Piper Laurie, Carrie'de Margaret White rolünde (1976)

Christopher Wesley Moore tarafından

Ödül sezonu yaklaştığında korku türünün asla haketmediği bir sır değil. Bugüne kadar, mükemmel derecede mükemmel korku filmleri ve performansları, her zamanki, orta ölçekli “önemli” çalışmanız lehine göz ardı edildi. Kendine saygısı olan herhangi bir gey korku hayranı hakkında soru sor Toni Collette onun için aday gösterilmemek Kalıtsal'da yıldız çalışması ve “Ben senin annenim” monologundan birkaç tekinsiz doğru izlenimle birlikte 15 dakikalık (en azından) “soyuldu” konuşmasını duymaya hazır olun.

Ciddi anlamda. Bir şans ver. Bu bir patlama! Şiddetle tavsiye ederim.

Birçokları için korku hâlâ en düşük ortak paydaya hitap eden ve Razzies'e bile layık olmayan senaryolar ve performanslar içeren yapışkan ve çocuksu bir tür olarak görülüyor. Korkuyla ilgisi olmayan hayranlar korkuyu düşündüklerinde, çığlık atan gençlerin (genellikle 30 yaşın üzerindeki insanlar tarafından oynanan) çok az kıyafet giydiklerini, çünkü ya aşırı duygusal bir yaratık ya da keskin bir bahçeye sahip maskeli bir manyak tarafından öldürüldüklerini ya da onlardan kaçtıklarını düşünürler. bir çeşit alet. Gülünüyorlar ve ciddiye alınmıyorlar.

Anladım. Bir korku filminde harika bir performans sergilemek çok zor, özellikle de malzeme yoksa. Meryl Streep bile “Uyku Tulumundaki Kampçı Jason Hits Up A Tree #3”ten hareketli ve dönüştürücü bir şey yapmayacak. Denemesini görmek istemeyeceğimden değil. Bununla birlikte, iyi yazılmış bir rol aldığınızda ve bu rolü oynayacak doğru aktör olduğunda, havai fişekler bu dünyanın dışında olabilir ve bir anda bir korku filmi performansının ne kadar güçlü olabileceğini hatırlatırsınız.

Bu diziyi düşünürken aklıma gelen ilk performans, Piper Laurie Carrie'de. Tüm zamanların en sevdiğim filmi ve her türden en sevdiğim performanslardan biri ama nedenini merak ettim. Ne de olsa Margaret White, sadece onun tarafından yaratılmış mükemmel bir karakterdir. Stephen King Patricia Clarkson ve Julianne Moore gibi parlak aktrisler tarafından da canlandırılan, sempatik ve dokunaklı bir hikayenin ortasında. Oyunculuk bölümünde onlara pek serseriler demezdim, öyleyse neden Laurie'nin Margaret'i hem hareket ediyor hem de beni diğer versiyonlardan daha çok korkutuyor ve onun performansını bu kadar harika yapan ne?

Laurie'nin Margaret White'ı, genellikle sinematik (ya da birçok gerçek hayattaki) dini fanatiklerle ilişkilendirdiğimiz, saçlarını sert bir saç stilinde arkaya toplamış, kasvetli, ilk ve uygun kız kurusu değil. Ateşli kızıl saçlarını bir dişi aslan gibi serbest bırakıyor ve uzun, dalgalı pelerinler ve elbiseler giyiyor. Uygun bir şekilde mizahtan yoksundur, ancak arada sırada neşesi veya gülümsemesi de yoktur. İşin ürkütücü yanı, bir şeye gerçekten sevindiği için mi yoksa seni sırtından bıçaklamak üzere olduğu için mi gülümsediğini bilmiyorsun.

Ciddi anlamda. Dikkat etmek. Bunu yapmak gibi bir alışkanlığı var.

