: Evet. Biri besler, diğeri yok eder. Ama birini çok sevmek yıkıma yol açabilir. Birinden nefret etmek onları bağımsızlığa götürebilir. Çember dönüyor ve dönüyor.

Waylon: The Fallen Boys'u okumanın travmatik deneyiminden bahsetmişken. Sam'in gömleğini uyuşmuş bir şekilde çıkarıp arkasını dönerek babasının onu dövmesini beklemesi kadar bir kitapta beni hiçbir şeyin etkilediğini sanmıyorum. O an, Sam'in tüm hayat hikayesini çok anlamlı bir şekilde anlattı.

Harun: Kulağa kötü geldiğini biliyorum. Ama iyi. Niyet bu. Seni böyle hissettirmek için çok çalıştım. Korkunç bir sahne. Ama yaraları onu tanımladı. Ve bir kişinin tanımı, onları bilmeyi veya okumayı ilginç kılar. Bu sekans, Sam'in kendi yetiştirilme tarzına razı olması, bence karakterine olay örgüsünün ondan neyi gerektireceğini düşünerek devam etme gücü veriyor. Beklenmedik bir dönüş. Kendini gerçek hissetmesi, tamamen dışlanması gerekiyor, aksi takdirde kitabın son üçte biri doğru gelmeyecektir. Sam'in hareketinin önemi, başından beri aklımda büyüktü. O olmasaydı, kitap ondan yüz sayfa önce biterdi.

Waylon: Kulağa kötü geldiğini düşünmüyorum. Bence bu, ne tür bir hikaye anlatıcısı olduğunun bir işareti. Hiç yumruk atmıyorsun.

Harun: Teşekkür ederim. Şunu demek istiyorum ki. Ancak bu sahne olmadan, hikaye gerçekte bitmeden 100 sayfa kadar önce biter. O sahne nedeniyle son 100 sayfa gereklidir. Babalar ve oğullar hakkında bir kitap. Saf sevgi ve nefretin sonuçlarını görmek için oğlunun hikayesini dinlemeliyiz. Hikaye devam etmediyse ve tüm bu işkencenin sonuçlarını göstermediyse ve temelde bu, "dış etkenler" ve diğer olay örgülerine bakılmaksızın, kitabın son üçte biri basıldığı kağıda değmez üzerinde. Oraya gitmek zorundaydım. Kitap bunu yapmak için tasarlandı.

Sonraki Sayfada Devam Ediyor ->

Sayfalar: 1 2 3