Filme ilk girişi, mahallede kapı kapı dolaşıp “Tanrı'nın kurtuluşunun müjdesini Mesih'in kanı aracılığıyla” yaymaya çalıştığı hikayeye yaklaşık 10 dakika içinde geliyor. Vızıldayan Bayan Snell (Priscilla Pointer) öğleden sonraki sabunlarına ara verdiğinde ve Margaret'i içeri aldığında, hemen muhakeme veya sertlikle karşılanmaz. Aslında, Laurie'nin Margaret'i neşeli görünüyor. İlginç, ancak bu türle çok fazla deneyiminiz olmadıkça ve yüzeyin altında neyin köpürebileceğini bilmiyorsanız çok korkutucu değil.

Bir ateş ve kükürt vaizinden daha karizmatik bir TV vaizi. “Wal-Mart halkı” tarzında eğlenceli biri. Laurie, ancak Bayan Snell, Margaret'i vaazın ortasında beş (ayy) on dolar katkıda bulunmak için kestiğinde, Laurie Margaret'in gerçek doğasının görülmesine izin verir. Kapatıyor ve buz gibi oluyor, bir pelerinin hareketiyle (pelerin, millet! Pelerin her şeydir. ) Bu, gelecek daha karanlık şeylerin sadece bir ipucu.

Margaret eve geldikten sonra, okuldan, genç kızı Carrie'nin (Sissy Spacek), kızın soyunma odasında ilk regl olduğu ve çıldırdığı için eve gönderildiğine dair bir telefon alır, çünkü gerçekten ölmek üzere olduğunu düşünür. .

Sanırım Margaret tam olarak dünyanın en ilerici annesi değil.

Carrie alt kata inerken Margaret sıcak bir kucaklama ve ona kadınlığın içini ve dışını öğretmediği için ağlamaklı bir özür sunmaz. Bunun yerine, hemen elinde İncil, ona saldırır ve onunla kafasına vurarak isterik kızı gözyaşları içinde yere gönderir. Hem Carrie'yi hem de seyirciyi filmin geri kalanında yumurta kabuğu üzerinde yürümeye devam ettiren, bu rastgele şok edici şiddet patlaması. Bu, her an patlayabilen ve dalga geçilmemesi gereken bir kadın. O, genç bir kızı hiç terlemeden dolaba sürükleyebileceğine inandığınız türden.

Tek notalı bir kötü adamı oynamaktan memnun olmayan Laurie, belirli anlarda sıcaklık ve hassasiyet izleri de gösteriyor. Carrie, sadece kadın olma günahından tövbe etmek için dua dolabından çıkarıldıktan sonra, anne ve kızı dokunaklı bir “iyi geceler” paylaşırlar ve aralarında sevgi olduğunu görebilirsiniz. İkisinin de birbirlerine kendi tarzlarında ihtiyacı var ve Margaret, Carrie'nin otoriter annesi olmadan daha iyi olabileceğini öğrendiği günden korkuyor. Bu an olmadan hikaye yürümez ve Laurie tarafından çok güzel bir şekilde oynanır.

Bundan sonra, Laurie esasen önümüzdeki 25 dakika boyunca filmden tamamen kayboluyor, bu da performansının gücünden gerçekten bahsediyor, düşündüğünüz kadar filmde değil ve yine de ayrılmamış gibi geliyor. bir çerçeve için ekran.

Carrie'nin Margaret'e sadece baloya davet edildiğini değil, aynı zamanda katılmayı da planladığını söylediği filmin dramatik orta noktasına kadar geri gelmiyor. Bu sahnede Laurie, "balo" kelimesinden üç perdelik bir oyun yapıyor ve kızlarının erkeklerle çıkan tehlikelere karşı kızını uyarmaya çalışıyor. Bunun kısmen terk edilmekten korkan kayıp küçük bir kızın kıskanç manipülasyon taktiği ve kızını güvende tutmak ve eskisi gibi incinmemesini sağlamak için çaresizce yalvarması olduğunu söyleyebiliriz.

Aynı zamanda, Carrie sonunda tehlikeli telekinetik güçlerini sergileyip annesine "burada her şeyin değişeceğini" söylediğinde Laurie'nin biraz savunmasız kaldığı sahne. Laurie, Margaret'in bu mesajı yüksek sesle ve net bir şekilde aldığını ve kızının aslında geçmiş günahları için Tanrı'nın ona bir cezası olabileceğini bilmemizi sağlıyor. Artık kızını “lanetten” koruyamaz ve onu bir dolaba kilitleyip dua ederek uzaklaştıramaz.

Laurie ayrıca rolün doğasında var olan kampı cesurca benimsemekten korkmuyor. Kulağa aptalca gelme riskini taşıyabilecek bazı replikleri hafife almak yerine (ve "Kirli yastıklarınızı görebiliyorum" kadar lezzetli bir diyalogu %100 ciddi bir şekilde kim söyleyebilir), kendini tamamen taahhüt eder ve onlara çılgınca bir manik yoğunluk verir. rahatsız edici ve karanlık komik arasındaki sınır. Kendisini tokatlayarak, saçını çekerek ve yüzünü kaşıyarak baloya katılmaması için Carrie'yi suçlama girişimleri, kimin izlediğine bağlı olarak komik ya da korkutucu olabilir.

Laurie'nin Margaret'i ipinin sonuna gelmiş ve en kötü kabuslarının hepsi gerçekleşmek üzere olan bir kadındır ve çocuğunu evde tutmak için her şeyi deneyecektir. Bunu hafife ve zevkli bir şekilde almayacak. Carrie ona meydan okuyup yine de baloya giderken yatakta tek başına kaldığından, ona biraz acımaktan kendinizi alamazsınız.

Margaret, kızını kurtarmanın tek yolunun onu öldürmek olduğuna karar verdikten sonra Laurie bir dizi garip, alışılmamış seçimle gerçekten parladığında bu son sahne. Carrie'nin nasıl tasarlandığına dair nefes kesici monologundan, Carrie'yi mutfak bıçağıyla bıçakladıktan ve onu "Tanrı'ya teslim etmeye" çalışarak evin her yerinde takip etmesinden sonra yüzündeki kendinden geçmiş gülümsemeye kadar, Laurie seyirciyi heyecanlandırmaya kararlı görünüyor. final. Laurie, bu sahneyi kızının başına gelebilecek en büyük şeymiş gibi, mezuniyet gibi bir şeymiş gibi oynamayı seçtiğini söyledi. Her şeyi daha da rahatsız edici hale getiriyor ve oyunun zirvesindeki bir aktör tarafından keskin bir seçim.

Ama asıl şovmen, Laurie'nin evdeki hemen hemen tüm keskin mutfak aletleri tarafından kazığa geçirildiği ve kapı eşiğinde çarmıha gerildiği ölüm sahnesidir. Biraz sahte kan damlatmak, gözlerini geri döndürmek ve filmdeki hemen hemen her ölmekte olan kişi gibi 3 saniyede sona ermek yerine, anı benzersiz ve unutulmaz bir şeye genişletiyor. Dressed to Kill'de (bir başka De Palma filmi) Laurie kıvranıp bağırıp, sanki o taksinin arkasındaki Angie Dickinson'mış gibi gözlerini ileri geri yuvarlarken Margaret'in acı çığlıkları kısa sürede orgazm iniltilerine dönüşür. Ve neden olmasın? Yaratıcısını görecek. Bu onun beklediği an. Onun için mutlu olmalı. Bizim için rahatsız edici ama onun için heyecan verici.

Onu bu kadar ürkütücü yapan ve başka yöne bakmanıza izin vermeyen, sizi içine çeken, Laurie'nin role getirdiği manik neşedir. İnce bir performans olduğu asla karıştırılmaz, ancak gerçek hayatta bu türlerin çoğu tam olarak kendilerini kısıtlamanın mükemmel örnekleri değildir.

İsa Kampını gördünüz mü? Evet!

Laurie'ninki mizah, duygu ve hatta bazı şaşırtıcı duygusallık dolu cesur bir performans. Oscar geldiğinde, korku filmleri için hala nadir görülen performansıyla haklı olarak aday gösterildi. Akademi bile onun yaptığı güzel işi görmezden gelemedi ve performansı zamana direndi ve bugün bile insanları rahatsız ediyor. Bu harika bir performansın işareti değilse, ne olduğunu bilmiyorum.

Şimdi git elmalı kekini ye.